1、《小武》
大概能理解好在哪里，但也实在看得乏味，聚焦在微小人物上既是优点也是缺点；背景音的嘈杂固然真实，观影时也因为太吵感到烦躁。拍的像纪录片似的，导演很喜欢长镜头啊。看完感觉挺难受的，最后一幕太压抑了。感觉树先生对小武的模仿痕迹挺重的，也可能类似主题表达形式实在差不多吧。
2、《站台》
八十年代山西小县城文工团青年们的生活。涛姐那个时候好嫩哦。结局还是过结婚生子平淡日子，人的一生真的挺无聊的。不知道钟萍最后怎么样了。贾樟柯总是把主角聚焦在不被时代宠幸的人身上，给大部分人以安慰。虽然常是追忆那段热烈抗争的青春，可谁能保证一辈子有如此热情呢，谁能保证不去追思呢。
3、《任逍遥》
导演有意为之，刻意去浪漫化，刻意放大有些人意图遮蔽的，正是其个人特色与锋芒。但仅仅是这些特色，让事物“被看见”，并不能让一部作品成为动人、具备自洽精神深度的佳作。 能理解导演想要表达的，但很难被这种把虚构人物扔进浓缩了真实的时代中，所产生的化学发应打动，除了无力感、虚无感外，很难生发出更深层的共情。密集并置的时代切片更像一份冷静的社会标本，没有太多的温度，也缺乏一定的深度。
4、《世界》
拍出来的北京世界村有乌托邦的感觉，里面有很多国家景点的缩小版，景区满是落魄感，镜头里游客基本没有，都是演员，赵涛的角色并没有什么情绪，很疏离。国内的人向往国外，所以建了相同的建筑，然而剧里温州人的老公去了美国，还是在唐人街生活。林强的配乐很有电子感。
5、《天注定》
四个故事，每一个都是悲剧，好像循环往复的戏曲，一直在重复苦难。 可以感受到导演试图捕捉普通人滑向暴力、毁灭的那个瞬间。生存环境压迫到极限的绝境。 你可知罪？电影停在审问这一刻，既没有平反，也没有救赎。 着眼点很特别，直面当前社会事件，但个人感觉可能深度会有些不足。
6、《三峡好人》
魔幻现实主义，纪录片的痕迹这部用得最多。可惜两位主角没有交集，男的赤膊，女的长的都像村姑。善于舞蹈的赵涛也浅舞了一下，丈夫其实也挽留，有点像《吻别》，分手背景板是三峡。能指是矿泉水、船、漂泊的人。所指是社会变迁，物是人非。叙事轴为现代主义。
这6部电影拍一部被下架一部，你有幸看过哪几部？
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