上世纪60年代是情景喜剧的创意爆发期，《家有仙妻》和《亚当斯一家》至今仍活跃在流行文化讨论中。但同一时期，还有一批当年收视不俗、如今却悄悄淡出视野的作品——它们或是被更火的剧抢了风头，或是干脆说不清为什么被遗忘。
这五部剧的共同点是：当年确实红过，靠演员功力、纯粹的荒诞感，以及让现代观众窥见60年代生活切片的价值，至今仍值得翻出来重看。流媒体让这些老剧重新可及，只是观众未必会想到在浩如烟海的片单里主动搜索它们。
《帕蒂·杜克秀》（1963-1966）靠制作技术让主演帕蒂·杜克一人分饰两个经常同框的角色， catchy的主题曲向观众介绍了"表姐妹长得一模一样"的设定。帕蒂·莱恩和凯茜·莱恩的父亲是双胞胎，这算是对设定的半解释，但剧集真正的看点还是杜克的演技。联合创作者西德尼·谢尔顿在她构思节目概念时邀请她到家中，杜克2013年对电视学院回忆："他想要……我性格的两面都被呈现出来。"杜克本人更偏爱扮演优雅的凯茜而非闹腾的帕蒂，尽管凯茜的时尚品味明显不够时髦。"我喜欢她的认真，"她解释说，"她看起来更成熟。"帕蒂这个角色对杜克也是种挑战，因为作为童星，她与普通青少年的世界相去甚远。不过杜克1963年凭《奇迹工作者》拿下奥斯卡，显然胜任有余。
《我最爱的火星人》（1963-1966）和《家有仙妻》一样，主角"人不可貌相"。雷·沃尔斯顿饰演火星来客马丁叔叔，比尔·比克斯比饰演帮他保密的记者蒂姆·奥哈拉。马丁能无缝融入人类，因为他的天线可以伸缩；天线一露出来，他就隐身。这剧差点没机会播出，不少电视高管觉得设定荒唐，好在制片人杰克·切尔托克看中了它的魅力。1963年7月《洛杉矶晚间公民新闻》的一位早期评论者表示乐见一部喜剧科幻选项："它有一种原创性……很容易抓住观众的心。"尽管沃尔斯顿后来厌倦了高强度的拍摄和傻气的剧本，他和比克斯比的默契始终是支柱。1999年的电影翻拍没能打动观众，原版剧集在流媒体上仍值得一看。
《我的三个儿子》从1960年一直播到1972年，长寿本身就是当年受欢迎的证明。弗雷德·麦克默里饰演丧偶的史蒂夫·道格拉斯，《我爱露西》老将威廉·弗劳利饰演他的岳父兼共同抚养人"布勃"奥凯西。饰演厄尼的巴里·利文斯顿回忆："最初几年，它算是相当超前的。一个单亲爸爸养三个男孩，在1960年是个新颖的想法。"剧集在播出期间经历多次大变动：1965年，饰演长子迈克的蒂姆·康西丁主动离开；弗劳利则因制片厂对其健康的担忧被解雇。剧集还从ABC转到CBS，以便用彩色而非黑白制作。威廉·德马雷斯特以查理叔叔的身份补位，厄尼被道格拉斯家收养，史蒂夫最终在1969年末的一集中与芭芭拉·哈珀再婚并收养了她的幼女。
《霍根英雄》最初设定在美国监狱，创作者伯尼·费恩把背景挪到二战德国后，反而做出了热门剧。鲍勃·克兰和沃纳·克莱姆佩雷尔等主演，盟军战俘与他们笨拙的看守之间的意外幽默，让该剧从1965年红到1971年。饰演克林克上校的克莱姆佩雷尔后来提到，在纽约街头被粉丝认出并用角色名打招呼时，他非常高兴。执导早期几集的罗伯特·巴特勒追求的是轻松娱乐，而非深挖那段历史的恐怖。身为离开1930年代德国的犹太人，克莱姆佩雷尔特意希望自己的角色是滑稽无能，而非残忍干练。该剧因CBS一波大规模取消而仓促收尾，这或许也是它不再被广泛讨论的原因之一。
《那个女孩》（1966-1971）由马洛·托马斯主演，讲一个演员争取出头机会的故事，讽刺的是，这个角色让托马斯成了家喻户晓的名字和女性电视先锋。概念由托马斯本人提出，她坚持不改初衷。她2024年对《赫芬顿邮报》回忆，电视网想让她和姑妈同住，"我说，'没有哪个女孩去大城市还跟姑妈住。这不是重点。重点是独立。'"托马斯守住了立场，剧集第一集就拿到高收视。她还掌控了结局：尽管剧集受欢迎，她认为故事已到自然终点，拒绝迎合电视网让角色在 finale 结婚的要求。某种程度上，剧集的成功反而让它淡出许多人的雷达——它为女性主角打开了更多可能，却被1970至1977年播出的《玛丽·泰勒·摩尔秀》盖过了风头。
这些剧集如今都能在流媒体上找到。当年守在电视机前的观众，或许可以借它们重温一段60年代；没赶上的年轻观众，也不妨看看这些被时间埋没的名字，到底凭什么红过。
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