一部被不少人称作2026年最佳影片的作品，却可能在奥斯卡最"对口"的奖项上连提名都拿不到。这个说法听起来离谱，但围绕《You Can See Everything》的讨论正指向这种可能。

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在最佳影片10个提名席位的格局下，很难想象这部由A24出品、内森·菲尔德（Nathan Fielder）与兰斯·奥本海姆（Lance Oppenheim）执导的影片会缺席2027年3月第99届奥斯卡的提名名单。2026年的片单还有几个月才走完，热门作品尚未全部亮相，但已经有很多人把它列为年度最佳之一。距离看片已过去两周，仍有人一直在想它。

问题出在另一个更显而易见的类别：最佳纪录片长片。在奥斯卡提名98年的历史里，从未有纪录片进入最佳影片提名，包括《细细的蓝线》《科伦拜恩的保龄》《难以忽视的真相》《伍德斯托克》等知名纪录片；《华氏9/11》虽曾是史上票房最高的纪录片，却因在院线上映前已在电视播出而被判定不符合资格。这一纪录很可能在1月21日提名公布时被打破——《You Can See Everything》几乎出现在影片上映以来的每一份早期预测名单上，烂番茄新鲜度98%，观众评分97%，票房持续走高，相关文章、视频和播客数以百计。

但按常理，一部入围最佳影片的纪录片，本该是它最天然归属类别——最佳纪录片——的夺奖热门。然而在许多同样的预测里，它甚至不在候选名单之内。核心争议只有一个：影片在现实与创作自由之间的界线过于模糊。它不是标准意义上的纪录片，整部片子让人不断怀疑所见，包括谁在操纵谁、这一切意味着什么，它更关心质疑"真相"本身，而不是给出真相。有推测认为，学院纪录片分支可能因其模糊程度过高而不愿奖励它，甚至不把它视为真正的纪录片。

它还要面对另一重阻力。近年最佳纪录片类别明显偏向外国题材与战争、动荡主题，最近三届得主分别是2025年的《Mr. Nobody Against Putin》、2024年的《No Other Land》和2023年的《20 Days in Mariupol》。本类别至少有两部热门符合这一路数：聚焦巴勒斯坦 ongoing 军事行动的《Naza》，以及讲述伊朗从1979年革命到当前战争历史的《Rehearsals for a Revolution》。在《You Can See Everything》9月发布预告之前，《Naza》一直是奖项观察者讨论最多的待映纪录片。

A24上周宣布将为该片展开颁奖季 campaign，并列出多个申报类别。据《Variety》报道，除最佳影片和最佳纪录片外，还包括最佳导演（菲尔德与奥本海姆）、原创配乐（阿里·巴卢齐安）、摄影（大卫·博伦）、剪辑（亚当·洛克-诺顿）、音效（保罗·许与理查德·卡洛斯）、艺术指导（亚历克斯·迪格兰多与丽贝卡·梅斯）、服装设计（卡蒂娜·达纳巴西斯）以及化妆与发型设计（斯蒂芬妮·帕西科芙与凯丽·史密斯）。此外还有最佳女配角——具体不便展开，看过的人才懂。

没人认为它能拿下11项提名，但最佳导演、最佳剪辑、最佳配乐、最佳摄影这几项被认为有可能。一部纪录片若能在五六个类别获得提名将是历史性的，不过这种前所未有的情况还不足以让人有信心打包票。《Variety》认为它最多可能拿到五项，包括影片、导演、摄影、剪辑和女配角，但没有预测最佳配乐——而配乐对整个呈现至关重要。

说到底，这部片子面临的是逆风局。奇怪的是，唯一真正有把握的提名反而是最佳影片：这个类别有10个席位，而且影片是否模糊了现实与"非现实"的界线并不重要——它从来不是虚构，只是一种非常规的非虚构呈现。作为纪录片爱好者，能理解反对它进入最佳纪录片类别的理由，但很难认同。也正因如此，即便它可能在第99届奥斯卡上一奖未得、空手而归，也丝毫不减其特别之处。有一点可以确定：主持人柯南·奥布莱恩（Conan O'Brien）会拿它开不少玩笑。