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九月底,我们在海边再次遇见张子枫。最近,她正在泉州拍摄《河清海晏》。来到新的环境,拍戏之余,也收获了许多新鲜有趣的体验。
她去赶海,为各式各样的贝壳上色,跟着道具组学习制作风铃和手绳。等待开拍的间隙,她常会坐在礁石上,静静观望潮汐的律动。
恰逢泉州海域大潮时节,清晨五点,海水和朝阳一起漫过海岸线;正午时分,海水又迅速退去,露出被整理过的滩涂。她形容自己,仿佛是海浪下那片柔软的泥沙,跟随潮起潮落一同呼吸。在时间的冲刷下,不断起伏、变化,勾勒出每一天崭新的海岸线。
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尽管九月将尽,南方的海岸依旧被暑热笼罩。正午的日光直直砸向海面,经水波层层反射,晃得人睁不开眼。封面的拍摄只能暂时中止,大家都躲到树荫里,静待酷烈的日光慢慢柔和下来。
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张子枫已经习惯了这种等待。《河清海晏》也在泉州海边取景,和摄影棚内可控的节奏截然不同,在这里,一切拍摄都要看天时,等待成了剧组的常态——光线不好要等,日光炽烈灼眼要等,海上浪太大船只无法出海要等,还有风太大、吹得人头发衣袂四散飞扬,得等到风势转缓,才能拍下合格的镜头。风和天光无从掌控,人的节奏也随着被牵动,不再有分秒必争的刻度,只跟着日影挪移,缓缓流转。
等待的时候,服装组和化妆组的女孩子们常会结伴,趁着退潮去滩涂捡拾贝壳。张子枫也提着小桶跟在队伍之中。她并不偏爱外形规整漂亮的贝壳,反而对那种带着孔洞、色泽奇怪的品类青睐有加,一边捡,一边想象能把它们变成什么模样。
“我这次演的角色也喜欢做手工,她会钩织,还会把海边拾来的贝壳编成手链、手绳,送给自己信赖亲近的人。有一回拍摄时,看到道具组做好的手绳成品,我就有些心动。研究了一下编织技巧,上手才发觉并不简单。相比之下,用贝壳串风铃似乎容易一些,把贝壳打磨、上色,再串起来做些装饰就可以完成,我就想先做这个练练手。”
过去在片场候场,张子枫习惯戴着耳机听歌,到了海边,耳机反而被闲置了。自然世界有自己的音乐,风在天空和海面之间涤荡,海浪顺着风势迅速成长,将万千泡沫般的心事一遍遍拍向岸上。她坐在礁石上,聆听潮汐和风声,慢慢沉入心流。“用心去听的时候,甚至能听到自己的心跳。我特别喜欢这样的节奏,浪潮一次次扑过来又退去,心脏也跟着海浪一同搏动,发出咚咚的回响。
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在那样辽阔的地方,人只是自然的一小部分。城市里信奉的效率、速度与秩序,在这里几乎失效。潮汐与风浪,为张子枫打开了另一种思考的维度,她能清晰地觉察,自己内在的节奏正悄然变化,这份改变也投射到表演之中。
她聊起最近拍摄的一场重头戏。剧本写得克制,当表演完剧本所写的内容时,导演没有喊卡,机器还在转,她需要继续演下去。“那天的太阳很大,风浪也特别大,于是我闭上眼,张开手掌,任由巨大的气流从指缝之间钻过。我望着自己的手,去感受那一刻。那是一种很难用语言形容的状态,角色的内心辗转起伏,从压抑、挣扎再到呐喊宣泄,最后又归于平静。那几分钟的表演,未必是完美的演绎,却是我与角色融合的瞬间。”
回望这场戏,她也对“张弛有度”有了更多体会,如同潮汐有退才有涨,情绪亦是有落才有起。换作以前的自己,如果得知当天有重场戏,她会从出工便绷紧,维持一整天高亢的状态。“总怕自己发挥不好。”她会提前做各种准备,台词烂熟于心,反复推演人物可能有的反应。可过度紧绷反而成为负担,就像上得过紧的钟表发条,等到真正开拍,反而会松,错过现场带来的随机变化与感受。
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“现在,我学会把自己的能量先捂住,等到开机时再释放,以角色的视角去触碰海风,去体会海水拍打在脸上的锋利和咸涩。人在紧绷时感官会变得敏锐,我就能给出更本能、更即时、层次也更丰富的情绪。”
这些年,张子枫的心里藏着许多不一样的海。
2019年,她在青岛拍摄《宠爱》。同样是盛夏,山东半岛的海风却带着清冽的少年气息,清爽又懵懂;2022年,《向往的生活》把蘑菇屋搬到海边,沙渔塘村的海闷热潮湿,空气裹着黏腻。综艺的生活节奏随性,那片海对她而言更像一座“出门和回家的路标”:早晨出门时潮水退向远处,待到夜幕点灯,忙碌了一天的人们归来,海水便缓缓漫上沙滩,追随他们的脚步。
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到了2024年的初夏,她跟着《下一个台风》来到霞浦。张子枫在片中出演林沫沫,这个女孩在城市经历了毁灭性的伤害,遭遇和非议给她带来重重压力,她选择反抗,离开城市奔赴海边。她还记得那片海,在台风来临前海的颜色会变得特别深,混杂着浑浊与腥气,浪花拍击渔排,如野兽咆哮。“霞浦的海,给我印象最深的是味觉体验,很咸、很苦。拍摄时有大量泡在海水中的戏份,我喝下过不少海水,所以我对那片海的味道印象特别深,真的好苦。”
张子枫缓步走向海面,在沙滩上留下一串长长的纤细的足迹。从海水退去后的滩涂里,她一点点掘取过往的记忆碎片。一个个演过的角色,都在她心里留下了画面,如同沙滩上的足迹,陪着她一路成长,见证她在荧屏上从妹妹演到姐姐,从女儿演到妻子。下一波海浪上来,脚印会慢慢淡去、消散,重新变回水底柔软的泥沙,潮水带走一些,留下一些,再带走一些,再留下一些,循环往复。海岸线由此慢慢塑成,人,也是这样长大的。
“说起来很奇妙,前不久过完25岁生日,就在这一年,我对年龄忽然有了实感。”
时间过得真快,小小的张子枫,都已经开始留意自己的第一道细纹。张子枫8岁开始演戏,对于年龄增长,她没有普通人那种直观强烈的感受。或许是因为演员职业的特殊性:短短数月,便要经历角色的一生;拍摄顺序也不是依照时间线推进,上午演18岁,下午诠释35岁,剧组里的时间总是被打乱、颠倒和压缩。从前接受采访,被问到年纪时,她有时会恍惚,到底是21还是22岁、23岁,要稍稍回想再确定。今年和陈飞宇合作拍戏,两人年龄差不多,闲暇时聊起过往,惊觉刚认识的时候彼此还未成年,现在却已经“四舍五入快要三十岁了”。好笑之余,确实让张子枫有种“在长大”的切身体验。
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25岁生日,对她来说是一条重要分水岭。“最直观的改变,是我开始慢慢掌握属于自己的时间。不是说做严格的计划,但面对未来和人生,还有自己热爱的事情,我拥有了自己的节奏。我不再赶着去做什么事情,而是能够收放随心,顺着潮水的起落慢慢向前走。”
和许多少年成名的演员一样,张子枫曾有过一段焦虑时刻。过去的她,一心想要做得更好、跑得更快。拍戏的时候,总是尽量把情绪和能量顶到百分百,力求不留遗憾。因为发自内心喜欢拍戏,便不自觉地督促自己在有限的生命周期里尽量往前赶,担心答卷还没写完,铃声就已经响起。可随着年龄增长,她慢慢明白,演员与角色的相遇讲究缘分,很多事情无法强求。一部作品能获得多少回响,能与观众产生多少连接,这些都不是演员单凭一己之力就可以掌控的。“ 现在,我愿意走得慢一些,每一步走得更踏实。不再被动地向前,我希望把主动权握在自己手中。时间对我来说,不再只是钟表上的数字刻度,更是身体能够感受到的节奏。我可以用更平缓的心态,等待合适的时机出现,就算机会迟迟不来,我也有能力去过好属于自己的人生。”
她又想起了在海边拾起的那一匣子贝壳——因为经过时间的侵蚀,每一枚都生长出了属于自己的独一无二的纹路。
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“珍视自己的时间,前提是爱自己。其实有好多人,包括我自己在内,到了25岁依然还不够了解自己。要学会感受自己,与自己相处,你才能珍视自己,以及珍视自己可以使用的时间,用不那么悠长的生命去好好感受这个世界的一切。”
年初的时候,张子枫捡到了一只流浪小奶猫。原本家里已经养了狗,再接纳一只小猫需要考虑许多因素,但她实在不忍心把没有断奶的幼猫放回野外。就这样,在一个猝不及防的情况下,她把小奶猫带回了家。
有过铲屎官经验的人,大概都能想象新手“猫妈”的手忙脚乱:给幼猫喂奶,耐心教它使用猫砂,将它介绍给家里的其他成员,还时刻担心小奶猫上蹿下跳会不会受伤⋯⋯
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这些慌乱细碎的日常,张子枫一一亲身经历。小猫的到来,让她的生活从名词变成了动词,“那段日子,我真切地感受到我在过一种属于自己的生活,是一种剧本之外的、具象化的生活,每一刻都实实在在,这种感受让我特别愉悦”。就像她喜欢的那首闽南歌《等待雨散》,“若是有你和我作伴,有钱贫穷我都没差,拿着雨伞等待雨散,我要牵你的手牵到手红红。”这位新的家庭成员,让“家”对她而言,又有了更多的情感联结。
小猫是不可思议的一种动物。别看它小胳膊小腿,一副人畜无害的样子,但真拆家起来,破坏力不容小觑。
“看到它弄坏东西,我就很想教育它。但是,一想到这种破坏捣乱的前提,是因为它对世界充满好奇心,心里就释怀了。人到了某个阶段,会对身边一些东西失去好奇心,会忘记问自己内心的想法,而这种好奇心其实无比珍贵。在跟小猫相处的过程中,我试着代入它的视角去看世界,有几个瞬间,我甚至希望自己也可以拥有这种鲜活的好奇心,敢去探索、敢去触碰。就像那句话说的,勇敢的人先享受世界。”
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世间万物总是充满变数与风险。在她看来,小猫想要什么便会奋力争取,无所畏惧。反观人类,总是惧怕风险,不敢突破固有的边界,于是只能停在原地。如果可以选择,张子枫更愿意做那个勇敢向前的人——并非真的要蓄意打破什么,而是以一种成长的心态,接纳过程里的所有意料之外,并坦然拥抱随之而来的自我改变。
王朔在《好猫八不》中写道,养猫,是为了“更好地做自己”。看向家中这只小猫时,张子枫也有类似的体会。“我能清晰地察觉到,日常的生活细节如何潜移默化地影响着我。”当走出剧组,从别人的故事里醒来,回归张子枫本人,她也能拥有热烈和快乐的生活。“我希望好好感受人生中所有的欢喜与缺憾,活得更浓烈,尽兴去体验我的人生,无论结果是好是坏,我都愿意接受。”
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摄影:何开拓一
造型:李润浩
化妆:JEFFERY SHEN
发型:文智
采访/撰文:徐文瀚
编辑:KIKO
联络编辑:SISSI CHEN
设计:ZHAO WEI
制片:陆嘿嘿(KETCHUP STUDIO)
美术:雷雅诗
摄影助理:郭东伟
制片助理:LYNN(KETCHUP STUDIO)
时装统筹:DIAN TONG
时装助理:MIKI、谭梧曦
器材提供:厦门楷泉
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