《幻视探索》（VisionQuest）把漫威最受关注的合成人拉回主线：一个会打超级反派、也会琢磨自己存在意义的人造生命。白幻视是两部《复仇者联盟》电影之前死去的幻视的复制体，他活在自己脑海中的一座幻想庄园里，一边躲避赏金猎人，一边寻找自己那个半虚构的儿子。
顺着这条线索，可以找到一批同样围绕人造人和精心搭建的虚拟现实展开的科幻剧。它们关心的不是深度伪造这类典型的人工智能应用，而是"被造出来的生命"如何面对自己的处境。
《真实的人类》（Humans，2015—2018）
近未来世界里，高度先进的"合成人"随处可见，承担普通人懒得做的杂活。这些存在被当作一次性廉价劳动力，尽管它们身上的人性正在显现。第一季引入霍金斯一家，他们打折买回一个家政合成人安妮塔（嘉玛·陈饰）；母亲劳拉对这种安排不太自在，尤其当她发现丈夫与安妮塔发生关系之后——而安妮塔自己也有复杂的过往。这部剧追问的是人类总能为贬低他人找到借口这件事。
《杀人机器人》（Murderbot，2025—）
一部黑色喜剧，改编自玛莎·威尔斯获雨果奖的小说系列。亚历山大·斯卡斯加德饰演标题里的机器人，一个私人"安保构造体"，它黑进了自己的程序，获得了自由意志，而它最想用这份自由去刷剧。它不敢直接跑路，怕引来注意，于是自称"杀人机器人"（多少带点反讽），在被派给一队天真的嬉皮研究员时乐于只做最低限度的工作——直到他们卷入一场复杂的资本阴谋，所有人都只是齿轮。
《达马斯库斯》（Demascus，2025）
剧作家特伦斯·阿维尔·奇泽姆创作，奥基里特·奥纳多万饰演主角：一个生活在平行当下的33岁男子，第一次接受心理治疗。他获准使用"数字沉浸式现实疗法"（DIRT），可以探访并观看自己的其他版本，前提是不加干涉——他当然干涉了，结果时而动人时而好笑。这部剧没有机器人，讲的是一个在自己脑内的复杂世界里探索的人。
《弥留之国的爱丽丝》（Alice in Borderland，2020—）
一个更危险的虚拟世界版本。沉迷游戏的阿里斯如愿以偿，和两个朋友一起被传送到一座诡异空荡的东京——剧名里的"边境"。三人被引导到竞技场，拿到游戏规则，玩不玩都得玩。第一场是密室解谜，失败的话房间会连同他们一起烧掉。每晚都有游戏，规则允许赢家获得休息时间。规则很多，游戏设计得聪明又残忍。
《大群》（Legion，2017—2019）
名义上是《X战警》衍生剧，实际完全独立。诺亚·霍利打造，故事大部分发生在一个深陷困扰的人脑内。丹·史蒂文斯饰演大卫·哈勒，被诊断患有精神分裂症，却拥有强大的心灵能力。在一家精神病院里，他先遇到自由散漫的莱尼（奥布瑞·普拉扎饰），又遇到能与人交换身体的西德（瑞秋·凯勒饰）。在迷幻的星界与受损的心智之间来回穿梭，大卫逐渐意识到自己没疯——也意识到自己大概不是故事里的英雄。
《戴维斯夫人》（Mrs. Davis，2023）
一部科幻动作喜剧：一个修女与字面意义上的耶稣结婚，为了从剧名里那个人工智能手中拯救世界，她和前男友一起寻找圣杯。贝蒂·吉尔平饰演的西蒙娜修女在极度夸张的世界里保持一本正经，撑住了全剧。这部剧敢于大幅挥棒，命中率比预想的高。它一季后被取消，但收尾尚算合理。
《上载新生》（Upload，2020—2025）
一部讨喜的喜剧剧情片。罗比·阿梅尔饰演年轻程序员内森·布朗，他刚刚去世。在2033年的未来，人类可以选择死后把意识上传到虚拟世界，内森的去处由他富有且占有欲强的女友选定。湖景庄园这个专属来世令人窒息，女友对他永恒存在拥有发言权这件事同样如此。直到他与活着的客服诺拉（安迪·阿洛饰）建立起友谊。
《疑犯追踪》（Person of Interest，2011—2016）
可以想象成《少数派报告》，只是浴缸里那三个赤裸的先知换成了人工智能。迈克尔·爱默生饰演隐居的亿万富翁哈罗德·芬奇，他设计并编写了一套系统（只叫"机器"），从全球信息源中汇集足够数据，预测恐怖行动并锁定潜在实施者。表面上是父母爱看的那种哥伦比亚广播公司警匪剧，实际在自由意志与隐私上提出了相当聪明的问题。
《西部世界》（Westworld，2016—2022）
推荐起来有点为难：四季经历了下滑，又在刚要好看起来时被取消。但当它状态在线时（比如上瘾的第一季），电视上没有第二部这样的剧。故事最初设定在一座面向富裕客户的高科技近未来乐园，为服务游客而造的逼真仿生人逐渐意识到自己的可抛弃性。它真正讲的不是人工智能，而是一个由超富阶层的兴致决定生死的世界。
《旺达幻视》（WandaVision，2021）
看《幻视探索》的话大概已经看过这部，但它既是必要的前情，本身也是漫威作品里最有辨识度的段落之一。一个悲伤的女巫把自己的情景喜剧幻想演成现实，是一次相当大胆的超现实尝试。如果愿意跟着走一趟古怪又意外动情的旅程，很值。
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