10月28日，蒙彼利埃，女单首轮。陈熠站到球台前的时候，距离她在塔什干亚锦赛女单决赛打完张本美和，刚过去三天。
对面是彭郁涵，18岁，世界排名第69。正手正胶，反手防弧，频繁倒板。防弧胶表面几乎没有摩擦力，球撞上去，旋转被“吃”掉，弹回来的球飘、沉、不往前走；正胶拍出去的球又带着不规则的下沉。同一个人，同一套挥拍动作，回过来的球在旋转逻辑上互相打架。
第一局，陈熠9比3领先。
然后连丢了7分。9比8的时候用掉暂停，9比10被反超，救回一个局点，10比12交出去。
这7分是怎么丢的，比“输了首局”本身更值得看。陈熠上手拉球，出界，下网，再拉，再失误。彭郁涵的倒板没有加速，没有加力，只是把胶皮换了一下，回球的旋转性质就变了。陈熠每一板都在重新判断，每一板都慢半拍。9比3到10比12，一个世界第9被一个世界第69用“陌生感”摁在原地，连丢七分。
这种场面不是第一次出现在彭郁涵的比赛里。8月15日，欧洲大满贯八强，王曼昱对彭郁涵。首局王曼昱10比9拿到局点，11比10再拿局点，12比11还拿局点。三个局点，一个没握住。彭郁涵14比12把首局翻走。王曼昱赛后说的原话是：“对手的打法很特殊，两面颗粒，一定会遇到一些困难”。
王曼昱后来的回应是连扳四局，11比4、11比6、15比13、11比6。
陈熠在蒙彼利埃的回应是：第二局2比4落后，连得8分，11比4。第三局9比1开局，11比3。第四局11比5。后三局加起来，彭郁涵一共拿了12分，刚好等于她首局从陈熠手里翻走的那个12分。
有一个细节容易被“逆转取胜”四个字盖过去。10月4日，中国大满贯首轮，陈熠和彭郁涵已经打过一次。比分是11比5、10比12、11比3、11比4。那一次，陈熠先赢首局，第二局10比12被扳平，然后第三局11比3拉开。蒙彼利埃这一次，顺序反过来：首局10比12被翻，第二局11比4，第三局11比3。
两次交手，丢局的方式不一样，丢局之后那一局的比分几乎复刻。 10月4日第二局10比12之后，第三局11比3。10月28日首局10比12之后，第二局11比4。中间隔了24天，从中国大满贯到亚锦赛再到蒙彼利埃，彭郁涵的倒板还是那套倒板，陈熠在“被怪胶咬住一局”之后给出的下一局回应，是同一套东西：不跟你台内短球纠缠，把球拉长、拉高、顶到底线，让你离了近台，倒板的空间被压缩，正胶拍不出从容的落点。
真正让这场比赛值得多看一眼的，是首局丢掉的方式和陈熠过往的一种输球模式之间的对照。
9月13日，澳门冠军赛女单决赛，陈熠对张本美和。大比分0比2落后，连追三局，3比2反超。第六局9比6领先，连丢5分，9比11。决胜局10比12。那场球之后陈熠自己的复盘是：“拿到优势后没法转化为胜势”“不是技术差距，更多是心态的问题”。
问题不在“落后时不会打”。问题出在“领先被追的时候，优势感一旦松动，下一局会不会跟着塌”。
蒙彼利埃的首局，9比3到10比12，比澳门那次9比6到9比11来得更陡。但第二局的2比4到11比4，给出了一个和澳门不同的行为样本。不是“被翻盘之后慢慢缓过来”，是在局间休息那几十秒里就换了东西。
亚锦赛决赛提供了一个参照，但那个参照有它的边界。10月25日对张本美和，陈熠3比0，第二局8比8之后连得3分，11比8拿下。那场球的心理位置是“拼”，陈熠自己说的是“以拼她的姿态果断执行战术”。冲击者不需要处理“我本来该赢”的重量。蒙彼利埃首局9比3领先的时候，重量是在陈熠这一边的。她丢了那7分，然后第二局2比4之后连得8分。领先被追之后的心理复位，和落后追分时的果断出手，不是同一个东西。 澳门9比6那次暴露的是前者。蒙彼利埃首局暴露的还是前者，但第二局给出的回应，是之前没有的。
彭郁涵是一道出题很刁的短答题。正胶加防弧加倒板，陌生感本身就是战斗力，但天花板也摆在那里：一旦对手把球拉长、拉转、拉到底线，她缺少连续的强攻手段来对冲。王曼昱用四局关掉了那个窗口，陈熠用一局关掉了同一个窗口。
但窗口关掉之后，对面站着的如果是一个不靠“怪”、靠质量和厚度把你拖进决胜局深处的对手，首局9比3被翻成10比12的那种瞬间，还会不会出现，出现了之后下一局还能不能是11比4——蒙彼利埃这场球没有给出那个答案。它给出的是：至少在面对彭郁涵这道题的时候，陈熠第二次交出的卷子，和第一次一样稳，而且是在首局被翻的方式比第一次更难受的情况下交出来的。
10月4日中国大满贯第二局10比12，第三局11比3。10月28日蒙彼利埃首局10比12，第二局11比4。两个日期，两次丢局，两次下一局把分差拉到8分以上。中间夹着9月13日澳门第六局9比6之后的连丢5分，和10月25日亚锦赛第二局8比8之后的连得3分。这些比分摆在一起，比“会打逆风球了”五个字要具体得多。
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