10月28日，2027腾讯视频V视界大会在沪举行。腾讯在线视频联席总裁、首席内容官王娟以“守护好故事，打开新想象”为题发表主旨演讲。
从发言中看，面对影视行业日新月异的变化，腾讯视频选择坚守精品内容，探索AI与技术以拓宽创作边界。放在2026年的剧集行业语境中重新掂量，“坚守”与“探索”的位置恰恰构成了一道值得认真对待的命题，当政策端以“振兴国剧”再次校准创作方向，当“广电21条”从供给端和播出端同时重塑产业规则，当长视频用户大盘实质性见顶、AI以前所未有的速度介入影像生产，一个平台依然坚持“对好故事的追求从未动摇”，就是一种需要被政策和市场同时检验的战略选择。
政策的“弹性”与平台的“定力”
理解腾讯视频这篇讲话，不能脱离2025年以来广电总局一系列政策动作所构成的坐标系。
“广电21条”的核心逻辑，可以概括为“放开+提效”，用“弹性管理”取代“硬性限制”。包括剧集上限不再“一刀切”，古装剧不再受时长和比例的限制，季播间隔一年的硬性规定被取消等。
与此同时，2026年4月广电总局电视剧司召开的健康审美座谈会，明确要求“坚定实现从‘明星中心制’转向‘剧本中心制’”，指向“艺术价值与社会价值相统一”。
这一套政策组合拳的方向是清晰的，松开的是集数、季播间隔、古装比例等形式性管制，拧紧的是“不注水”“不唯流量”“剧本为本”的质量阀门。政策不再替创作者决定“多长算合适”，而是把判断权交还给故事本身，同时以审查和评价机制守住底线。
讲话开篇即指出内容行业对想象力的认知迎来了深刻的几大变化，并在AI给全球影视内容行业带来日新月异变化的背景下展开解读。想象力正从少数创意岗位的“创意能力”转变为发现新问题、打开新增量的“基础能力”；创作逻辑正从“经验推演”转向“假设驱动”，借助模型的语言能力快速验证；想象力的主体正从“个体英雄”走向“伙伴共创”， 从“行业分工”走向“跨界重组”，并最终通过制作团队、客户及生态伙伴共同碰撞和补全，随着边界日益模糊，更多惊喜也将由此产生。
而腾讯视频此次所谈的“坚守超级故事”，恰恰是对这套政策逻辑最直接的回应。平台提出的“超级故事”四个特质，超级头部、超高水准、超绝审美、超强表达，本质上是在回答一个问题，当政策的长度限制被解除之后，平台用什么标准来防止“松绑”变成“注水”的回潮？
“超级头部”，代表着最高的内容水准，意味着其承接真正值得被讲述的重量；“超高水准”则将电视剧创作焦点拉回制作精度，让品质成为必然的底色；“超绝审美”是敢于用光影、构图与节奏去磨合大众的耐心，让美成为叙事本身的语言；而“超强表达”，不只是讲一个故事，而是以有锐度、有浓度的表达，在观众心里留下深刻的共鸣。四者互为表里，共同将“可以更长”转写为“必须更重”，以不容稀释的内在标准，让注水在创作逻辑的起点就失去合理性。
这本质上是对政策意图的一种平台化转译，政策把“可以拍多长”的自由给了行业，平台必须用“值不值得拍这么长”的判断来接住这份自由。
更深一层的呼应在于“二元评价体系”。腾讯视频自2021年起提出“艺术与科技驱动”的发展定位，将“艺术”确立为统领内容的战略核心，随后还建立艺术价值与商业价值的二元评估系统，明确反对“唯流量论”“唯市场热度论”。
此外，本次腾讯视频V视界大会中体现出的“头部内容不局限于流量和热度，更看重社会影响力和长远价值”的创作理念，与总局“避免流量依赖”“让更多演员回归‘用角色说话’”的要求，在价值取向上是同频的。
当政策层面正在系统性地拆解“流量、明星、热度”的短周期循环时，平台层面用“艺术维度优秀、商业维度没有大瑕疵”的评价框架来对冲流量逻辑，这本身就是精品主义从口号走向制度的重要一步。
在长卷与星图之间，重建剧集的“视界”
“广电21条”对剧集市场最实质的改变，不是简单地“允许拍更长”，而是重新划定了不同类型剧集的生产可能性边界，也意味着剧集市场真正进入“质量竞争”的阶段。
大会发布的2027腾讯视频V视界大会片单，百余部作品体量庞大，五大板块结构，恰好可以放在这个政策打开的结构性空间中来理解，并透视出整个矩阵的结构逻辑，在宏大与日常之间，在历史理性与未来想象之间，在类型效率与文学温度之间，寻找新的平衡。
“长卷精品”序列中，《千里江山图》等剧指向严肃文学改编，《重庆号》等则把镜头对准历史现场与制度肌理，《玉兰花开君再来》《芳名三九》《赢风》等充满时代浪潮感。严肃文学改编的难点，是把文字里的缓慢时间转译为影像中的时空与厚重；历史剧的难点，是在戏剧性与历史理性之间不失庄重。由此可见，长卷之“长”，不在集数，而在时间感；长卷若成立，靠的是风骨，不是声量。
“现实精品”序列中的都市题材作品，从《此刻的生活》《多喜一家人》中可以看到，关键词是“生活”而非“话题”。当下都市剧的进阶，不在于制造焦虑，而在于把话题还原为具体的人，一套房、一顿饭、一段代际关系、一次职业转身。《春禾之上》《开到荼靡》等题材差异明显，说明现实精品正在从单一爆款逻辑走向分层叙事。
刑侦悬疑题材中，《铁证》《刑警时刻之风华正茂》偏证据链与职业性，《原地逃离》《她们的秘密》《糖心菠萝》则更靠近社会派与人性悬疑。好的悬疑不是猜凶手，而是让观众看见“人如何走到那一步”。从这些作品中可以看到，现实板块的温度，来自烟火气；深度，来自不回避结构性困境。
“爱恋精品”序列中，《爱在无尽夏》《小城春色》《潮热雨季未解之谜》《冬风吹又生》《第二十八年春》以季节、地域和青春记忆为坐标，说明青春爱情正在回到“具体的地方”，若能以生活细节托住情感，以地域质感替代滤镜糖水，轻类型也能有真重量。由此，爱恋并不是现实的对立面，而是现实最柔软的切面。
“幻象精品”中，《十日终焉》《明日乐园》《万花世界》指向奇幻世界，构建燃爽空间；《龙骨焚箱》《三线谜回》延续探险与志怪宇宙。幻象板块的广度已经具备，真正的考验是“世界观语法”，需要认识到，想象力并不是堆特效，而是建立一套让观众愿意相信的规则。
“古装精品”中，既有《将门独后》《归鸾》《金枝》等女性向与传奇叙事；也有《剑来》《不让江山》等男频IP与江湖叙事；还有《新聊斋》《古乐风华录》等提供多元古装叙事入口。古装剧的深度，最终取决于能否让古典秩序与现代价值对话。
总体观之，这张片单的广度在于类型全覆盖与IP续作并行，深度在于文学改编、历史叙事与现实议题的并置，温度在于都市生活与爱恋题材对个体情感的持续关注。
片单是“视界”，也是“视野”；是方向，不是完成度。无论何种题材，其坚持的创作逻辑应是长卷有风骨，现实有体温，爱恋有真心，幻象有逻辑，古装有新意……一句话总结，就是让观众在人物命运里，照见自己。
头部平台践行“基础设施”责任
如果把腾讯视频的精品思维放在长视频行业的结构性转型中来看，其意义不限于一家平台的内容策略。
长视频行业正在经历一场从“规模竞争”向“价值竞争”的深层转轨。短视频、微短剧和AI短剧的冲击改变了用户的注意力分配，单纯依靠剧集数量和流量采买的增长模式已经触及天花板。在这一背景下，头部平台的选择具有显著的外部性，那就是如何定义“好内容”，会在相当程度上塑造制作公司的项目预期、创作者的创作取向，乃至资本对长剧赛道的风险定价。
腾讯视频的“艺术与科技双轮驱动”战略，在这个意义上可以理解为一种精品基础设施的搭建尝试。艺术侧的“二元评价体系”试图为行业提供超越播放量的质量坐标系；科技侧的AI混制，则坚持技术服务于内容，把AI视为打开想象空间、提升视觉生产效率和创意可实现性的工具，试图将一些高难度的视觉生产转化为可复用、可迭代的生产能力。
这一界定是清醒的，拒绝把技术浪漫化为内容问题的解决方案，而是把AI定位在“释放创作资源”的工具性位置上。
但头部平台的责任恰恰在于，当政策已经为“做长、做深、做系列”打开了制度空间，当技术已经为“拍出过去不敢拍的东西”降低了门槛，平台是否愿意以同样的决心为“慢”和“浓”承担商业上的不确定性？
归根结底，腾讯视频所说的“守住好故事，打开新想象”，是一种守正与创新相辅相成的文化姿态。
守护好故事，意味着珍视故事背后的文化根脉、历史记忆、真实情感与创作规律，保护那些经过时间检验的经典、打动人心的表达和值得传承的精神内核；打开新想象，则意味着不把传统封存为标本，而是以当代视角、技术媒介和跨界表达重新激活故事，让老故事长出新的枝芽，让新故事拥有更开阔的视野。
二者并非彼此对立，唯有在守护中积蓄底气、在想象中拓展边界，才能让好故事既留得住根，又通向更远的未来。
这个选择是否正确，取决于未来被“二元评价体系”判定为合格甚至优秀的作品，是否真的能够在观众的记忆中留存下来。
精品主义的最终裁判权，一定是在作品被看完之后、被讨论之时、被反复咀嚼的那些时刻里，这也正是2027腾讯视频V视界大会带给行业的重要启示。
注：2027腾讯视频V视界片单点击原文链接
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