东京国际电影节旗下TIFFCOM市场展位今年提前售罄。市场运营负责人池田香织（Ikeda Kaori）向《Variety》确认了这一消息，并提到越来越多日本制片方开始在项目开发阶段就借助东京市场寻找合作方。
据池田介绍，去年TIFFCOM吸引了来自46个国家和地区的4600多名业内人士，参会人数同比增长13%。她把部分增长归因于全球对日本内容的兴趣上升。
池田在采访中表示：“除了传统的成片交易，TIFFCOM已越来越多地演变为从项目开发阶段就寻找合作伙伴的平台，这带来了日本制片方参与度的大幅提升。”她还提到，亚洲如今已是全球最大的市场之一，区域内各国政府都在积极扶持本国内容产业。
今年的东京IP市场扩大到10家参展IP持有方，并新增了玩具等品类。推介活动的形式也有调整，每家公司现在只围绕自家旗舰IP做集中推介。
这些变化发生在该市场今年扩展到戛纳电影市场之后。在戛纳，有700多人注册参加了它的推介、座谈及相关活动，观众主要来自欧洲和好莱坞。池田称，参与的IP持有方与平时很难见面的合作方进行了一连串会谈。戛纳市场方面提出的一项倡议还促成了与XR领域的对接。
海外关注并不只集中在头部作品上。池田说：“拥有既定受众的IP，包括《海贼王》和《超级马里奥》，无疑很有吸引力。但另一方面，日本仍拥有大量优秀的原创作品，具备很强的影视改编和翻拍潜力，东京IP市场正是为发掘它们而设计的平台。”她补充说，许多制片人希望改编或发行尚未广为人知的独特故事，而每个市场都有自己的规模和受众。
东京缺口融资市场（TGFM）今年有24个真人及动画项目，并与加拿大类型片机构Frontières达成合作。池田表示，在亚洲，日本、泰国和印度尼西亚在恐怖、惊悚等类型片上表现突出。
“恐怖片尤其往往深植于当地文化和传统，这使其天然独特，同时具备出色的娱乐价值。”她说。TGFM希望借助类型片焦点扩大市场内项目与创作者的构成，也希望为亚洲项目打通进入北美的路径。
该市场已有成果可展示。两个经TGFM开发的项目入围了今年的东京国际电影节。2023年参与其中的《小提琴手》（The Violinist）今年在安纳西获奖。据池田了解，《小提琴手》的意大利融资和《Four Seasons in Java》的泰国融资，都来自在TIFFCOM建立的人脉。
“作为缺口融资市场，首要目标是完成影片，入选电影节是重要的初步收获。”她说。
日本各家电视台在今年的会议日程中占据显眼位置。TBS将介绍与传奇娱乐（Legendary Entertainment）的合作，以及《Sasuke》（海外名为《Ninja Warrior》）的全球推广。日本电视台将讨论其全球战略，包括与韩国合拍的剧集。在日本广播节目出口协会（BEAJ）主办的一场活动中，东京电视台将以案例形式介绍如何通过体验式展览把IP带向海外。
“虽然地面电视在日本依然强势，但所有播出机构都在积极加快全球化举措。日本电视台一直是强大IP的宝库，包括节目模式和剧集。”池田说。
对于寻求国际合作的动画工作室，她认为最大的障碍是缺乏国际经验带来的迟疑。“语言和文化差异确实存在，但核心问题是缺少有国际合拍经验的人才，这又导致缺乏成熟的网络。反过来看，这意味着巨大的成长空间。”TIFFCOM今年将举办一场关于国际动画合拍的会议，专家将讲解项目架构与融资。
短剧在日本也在快速增长。来自AI和数据分析公司的参与稳步上升，另一场会议将从数据角度观察日本内容的趋势。AGBO将发表今年的主题演讲。
“在如此快速变化的环境中，真正有价值的是关于AI如何被用于前沿的一手洞察。”池田说。TIFFCOM也乐于探索在自身运营中使用AI。
日程还包括台湾项目展示、中国大陆内容推介，以及涉及巴西、加拿大和日本的合拍讨论。池田不认为TIFFCOM作为日本内容主要交易市场的角色，与它成为亚洲枢纽的目标之间存在冲突。她称这是两大必要支柱。
“东南亚尤其在经济实力和制作能力两方面都在快速增长，同时对日本内容的需求也在上升。随着各国买家壮大本土业务，他们获取日本内容的机会也会扩大。”她说。
池田不想把TIFFCOM的下一个重点收窄到单一区域。她希望它能随着趋势和形式变化持续调整，并沿着戛纳合作的思路增加与其他市场和活动的合作。
“五年后的内容产业潜力巨大，以至于现在还无法定义——而这恰恰是它令人兴奋的地方。”她说。
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