陆庆龙
南京大学教授、博导
中国美术家协会副主席
江苏省美术家协会主席
江苏省油画学会主席
乡土，是中国当代绘画深沉厚重的核心母题。里下河的田埂河汊、炊烟鹊巢，内化成为陆庆龙的生命记忆，塑造了他诗性的独特视角。同时，也铸就了陆庆龙以现实主义为根基的艺术风格，他坚守写实本体，语言朴拙厚重、不尚浮华，以扎实的造型功底与真诚的视觉表达，构建起沉静内敛、温润诗性的个人面貌。在他的画面中，乡土大地独特的肌理质感，处处流淌来自土地的温暖与坚韧。
这份和故土血脉相连的情感，并未随着他创作边界的拓展而消弭，反而沉淀为贯穿全部创作恒定的情感底色。归乡，不只是地理空间的折返，更是存在论层面的精神溯源，正如费孝通在《乡土中国》所揭示，中国社会本就根植于乡土，人与土地缔结了不可割裂的生存纽带与精神羁绊，安土重迁的文化基因，构建起中国乡土社会深层的归属感。
静寂水乡
《建湖水乡》 60x80cm 2026
《姜堰水乡》 60x80cm 2026
《建湖水乡》 60x80cm 2026
身处城市化快速演进的时代，故乡正在从鲜活的现实经验，逐步褪变为集体记忆。陆庆龙清醒地直面这一现实，他笔下的苏北，并非理想化的诗意乌托邦，而是饱含人性质朴的真实家园。
其风格最明显的特质，是极致的静谧与极简的形式语言，他以 “减法” 来构建画面，以平远的视角、内敛的情感、沉稳的色调、克制的表达以及灵动的笔触，共同营造出空寂而有张力的视觉场域，以画笔抵抗记忆的消散，用油画留存故土风貌与人文温度，让绘画成为抵达精神原乡的仪式。
他画面独有的静谧，绝非空洞虚无的空寂，而是充满内在张力的沉默。平镜般的水面、辽阔的天穹之下，田埂、河道、村舍处处留存着乡民劳作生活的痕迹，这种静谧的风景“不是荒野，仅是对喧嚣浮躁尘世的回避”，构成一种 “缺席的在场”，承载着世代人共同的集体记忆。
正如法国哲学家保罗・利科关于记忆的论述所揭示的，绘画并非对过往简单复刻，而是让已然消逝的故土，在观看之中重新获得生命，让每一位观者得以完成灵魂层面的返乡。
水乡之春
《阜宁陈良水乡》 60x80cm 2026
《阜宁陈良水乡》 60x80cm 2026
《阜宁陈良水乡》 60x80cm 2026
《阜宁陈良水乡》 60x80cm 2026
一甸平沙
《射阳条子泥风景》 100x30cm 2026
《射阳条子泥风景》 100x30cm 2026
海隅村舍
《乳山-丘陵下的村庄》 80x120cm 2026
《乳山-深巷晴空》 80x120cm 2026
《乳山-深巷晴空》 80x120cm 2026
静水寒垛
《兴化千垛水乡》 100x30cm 2026
《兴化千垛水乡》 100x30cm 2026
《兴化千垛水乡》 100x30cm 2026
漠甸长风
《准格尔旗风景》 50x100cm 2026
《准格尔旗风景》 50x100cm 2026
古山雪霁
《雪后铁山寺》 60x80cm 2026
《雪后铁山寺》 60x80cm 2026
《雪后铁山寺》 60x80cm 2026
作品回归故土，画家回归本源，观者重返精神的原乡。在土地与生命的哲思中、在家园与记忆的交界处、在写实与诗性的融合里，共同构成一次完整的、饱含深情与穿越时空的精神还乡。
此次再次回到家乡办展，不只是一次地理意义上的回归，而是这一精神仪式的现实抵达。期待观者在作品的凝视之中，共同感受这份来自苏北大地沉静温润而又充满深厚情感的艺术力量。
文 / 孙俊
江苏省美术馆油雕院院长
江苏省油画学会常务副主席
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