来源：潮新闻 作者：蔡树农
11月3日，借2026年西泠印社秋季雅集东风，西泠印社创始人之一丁辅之藏《一百家画梅集》新书发布暨学术研讨在杭州西泠印社美术馆举行。
喜欢把梅花与甲骨文两者绝配的丁辅之原名仁友，号鹤庐，杭州人，近代篆刻家、书画家，晚清藏书家丁松生从孙。位于西泠印社题襟馆北侧的“鹤庐”，即是1923年由他捐资建造并以其号命名，其号源于丁辅之外祖父，与晚清书画篆刻巨擘赵之谦友善的篆刻鉴藏家魏稼孙的旧印。
1904年与王禔、叶为铭、吴隐创立西泠印社，倡“保存金石，研究印学”。1916年与其弟创制方形聚珍仿宋版字模，后用于中华书局《四部备要》排印。篆刻取法秦汉及浙派，辑《西泠八家印谱》等近二十种印谱。46岁始学画，以没骨法绘花卉瓜果，注重写生，色彩浓丽。1928年刊行《商卜文集联》，1938年出版《商卜文分韵》。
梅鹤延年。丁辅之于1929年写就《全韵画梅诗》212首，全册以平仄各韵分五绝、七绝遍咏画梅，附画梅月令诗，尽显因难见巧的文字功底；诗句语言古朴凝练，既蕴含深厚的国学素养，又不晦涩难懂。该册早年由西泠印社以聚珍仿宋版铅印出版，为线装巾箱小本。此书跋曰：“……非敢自豪，盖存以供题画之需耳。雪窗小坐，因缀数语于卷尾。”
梅是中国文人画里不朽的精神符号，是风骨，是清韵，也是代代相传的文心。此次由西泠印社出版社精印出版的《一百家画梅集》是丁辅之集吴昌硕、王一亭、赵叔孺、黄宾虹、张大千、吴湖帆、张伯英、张善孖、姚虞琴、马孟容、武曾保、吴涵、楼辛壶、阮性山、吴青霞、杭城望族高氏时丰（鱼占）、时显（野侯）、时敷（络园）等108位名家墨梅集成上下两册，堪称近代梅花题材艺术名家的“字典”。同时，“难兄难弟成遗老，梅市梅花比素心。”《一百家画梅集》还从一个侧面反映了民国时代艺术家忧国忧民，借画梅言志的心境，称得上是丁辅之《全韵画梅诗》的姊妹篇。
丁辅之孙女丁如霞为新书撰写前言详细介绍：“甲子年（一九二四），祖父四十六岁。他虽自幼醉心金石书画，于鉴赏收藏之道颇有心得，但提笔作画方始于是年二月，第一件作品即梅花条幅。西湖孤山这片湖光山色之地，自古便吸引着如林逋‘梅妻鹤子’般的高士。祖父素爱梅花之清雅傲骨，号曰‘守寒巢主’，其中自有与梅同心之志。他不仅画梅、咏梅，还编集书写《全韵画梅诗》并自跋。初涉丹青，他不以自己初学为怯，反而怀着一份纯粹的热爱，广邀艺坛方家友人：辅之学画梅，恳请诸公赐以墨宝，亦为纪念。此议一出，应者云集。自甲子至庚午年（一九三〇）春，历时六载，竟辑得一百零六位诸方名家的墨梅小品。第一百零七人，祖父自己，取甲子三月所作雪梅一帧，款题：‘甲子三月之望，鹤庐丁仁初学。’并题诗道：‘海上名家画梅集，数载辛苦勤收辑。不辞风雪漫追随，末座可能容我入？’压款章朱文‘鹤庐’，画面右边加盖闲章‘眼高手低’。第一百零八人，为祖父的二儿媳、我的二伯母张芝仙。画册扉页由祖父的挚友、西泠印社另一创始人王禔（福庵）先生以端凝古雅的篆书题耑。这部画册辑成之后，一直由家族后人珍藏保护，至今已近百年。如今摩挲珍迹，感慨万千。这岂止是一部画册，实为祖父与那时代的文人雅士交游的一份鲜活史料，编织成了一部有形的文化网络图，对于研究当时的艺术流派、雅集模式、市场互动乃至文化心态，都具有不可替代的价值。此次重版这部近百年前的珍贵画册《一百家画梅集》，犹如打开半部民国艺术史。”
有着浓重文化世家传承色彩的《一百家画梅集》不仅仅是一部画集，艺术性、史料性强，信息量大，创作者身份跨界，可补一些绘画史之缺，具有较高文献价值。
西泠印社党委副书记、社委会副主任陆霞，西泠印社集团党委委员、副总经理钱晔，西泠印社社员黄镇中、王佩智、张炜羽、沈慧兴、姚伟荣、李砚、古菲，西泠印社社委会艺术创研处处长丁竹英，西泠印社社委会艺术创研处文博研究员申俭，西泠印社集团交流合作部部长、西泠印社美术馆副馆长彭晓东，浙江省历史学会副会长周膺，浙江大学中国古代书画研究中心副主任张钰霖等，以及西泠印社社员、丁辅之孙女、《一百家画梅集》主编丁如霞出席活动。西泠印社出版社总编辑来晓平主持。
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