十六年的江苏对口支援青海之路，浸洒着多少“援青”干部的汗水，怀揣着多少年轻人青春的梦想，传唱着多少可歌可泣的动人故事。最近，由江苏省文联、江苏省卫健委、江苏省对口支援海南州指挥部共同指导，江苏卫生健康职业学院出品的原创音乐剧《药缘天路》，以“援青”这一重大国家工程为背景，以藏医和中医为故事素材，以人物叙事为线索，截取“援青”之路上的一段小小“切片”，用文艺的形式讴歌、赞美推动边疆民族地区高质量发展，维护国家安全统一，铸牢中华民族共同体意识的核心主题。
该剧为七场音乐剧。通过藏族女孩卓玛到金陵求学，遇到同学赵康诚后所产生的一系列冲突、化解和融合的青春故事，铺展“汉藏合璧”、文化多元交融、彼此尊重包容的故事情节和思想脉络，为我们奉献了一曲在“援青”之路上青年一代心灵沟通与使命担当的时代颂歌。
剧情以两次冲突归于融合为主线，层层推进、徐徐展开：两位主人公观念的冲突；“天药同源”理念下藏医与现代医学的冲突；传统繁复的手工制药与现代科技精准高效的冲突，不仅以音乐、舞蹈和歌唱的形式表现，也从冲突的“你”和“我”出发归入“我们”的合流。导演塑造了三组人物：卓玛，从带着乡愁与使命的求学者，展现出现代青年的“坚韧”与“传承”；赵康诚，从秉持科学主义的自信青年，在“效率”与“仁心”的抉择中，实现了人生的“反思”与“成长”；另一组人物是爷爷罗布平措与“援青”工作队，他们是精神灯塔与时代背景的象征，赋予了故事更深厚的历史纵深感与家国情怀。
文艺的更大价值，一定在文艺之外。同样，这台原创音乐剧创排演出的“画外之意”也远远大于演出本身。其立意不仅涉及“援青”这项国家重大工程，更关系到实现民族团结长期性、根本性国家战略的中华民族共同体意识。剧情以中医和藏医的冲突为核心展开，最终实现了观念与观念、人物与人物、药理与药理的统一；以医者仁心的古训，得到传统和现代医学的普遍认可与全新诠释。更值得思考的是，该剧展现了青年学子在传统与现代的文化碰撞中，在以汉、藏医学的经验系统与以科学为基础的现代医学的矛盾中，如何相互融合、相互借鉴，并深刻触摸到传统和现代冲突的核心难题，最终以生命至上的理念提出了“大医有魂”的终极命题，使之拥有了立意高远、思想精深的阐释空间。
音乐剧相较于歌剧、舞剧等其他剧目有着更大的表现空间，它不仅以音乐和舞蹈作为叙事的主要手段，还可以融入歌唱、对白和肢体语言，在现代科技声响和数字背景的烘托下，更具艺术感染力和表现力。汉、藏民族文化和现代文化的多重背景，让音乐和舞蹈拥有了兼具民族韵味与现代审美的表现空间。藏族民谣的长调式旋律不断响起，渲染出藏族文化里经幡与高原雪山神秘、空灵、悠远的意象，异域音乐风情萦绕耳畔，代入感极强。现代流行音乐的融入，更贴合了当代年轻人青春时尚、通俗易懂、易于接受的音乐语言。编曲还充分运用现代音乐剧的节奏特点，将鼓点、分轨、对唱、重唱、念白等穿插其中，比如叙事性唱段中制药里的竞赛场景，通过节奏压缩制造紧张感；运用充满情感的抒情重唱，隐喻卓玛与赵康诚理念碰撞、矛盾消解后的和解，采用了典型的音乐剧“冲突→二重唱→合唱”结构，结尾以大合唱的方式升华主题，圆融了舞台氛围。整场音乐，给我们最大的感受就是好听，旋律轻松欢快、抒情活泼，充满青春朝气。
音乐剧中的舞蹈也是不可或缺的重要元素。显然，该剧以藏舞与现代舞为主，巧妙地将音乐、灯光、故事情节与两种不同的舞蹈融为一体，吸收了大量藏族传统舞蹈“三步一撩”“顺边美”等标志性动作。甩袖、踏歌等经典肢体形态将剧情中手工制药的搓揉、晾晒、称量等动作提炼成舞蹈语言，把严谨的工作场景艺术地转化为富有韵律感的群舞画面，让舞蹈表演具备了叙事功能，对强化剧情的紧凑感起到了重要作用。
当然，舞台的艺术表达是最基础、最重要的载体，然而如果仅仅停留于音乐剧本身，还不能算是一部优秀的作品，更不能成为具备大制作潜力的作品。一部好的作品，一定要有丰富的内涵和思想的深度，它可以是非常小的切口，但一定要有丰富而深刻的意蕴，给人带来舞台之外的思考。
该剧以传统藏医、中医和现代医学的观念碰撞与差异为线索，带给我们关于传统与现代的深刻思考。藏医有着独立的文化脉络，它是藏族文化、藏传佛教和苯教等孕育产生的一门古老医术，是一套拥有数千年经验积淀的传统医学。它不像现代医学那样是建立在数据、双盲实验之上的科学体系，而是一套有着数千年实践体验、行之有效的经验医学，特别是它始终将人的精神与医理同时“在场”，在一定程度上是“超验”的科学，是真正以人为本的医学。比如该剧中强调的传统藏药制作完成后跪地“念诵祝福语”，收受微薄的“诊金”，以及藏医《四部医典》所载的“医者当视众生如母”等理念，看似与现代医学格格不入，甚至略显玄乎落后，其实有着非常深刻的隐喻：它在提醒我们，因“现代”走得太快，我们离自己的心和灵魂越来越远，在越来越依赖数字和机器的当下，我们渐渐丢掉了生命之“魂”，陷入“集体无意识”。剧情反复重申医者仁心，并借助主人公所说的“医者要容下另一座雪山的倒影”等藏医精神，提醒我们不能忘记，看似最古老传统的藏医，却有着超越现代医学的终极理想——大医有魂。这个魂不仅要贯穿于藏医、传统中医和现代医学的相互理解、融合之中；贯穿于立德树人这一教育的根本任务之中；贯穿于从传统走向现代的转型之中，更要贯穿于“援青”的工作之中，贯穿于中华民族大家庭团结的灵魂之中。“大医有魂”，这不仅仅是一句空泛的概念，它具有超越文化、超越时空、超越学科的人文关怀，是任何时代、任何领域都不可或缺的精神支柱。
这是一部由江苏和青海两地学生共同合作演出的原创音乐剧，是以江苏对口支援青海十六年为题材的舞台剧，虽然很多地方还表现出不够专业、略显稚嫩、不够精致的不足，但选材好、内容丰富、思想深刻、有时代感、有启发性、富有青春朝气，是一部小切口却具备大制作潜力的艺术作品。我们希望在今后的排练、演出中，不断打磨提升，力求成为一部思想精深、艺术精湛、制作精良的经典音乐剧。
作者：衡正安
衡正安近照
衡正安简历
衡正安，江苏镇江人，现为江苏省文史研究馆馆员。中国文艺评论家协会理事，江苏省文艺评论家协会顾问，东南大学中国书法研究院秘书长，一级美术师。第十一届全国文代会代表。江苏省人民政府授予有突出贡献的中青年专家，江苏省委宣传部首批紫金文化艺术英才。中国书法家协会会员。主要从事文艺评论、书法理论研究和书法创作，出版专著9部、发表论文300余篇。获第二届中国书法兰亭奖、第九届中国文艺评论奖、第二届江苏文艺评论奖、首届江苏紫金文艺评论奖等。
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