如此发烧友｜玩房间，玩设备，玩A.R.T线材——东莞郑先生的超级大系统|东莞市|低音|开放式耳机|线材|调音|音响|音箱|黄信

我们都知道玩音响的关键是空间，有百平米的独立听音室是种甚么体验?东莞的郑先生为了玩好音响，在高端小区购置一套大别墅重新改建，往地下挖出一个宽敞的百平米独立音响房，用甚么器材先不论，这份决心与实力就羡煞许多人。

在大空间一定会声音更好吗?的确足够的空间能把音箱的设计潜力、录音本来的堂音信息从枷锁里释放出来，但它同时也是另一种难度完全不同的游戏，并非大空间就自动好声。这里说的大空间不是客厅饭堂打通，有木柜、家具、生活杂物混在一起的复合空间，是专属音响室，隔绝日常活动。应对美国西湖Westlake旗舰大音箱Tower SM1等大动态、高动态余量、监控取向的系统，这才是它们真正的归宿。

可以远眺湖泊的豪华别墅，偌大空间极简装修，这间房子的主要目的就是拿来玩音响

大空间最直观的听感体验是没有压迫感，舞台规模是真实的。小房间（15–25㎡）听大编制交响乐，乐团通常是贴在墙前的一块平面，规模明显压缩；大房间里舞台是有前后深度的，乐团的纵深、声部的层次是立体铺开。播放马勒、布鲁克纳、萧斯塔柯维契的交响乐与大型歌剧，你能听到音乐厅残响的尾巴，而不是房间驻波盖过了空间细节。西湖这类大监听箱，本来就是为录音棚大空间大音量设计，在小房间它的高灵敏、大动态反而容易过载，变得冲、亮、硬。

以美国西湖Westlake旗舰大音箱Tower SM1(定制版)为主角的超级音响系统

小房间最大的恶魔是低频驻波，几个频点疯狂隆起，要么轰头，要么某些频段直接消失。百平米开阔空间低频从肥轰拖尾变成有体积、有边界、收放自如，从几个孤立峰谷变成连续平滑，听起来舒展宽松，不会大动态就被房间反射堆成一团。不过大空间需要的吸音、扩散材料量级完全不同，无法靠几块吸音板搞定；而且聆听距离拉远，声压衰减，还需要足够的功率余量。主人郑先生说搬到新地方后，苦乐参半，不装声学模块混响时间太长，听起来瞬态模糊、结像松散、低音拖尾；太多吸音声音又变得干涩呆滞，没有鲜活感。

在一次音响展会中，郑先生对其他一线品牌大系统不感兴趣，却在意大利A.R.T线材的展房里停下脚步。由于展房较小，当时只用了ATC的书架音箱开声，A.R.T线材亚太总代理黄信施展调音大法，让小音箱发出大场面与大能量。郑先生说他坐了大半天，越听越惊喜，发现这就是他心心念念想要的声音效果。不是那种平铺直叙的监听，也不是厚浓糊成一团得韵味，而是低失真低染色、中频扎实结棍、动态收放利落、空间残响自然、乐器有血有肉、高音细致泛音完整，低音丰盈饱满又快速。他的西湖大音箱有这个潜力，但经过一些所谓的调音大师操作，不是缺斤就减两。

Tower SM1是西湖设计者Glenn Phoenix毕生代表作，五分频六单元，专为百平米级独立音响房而生

郑先生邀请黄信去协助，目前我们看到的模样，是这二年来多次调整的结果，并非一蹴可几。最神奇的故事是首次拜访时，黄信随身便携了一部小巧的德国RME解码，结果在这套大系统上把昂贵的Esoteric三件套音源给换了下来。并不是Esoteric有问题，它是日本Hi-End音响的最高标准之一，只是所有高端数字音源工作模式固定，几乎都无法调整。而RME可进行参数EQ均衡、相位反转、DSD滤波、压缩/扩展、MS解码、Dim衰减对准监听电平、全通道自由矩阵切换…等多种专业领域的控制，只要懂得使用，就能变换出自己想要的声音。此外黄信建议用一些真实乐器来调音，郑先生二话不说，大三角钢琴、小提琴到低音大提琴全部买齐，一字排开就像个乐团似的。黄信的调音理念建议加上超高音与低音炮，郑先生从善如流，很多原有的声学模块被拆除。

前端器材由美歌Micro SX-8000II黑胶唱盘、Playback Designs的MPT-8旗舰SACD/串流机、宝达Boulder 2110前级组成

最后线材也陆续换上意大利A.R.T产品，黄信说郑先生很清楚自己想要甚么声音，他没有盲从选择顶级旗舰线材，而是按需以不同型号搭配。数量最多的是A.R.T.顶级Sensor系列线材，这款线又粗又硬，效果却是非凡。其中的Q-Damper技术由铝合金磁化环组成，在整条线缆多个位置都用上了。插头采用防电磁镀层，配备特殊清洁过滤器，连接点处还有额外的三重防护。导体由多股纯铜HCC（均质晶体铜）组成，与次一级的Analysts EVO相比，纯银和纯金的比例更高，每根导体都单独涂覆一层极薄的琥珀涂层以防止氧化（琥珀粉末溶于树脂中）。硬朗的线身主要来自复杂屏蔽，首先是一种特殊的编织屏蔽层，可防止电磁场干扰并具有杂散电容稳定作用，该杂散电容来自绝缘材料本身。接着是两层0.05毫米纯铜网屏蔽，中间再加12层特殊编织聚乙烯隔开，它不会形成线圈或环状结构，从而避免产生磁效应，外覆聚酯纤维编织网。

主人家曾拥有日本Esoteric的三件式旗舰数字播放器/解码，却被这台小巧的德国RME译码取代

其实我都很讶异，Westlake Audio西湖Tower SM1这对旗舰音箱，还需要加上超高音与低音炮吗?这是设计者Glenn Phoenix毕生代表作，五分频六单元结构，全世界也仅有极少数录音室用得起。包括2只18吋低音、1只12吋中低音、2吋压缩中音（木号角）与1吋压缩高音，本身自带0.5吋超高音。整体梯形一体结构加上实木号角，单只重量442公斤，原厂订制周期接近两年。Tower SM1的灵敏度接近99dB、但最低阻抗可落到2Ω，对后级驱动力要求苛刻，不是大功率而是要大电流、能稳定低阻负载。它峰值声压突破136dB，接近飞机喷射引擎或烟火爆炸等级，播放大编制、定音鼓、铜管齐奏的动态余量极其夸张震撼。Tower SM1支持被动、双功放放大、四功放放大或五路全电分，郑先生是以二套Boulder 2150单声道后级推动，输出功率1000瓦连续/8Ω，峰值4000瓦@2Ω，想象一下都很过瘾。

时钟是为录音室设计的德国Mutec

不过郑先生的房间实在太大，连西湖Tower SM1巨无霸放在里面都有鱼入深海的感觉，声压是有了，动态起伏也非常厉害，但少了一点点从容大气的宽松感。SM1本身是中距离参考监听，原厂设计用在大型控制室，不是随便丢进百平大空间就自动澎湃。问题往往不是音箱功率不够，而是号角轴覆盖、相位/增益配比、房间混响与声场耦合。当听音位置拉到4米之外，136dB的峰值声压会因距离衰减而吃掉6-12dB，所以规模感觉得不太够。此外，要想把SM1玩得生龙活虎，最好用五路全电分，5台后级来推动，原厂被动分频听起来会紧收不够铺展、动态放不开。被动分频是妥协方案，单元之间的延时、相位、增益无法独立调，双18吋低音、12吋中低音与中高音号角的发声不在同一垂直面，融合度不好，听起来准，但不大气。

在二只巨无霸西湖音箱的背后，还隐藏了丹拿的Core专业用低音炮

此外，Westlake的号角既不是全向扩散圆号角也不是指数号角，而是衍射号角(Bob Smith在1955设计，JBL2397是原型)，作为监听音箱指向性可控是其优势，但如果内倾太多能量全部聚集在皇帝位一小块，离开轴线就快速衰减，声场容易收窄显得局促。由于SM1号角单元离地较高，地面反射的梳状滤波会影响中频能量，郑先生在音箱到听音位之间铺厚地毯控制第一反射点，效果还不错。百平大空间最容易踩雷的地方还有混响时间RT60，如果大量满铺吸音板声音虽然干净，但死气沉沉没有空气感与厅堂残响；如果全是光面硬墙混响过长，低频容易轰鸣中频糊，大动态一出来反射声和直达声打架，听着吵而不宏大。

Playback Designs的MPT-8旗舰SACD/串流机上方摆设小提琴进行调音

意大利A.R.T线材亚太总代理黄信的调整，首先是移除过多的声学模块，天花、二侧墙、音箱后墙主要以扩散为主，吸音不多。他透过钢琴、小提琴与大提琴等弦鸣乐器(谐波序列近似整数倍)辅助，进行谐波连续性、单元融合、音色真实性的微调。黄信说弦鸣乐器的价值是它一出声，同时携带一个连续的谐波跨过多个分频交界，可用来增强全频的谐波连续性。要是时延没对齐、相位错位，同一组谐波里不同频率到达耳朵时间不一致，听起来就缺少一体感。最后再配合意大利A.R.T的谐振锥等配件控制谐振，它不是一般脚钉隔震而是窄频被动谐振吸收器，可以对房间、箱体、机壳的寄生共振能量吸收。这不是玄学，每一支锥体都是独立的弹性谐振结构，只对自身标定的频率产生强耦合吸收，当空气声波或结构振动接近它的谐振频，锥体启动共振、把该频的多余能量转换成热能耗散，压抑房间驻波、墙面反射共振、音箱箱板残振、器材机壳微振。当然调整时要敏锐的耳朵与多类型音乐来判别，还是那句话，如果你听不出变化，那就别折腾了。

总共使用了四只Pioneer的超高音，二只朝前，二只朝后发声

虽然西湖Tower SM1已经内建超高音与双18吋低音，再加超高音与超低音仍有积极意义与正面帮助。SM1的超高音用来补齐乐器泛音(10kHz-20kHz)，郑先生总共加上4只Pioneer超高音，2只朝前，2只朝后能量打向后墙，透过后墙反射转变成房间漫射场，一方面是加强20kHz以上极高频空气感，并改变高频辐射与离轴特性，让泛音细节充分弥散在整个房间里。这4只Pioneer超高音不能和SM1原来的超高音共享功放，必须分成两组DSP通道，分开控制增益、延时、EQ。朝前组参考SM1超高音做延时对齐，让20kHz以上的直达声和主号角的波前同步到达听音位；朝后组则不能跟直达声做同相叠加，要模拟自然反射的时间差，作用是增添空间残响而不是加强乐器谐波。郑先生用了2部雅马哈的PX3专业D类功放负责驱动超高音，输出功率300瓦/8Ω，内建DSP可调整PEQ、分频、延时、限幅器……二手价格便宜得不可思议。

墙角的大提琴与低音大提琴都用来调音，不同音高与弦的松紧都会影响声音，大三角钢琴打开音板，同样作为调音之用

低音炮用上2只丹拿的Core，为录音室设计的密闭式有源超低音，使用4只9吋MSP单元，搭配双500瓦D类功放，下潜可到15Hz±3dB。厉害的是它内建DSP，支援AES3时钟输入，可调低通、相位、EQ、延时，和郑先生使用的德国Mutec时钟精准对齐，这点非常关键。对于西湖SM1这种大系统，可以让SM1的双18吋维持原来20Hz以上的低音，表现钢琴最低音、大提琴、管风琴可闻低频；Core Sub只负责20Hz以下次声压力波，多只低音炮可以组成低音阵列，抹平房间低频驻波，营造均匀的身体压迫感。另一种方式难度高，也就是把Core Sub低通设在30–40Hz，和SM1双18吋重叠融合，只要一旦延时、相位、群延迟没有对齐，听起来就会膨胀松散失去一致性。

各式各样的意大利A.R.T线材，按需调整

A.R.T.顶级的Sensor Haute Couture系列线材

所以这时要出动另一件利器，也是郑先生大系统的灵魂支柱--德国RME解码器。关于RME解码器如何设置，又是如何改变主音箱与衔接低音炮，我们只能另文介绍，一下把干货都抖出来大家也消化不了。总之我们在郑先生百平米的听音室，看到了几乎完整的音乐厅舞台形状，听到了完整的百人乐团齐奏能量，更体验到真真正正“身临其境”的现场氛围。

非常便宜的雅马哈PX3专业功放，因为可以调整分频点、延迟时间、相位…而被拿来推超高音

就拿大家熟悉的RR唱片《Mephisto & Co.红魔鬼》来说，重播效果不是一味炸而亮，而是大动态不压缩、乐器谐波丰富完整、背景噪声极低，乐团弱奏时弦乐与木管的微细泛音清晰分辨。猛然爆棚时铜管、定音鼓、钹冲击迸响不会变粗变糊，强弱对比落差巨大但层次依旧清晰。《荒山之夜》《魔法师的门徒》的低频冲击有重量有速度不轰鸣，身体迎来压力波非常震撼。

意大利A.R.T线材亚洲区负责人黄信的调音最佳示范

《骷髅之舞》中各乐器木管、圆号、长号、大提琴群每件乐器都有自己的共鸣与形体；铜管齐奏时光泽亮丽不刺耳、独奏小提琴弓毛摩擦细节清清楚楚。Pioneer超高音阵列发出瀰漫全室的空气泛音余晖，离轴位置也能感受到钹的残响与空气余韵。乐团分布在一个有前后层次的舞台上，第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、铜管、打击乐各自有固定位置，齐奏时每个声部依然可以分开辨认，百平空间协助撑开这份规模感。动态余量尤其惊人，弱奏时安静幽暗、带有魔鬼主题的阴森悬疑感；突然齐奏爆发时，音量密度冲击力大幅拉起，会让人有喘不过气的兴奋。