1984年前后，摩托头乐队（Motörhead）一度被认为已经“没救了”。
对大多数摩托头的普通乐迷来说，最熟悉的是乐队上世纪70年代末到80年代初的作品。《Ace of Spades》（1980）常被视为乐队最出色的一张唱片，1981年的《No Sleep 'til Hammersmith》则经常被列为史上最佳现场专辑之一。新乐迷如果往深处挖，通常会被推荐去听1979年的《Overkill》和《Bomber》。
这也说得通，因为由莱米·基尔米斯特（Lemmy Kilmister）、“快枪”埃迪·克拉克（“Fast Eddie” Clarke）和菲尔·“疯小子”·泰勒（Phil “Philthy Animal” Taylor）组成的那套最受喜爱的阵容，到1984年时已经成为历史。克拉克在录制《Iron Fist》时心灰意冷——这张1982年的作品是《Ace of Spades》的后续，评论反响不温不火，发行后不久他便离开了乐队。泰勒多待了一阵，在艰难的《Another Perfect Day》（1983）之后也走了。莱米和摩托头看上去已经“临床死亡”。
莱米没有认输。他招来两位吉他手——菲尔·“维佐”·坎贝尔（Phil “Wizzö” Campbell）和“迈克尔·维尔策尔”·伯斯顿（“Michael Würzel” Burston），再加上前Saxon鼓手皮特·吉尔（Pete Gill），填补离队队友的位置。结果就是《Orgasmatron》，一张令人兴奋的摩托头中期专辑。这张唱片如今为庆祝40周年重新发行，包含全新母带、由卡梅隆·韦布（Cameron Webb，曾制作摩托头后期专辑）操刀的混音版，以及收录排练、弃用片段和录音室素材的附加内容。《Orgasmatron》发行时或许争议不小，但听起来像是一个音乐人重新找回了自己的魔力。
在与制作人比尔·拉斯韦尔（Bill Laswell，曾与赫比·汉考克合作实验热单《Rockit》）合作时，莱米决定不走“回归本源”的路线。相反，《Orgasmatron》远离了摩托头早期那种精简凌厉的声音，转向更浓密的东西。吉他变得更毛躁、更厚重，鼓在混音里时隐时现，而莱米那副常常像电锯一样压在混乱之上的嗓音，也经常被埋进效果的漩涡里，同名曲尤其明显。
歌词方面，莱米一如既往地粗粝又幽默。开场曲《Deaf Forever》写的是一个死去的士兵，再也听不见战场的声音。而在同名曲里他唱道：“我就是那一个，Orgasmatron，伸出的攫取之手／我的形象是痛苦，我的仆从蹂躏大地／谄媚又傲慢，隐秘又虚荣／两千年苦难，以我之名行酷刑。”
《Orgasmatron》也是摩托头在与Bronze唱片不欢而散后，于GWR唱片发行的第一张专辑。莱米曾花两年时间想找一家大厂牌落脚，但所有人都拒绝了。GWR由Legacy Records老板雷·理查兹（Ray Richards）创立，目的是签下摩托头，随后又签了Girlschool和克拉克的新乐队Fastway等金属乐队。
尽管摩托头一度被当成“已经完蛋”的乐队，评论界却喜欢《Orgasmatron》。连罗伯特·克里斯特高（Robert Christgau）都欣赏这张唱片，称它是“一件艺术品”。不过这次重塑并没有带来长期成果。泰勒后来虽然回归，但后续的《Rock 'n' Roll》（1987）反响平平。四十年过去，《Orgasmatron》记录的正是那样一个时刻：走投无路的莱米全力挥棒，最终带回了摩托头最有意思的唱片之一。
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