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前言
11月10日，金鸡奖颁奖典礼在厦门进行。
这一夜，一部小成本方言片《阿嬷的情书》拿了两个奖。
可娱乐圈的江湖地位、人情冷暖，在《阿嬷》获奖时体现得淋漓尽致。
这是怎么回事？
1.
《给阿嬷的情书》进金鸡的时候，姿态不低。
六项提名，最佳故事片、最佳导演、最佳编剧、最佳女主角、最佳美术、最佳音乐。
一部潮汕方言片，成本一千四百万，没有流量明星，没有大资本护航。
靠口碑一路滚到二十亿票房，豆瓣一百多万人打出9.3分。
这组数字放在任何一届金鸡，都该被多看一眼。
最后它拿的是最佳编剧和评委会特别奖。
编剧奖落在蓝鸿春、郑萱轩、杨冷、朱丽云四个人头上，评委会特别奖，算是给整部片子一个体面的交代。
奖不算空手，但和六项提名的阵仗摆在一起，多少有点虎头蛇尾。
真正让网上议论起来的，是主创上台那一刻的场面。
有现场讨论和微博帖子描述，蓝鸿春几个人走上去领编剧奖时，无一人起身鼓掌。
台下没有出现那种整齐的起身、拥抱、围拢过去的动静，掌声也谈不上热。
颁奖礼的起身从来不只是礼貌。
起身的快慢，和一个人背后站着谁，属于哪张桌子，关系比和作品本身大得多。
一部靠观众一张票一张票抬进二十亿俱乐部的片子，在行业场子里仍然被当成外来户。
这事不新鲜，但每次摆到台面上还是让人不太舒服。
2.
最佳导演给了郑大圣，凭的是《密档》。
这片子票房2100多万，豆瓣6.7分，和《给阿嬷的情书》的20亿，9.3分摆在一起，落差很大。
网上有人说，这是当晚最让人摸不着头脑的一个奖。
话不算客气，但情绪可以理解。
郑大圣的底子，圈内人都清楚。
外公黄佐临是戏剧界的老前辈，母亲黄蜀芹拍过《人·鬼·情》和《围城》。
父亲郑长符是美工师，一家三代在影视戏剧这条线上扎得很深。
他之前执导的《我本是高山》，反应平平，也一直带着争议。
这种背景谈不上原罪，但它在评奖语境里意味着什么，大家心里各有各的算法。
他拿奖的时候，现场的动静热闹的很，前排乃至后面，很多人起立，周围人上前拥抱，掌声给得痛快。
同一个晚上，同一间大厅，《阿嫲》冷冷清清，两拨人收获了两种温度。
我不觉得郑大圣拿奖这件事，本身有什么需要替他难堪的。
评奖从来不是只看票房，评委有评委的口味，生活流谍战有它自己的难度。
我比较在意的是另一件事，如果一套标准可以容纳六点七分的作者表达，为什么在面对九点三分的通俗情感时，只给两个边角奖？
除了以上争议，这一届金鸡奖还有哪些看点？
3.
这一晚，影帝影后还是比较实至名归的。
梁家辉凭《捕风追影》里的傅隆生第一次提名金鸡，第一次就拿走影帝。
他从影四十多年，金像、金马早就握在手里，金鸡补上最后一块，三金影帝凑齐了。
他在台上说梦幻，这话放在别人嘴里像客套，放在一个演了四十多年的人身上，有它真实的重量。
高叶靠《南京照相馆》的林毓秀拿下影后，入行二十年，站在台上哽咽，说梦想照进现实。
兰西雅凭《震耳欲聋》里那个听障女孩张小蕊，拿到最佳女配。
一个从恩施芭蕉侗族乡走出来的年轻演员，感言里讲父母不知道外面什么样，但知道孩子想出去就该让她出去。
吾守尔·赛来凭《万桐书》里的民间老艺人吐尔迪·阿洪拿下男配。
事前，他不算是拿奖大热门，结果出来被一些人叫作爆冷，但表演本身站得住。
这几个奖放在一起，能看出金鸡的另一面。
它会给资历和世家留位置，也会给熬了二十年的人和从乡野里长出来的人开门。
问题不在于它不给谁奖，在于它给奖的时候，有些人被围住，有些人被略过。
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