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《我们仅有一次的人生》拿5.9分，这分比《牛来》低一点不冤；
因为它既可以解读为没有完全烂透，也可以理解在商业市场属于炮灰。
其实按理来说胡sir是要给电影打个分的，只是最近刚看完《可能的爱》和《黑球》，就着对比感进行评价有些不公平。
电影的生死缠绕叙事还是有些俗套，东北文艺的风也没能让我得到共情，甚至角色间还突兀的产生一种诡异的同性暧昧。
我一般都认为这是新手导演的常态，但现在通俗点都叫“文青的装X”。
这很像我的小表妹在《青年文摘》上看到一组稀有词汇，再经过解析和延伸，开始哐哐在作文题里炫耀。
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这部电影的主线在一名生命末路的火化工作者想为自己“消孽”，她弄错了两位家属的骨灰，但这个互换却不顺利；
也因为跟两边的一系列接触，尤其是其中一名丧母的年轻女性一同证明骨灰弄错的历程，也让两位都有了一些关于生死的新理解。
其实假设电影真按部就班的拍死亡叙事，以年轻对比苍老，与新生对比逝去，或许电影还能中规中矩的完成情节交代；
但偏偏导演很有想法，他的母题里有家庭观，也有往疫情隐射进行延伸，甚至沾了点神学意境和生存主义。
每一步都在红线行走，但每一步又走得特别拧巴，以至于电影既存在金句满屏的情况，也有几幕的画面拍得特别优美。
但说起来，我最不解的就是导演故意选了一对女性题材印记浓郁的演员，最终成片却反而没有任何女性视角内容，你说宋佳的角色是个男的甚至更通顺；
这就造成一个现象，演员和故事都在用力强调着电影是文艺圣殿，但远没有短剧吸引人，也没有AI视频有逻辑。
最后，我不禁想问：男主的意义是什么？
他给我的印象，远不如结尾字幕那段火，风的白噪音有记忆。
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