这两天金鸡奖的颁奖典礼结束了，如果不是因为某些特殊的问题上了热搜，我估计绝大部分的人都不会在意这一次学院派的颁奖。
（学院的金鸡奖奖杯）
即便我作为电影学专业的硕士，也是在节后一两天才专门去了解了这次颁奖的一些信息。
之前本科的时候还经常关注这些奖项，后来随着国内不太愿意提一些国外的奖项之后也就很少关注了。
因为我认为这些学院派的电影奖项救不了中国电影，但是票房却能在一定程度上反映中国电影。
这次奖项的主要争议点在于郑大圣获得了最佳导演，估计很多人都没有听过这个导演。
我也是来到上海之后才系统的了解了这个导演。
郑大圣的母亲是著名的国内第四代导演，是国内那个时期少有的女性电影导演之一，导演过电影《人鬼情》《青春万岁》《画魂》电视剧《围城》
而郑大圣的外公黄佐临则是民国戏剧泰斗，文华影业先驱，国内最早期的一批电影导演。
郑大圣算是上海的代表性导演之一了，在学院派的评价体系中，他的电影指导风格显然是更受到青睐的。
这也就导致了大众的不满，对于观众们来讲
我管你这那的，我看电影就是看好故事，就是看谁票房多，我管你这块用正反打还是专门跳个轴？我管你是不是用了格式塔心理学？我看爽的电影就是好电影
但是学院派不这么认为，学院派要讲究艺术的创新，要把一部电影反复看十几遍。
因此电影《给阿嬷的情书》拿的是最佳编剧，电影《南京照相馆》拿的是最佳故事片，而不是最佳导演。
这种学院类的奖项一般都比较轴，观众呼声越高的他越不喜欢，就像是那种特别装的文艺男，就要讲究和大家不一样。
但是现在电影行业都成这副模样了，还在这里较着劲，干嘛呢？
反而把这些奖项颁给观众们不喜欢的电影，会更加使得观众对电影的抵触情绪越大。
要我说国家就成立一个商业性的电影奖项好了，谁的票房最多，影响力最大，就把奖项颁给谁。
再设置一个观众投票奖，这样不管投出来是谁，都会有人骂，骂着骂着，曝光度就高了，电影行业说不定还能起死回生。
至于鼓掌的事情
两个奖项本身分量不一样，最佳导演是金鸡重磅大奖，最佳编剧是单项奖。常规颁奖礼里，重磅大奖本身更容易出现同行起身祝贺的场面，单项奖普遍不会全员起立，这是颁奖礼惯例，不单单是圈层问题。很多同届其他单项奖，也大多是坐着鼓掌、很少起立。
另外郑大圣本身在业内从业多年，长期在电影体制、创作圈层内，很多是多年的师长、同行、合作者，获奖后熟人上前道贺是很正常的现场人情反应；蓝鸿春是从纪录片跨界、潮汕本土出来的新人，在这个颁奖现场里相熟的同行少，自然没有很多人上前拥抱。
任何一个行业都有圈层的存在，只不过电影行业的圈层更被大家所在意和熟知罢了。
很多电影奖项是拿了这一系的，就拿不了另一系的，例如青年电影导演如果拿了平遥的奖，就很难再拿first的奖。
这在社会中也很常见，拾破烂还要分片区呢。
最后我真觉得这些学院类的奖项没有太大的存在必要了，更多的是圈内人的自娱自乐。
但是也不能所有人都去看红果吧？
当然也不是说红果不好，只是说在这样的市场环境下，赶期加工出来的短剧只适合二倍速的观看，很多的主角模型甚至前后都不一致，让人很难不注意到，一旦注意到，就会使沉浸感丧失，很难再继续投入了。
并且，红果的挤占的也不是电影的生态位而是电视剧的生态位。
但是电影的衰落无疑是事实了，就像是电视出现的那段时间。
还是怀念市场化之前的电影
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