约翰尼·德普（Johnny Depp）带着新片《Ebenezer》重回制片厂电影，这部由蒂·韦斯特（Ti West）执导的作品改编自狄更斯《圣诞颂歌》，德普在片中饰演斯克鲁奇。

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影片海报打出“在他成为斯克鲁奇之前，他是埃比尼泽”的宣传语，另一版物料则写着“你熟悉的名字，你不熟悉的故事”，试图把这部新片包装成起源故事或另类演绎。但从成片来看，它基本是一次中规中矩的改编，只在叙事上做了零星增补和调整，幅度远不足以支撑宣传中那种颠覆性的定位。

真正称得上独特卖点的，是德普本人。在阔别主流视野八年后，他回到制片厂体系，接下这类他过去常为蒂姆·伯顿（Tim Burton）和戈尔·维宾斯基（Gore Verbinski）出演的、造型夸张且极具表演性的角色。片中他贴上老年特效妆，身形佝偻、嗓音短促带刺，塑造了一个合格、按部就班的斯克鲁奇，念白间偶有出彩瞬间，但并未触及1951年阿拉斯泰尔·西姆（Alastair Sim）那版银幕经典中痛苦而深沉的层次。

影评认为，德普选择这样一个本就不要求被爱的角色作为回归之作，或许颇为精明——观众对这位演员本人的支持程度，可能直接决定他们能从影片温情收尾中获得多少共鸣。影片整体气质偏冷，开场用一段并不必要的前序交代了斯克鲁奇的合伙人雅各布·马利（伊恩·麦克莱恩饰）如何在某个寒冷的圣诞夜变成鬼魂，随后时间跳转七年，斯克鲁奇的放贷办公室里依旧是几乎相同的阴郁氛围，他不情愿地给受气的职员鲍勃·克拉奇特（鲁伯特·格林特饰）批了第二天休假。

此后便是观众熟悉的流程：斯克鲁奇拒绝慈善募捐者，也拒绝外甥弗雷德（山姆·克拉弗林饰）的节日邀请，随后上床就寝，马利引出幽灵巡游。安德里亚·瑞斯波罗格（Andrea Riseborough）饰演的“过去之灵”造型诡异——一个裹着薄纱、眼睛像水煮蛋、说话一字一顿的幽灵新娘，令人不安到足以分散观众对年轻斯克鲁奇（阿瑟·康蒂饰）与前未婚妻贝尔（艾莉·班伯饰）关系小幅改编的注意力。特拉梅尔·蒂尔曼饰演的“现在之灵”带着暴躁能量，黛西·雷德利（Daisy Ridley）则出演弗雷德思想开明的妻子克拉拉。

对不关心“德普复兴”的观众来说，影片的看点主要在氛围与工艺。从猩红色调的1960年代风格片头字幕开始，韦斯特在细节上并不吝啬；美术设计伊芙·斯图尔特（Eve Stewart）重建的狄更斯式伦敦阴暗歪斜，黑色木料与霉斑遍布，配合摄影师切科·瓦雷塞（Checco Varese）焦炭般的镜头，人行道到软装都仿佛散发着酸腐气味。即便影片最终转向圣诞欢庆，视觉与精神上都保留着一层霜冻感——看完你会觉得，改过自新的斯克鲁奇或许仍攥着一颗冷酷坚硬的内核。