《我们仅有一次的人生》，宋佳、文淇双女主。
表面上看味儿应该很冲，其实这片没打拳，但更难看了，没了路径依赖好像不会拍片了。
故事很简单。
宋佳确诊肺癌，又在日复一日的火化工作中逐渐麻木，生活没有盼头，人生失去意义。
一次不注意搞错两家人骨灰，出马仙的害怕和救己命的愧疚让她踏上救赎之路，与文淇一起寻找活着的价值，典型的存在主义。
存在主义是以人为中心、尊重人的个性和自由。
人是在无意义的宇宙中生活，人的存在本身也没有意义，但人可以在原有存在的基础上自我塑造、自我成就，活得精彩，从而拥有意义。
再看本片，根本不是这么回事。
本来一开始的生活流还可以，偏阴湿气质，可越往后越离谱。
宋佳为了活过，为了换回骨灰，为了临终前做一件自认为有意义，正确的事，去纹身去执念去坚持。
结果呢，在本人强烈拒绝的情况下硬要揭开祖峰不愿提及的控制欲极强的妈的伤疤，母亲的去世对他来说是解脱，宋佳让其变成了枷锁，自己倒是痛快了，祖峰的阴影却挥之不去了。
不仅如此，她还把自己的狗弄没了。
把文淇肚子里的孩子弄没了，把一心救她的主刀医生的名誉整没了，把文淇和祖峰母亲的骨灰整没了，最后自己也没了
文淇为了让画地为牢的她走出来遭老罪了。
可这么做为了什么，正如片中所说“图啥呀”。
图把所有人和事都搞没，最后得出一个不咸不淡的结论，“人走了，活在心里最重要”。
那你自己当火化工看儿子那一刻已经想明白了又何必浪费100多分钟，那些价值那些意义全靠台词输出，堆砌金句，假大空。
最为关键的是不知这片到底想表达怎样的三观。
倒是看出了作与自私自利，你的人生仅有一次，别人的人生就可以横加干涉，什么逻辑。
一个殡葬题材，暗戳戳的百合，倒也不是不行，大胆创新嘛。
可宋佳、文淇差20来岁，虽片中都是孤身一人，但她俩没有年上年下的cp感，何况一个是晚期病人，一个未婚先孕，这混搭，着实cult。
文淇的演技也没有小时候的灵性了。
她跟张子枫一样都陷入了同质化、程序化的瓶颈期，皆是倔、犟、怪、强，要自由、找自己的角色和表演。
两人本来是影后的有力竞争者，现在却都在原地打转，蛮可惜。
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