近几年批判“欧楷”的声音，变得越来越多，很多学者称其“寒俭”、“理性”，带有不近人情的感觉，同时拿出古人评语，以此进行论证，比如苏轼曾说：“率更貌寒寝，敏悟绝人，今观其书，劲险刻厉，正称其貌耳。”
黄庭坚《山谷题跋》也写道：“所谓直木曲铁法也，如介胄有不可犯之色，仍未能端冕而有德威也”，依据上面2项评语，我们可以得知，世人眼中的“欧楷”，呈现一种肃穆庄重、方劲刻厉的形象
字体缺乏圆润感和生动韵致，而且他的笔势精严，细节变化，以及笔法妙趣，全都藏匿内部，世人无法窥得妙趣，越学越枯燥，自然对其恶语相加。
当然“欧楷”出现这种问题，并非全部归于笔法和书风，其中有一部分原因，源自传世作品的形式，我们日常临摹的“欧楷”法帖，大多是石碑拓本。
石碑是刀刻而成，“欧楷”本就刚劲，刻刀更是增加金石气，显得十分呆板，而且工匠并非书法家，精微之变理解不透，无法显露于石碑，再加上千年的磨损，很多字迹漫漶，原貌几乎无存。
幸好如今法国，展出欧阳询唯一的手稿真迹，字字清晰如新，颇为优美生动，与刻本截然不同，很多网友看后，不禁感慨“原来真正的‘欧楷’长这样”，此作就是《敦煌遗书》，1900年出土藏经洞。
虽然全篇仅剩46行，共计400余字，但是纸张埋藏黄沙，气候干燥，墨迹没有磨损和缺漏，线条润丽饱满、曼妙率性，用笔不似刻本一样，坚守平直刚正，姿态融合轻微的起伏波动。
譬如“率”字的横画，尖峰入纸之后，顺势换为中锋，运笔不断衄错，前方有锯齿状的波纹，中间再次换锋，笔画细瘦坚韧，末尾回锋收笔，势态圆融凝厚，前后跟中间的粗细、方圆等，形成鲜明对比。
结字和章法，也是不甘平凡，看似端庄平稳，实则通过笔画、布白等，营造险绝的趣味性，独具悠扬韵律，除了营造动态，这种笔法和造势方法，可以强化楷书的立体效果，好似直接浮于面前，给人直观的艺术效果。
可惜《敦煌遗书》被伯希和带走，现藏法国国立图书馆，编号为p.5043，近几年流回国内，引起众人追捧，时常临摹，可以学到真正的“欧楷”笔法，既能提升笔力和规范性，还会预防僵硬之病，写出生动、灵活的艺术美。
经多方努力，如今我们对欧阳询《敦煌遗书》，进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。
卷中字体极为清晰，墨色浓淡、笔法转变等细节，全都一览无余，与原作毫无二致，见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。
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