《黑白森林》讲述了青年刑警文彬彬(丁禹兮 饰)与老刑警邢良(宁理 饰)等人因一把丢失的配枪卷入重重罪案、于抽丝剥茧中查明真相的故事。全剧的取景在东南沿海一带，在剧情、场景等细节上都做了不少生活质感的呈现，与传统硬核悬疑剧有一定区别，该剧也是导演赵浚凯继《黑白禁区》《黑白密码》《黑白诀》之后，执导的又一部“黑白系列”作品。日前，导演赵浚凯在接受新京报记者专访时表示，他更倾向于把《黑白森林》称为“市井悬疑”剧，在他看来，“黑白系列”不单是纯硬核的警匪剧，它其中有打斗也有反转，但他更想思考超越“黑白”之外的东西，“比如《黑白森林》里灰度范畴内的人生百态，以及森林式的生存法则。做一些区别于其他、有个人风格的作品，也是不错的选择。”
丁禹兮饰青年刑警文彬彬。
故事：丢枪是给人物设置一个开场困局
新京报：全剧开篇，文彬彬被蓄意报复丢了配枪，为何以“丢枪”为开篇切入？
赵浚凯：丢枪是个引子，在开始有这么一个剧情的悬念设定，以此铺陈出背景的交代和基调的奠定，后面跟随剧情的发展渐渐完善悬念的钩子。找到枪后会发现，这才是个开始，是其中的一环，背后有更大的图谋。开篇丢枪，也是给人物设置一个开场困局，把丢枪的文彬彬、需要破案的警方、牵扯的社会势力都拉入困境，让他们之间产生关联；同时在这个困境中，主角人物的形象塑造也得以一一展现。从意象上来说，“丢枪”也寓意着秩序被打破，在剧集的一开始黑白界限被混淆，之后在寻枪的过程中徐徐绘制出人性百态，展现黑白难辨的主题。
新京报：剧中关于情感的部分也比较鲜明，这些情节和刑侦破案之间的权衡比重是怎样的？
赵浚凯：感情线在其中虽然占比不多，但却服务于整个故事。刑侦破案剧的核心是案件和侦破过程，剧中以寻枪贯穿，逐步揭开尘封旧案和幕后布局，感情戏是作为调剂，还有更重要的一点是为了丰富人物让角色更加鲜明立体。比如文彬彬和那蘩两人之间相互倾慕却爱而不能，虽有遗憾但命运使然。
人物：文彬彬是“白磷型”人格
新京报：主角文彬彬和邢良，这一对“搭档”亦师亦友，不少刑侦剧集都采用了这种老少搭档模式，在你看来，文彬彬和邢良之间的关系有什么特别之处？
赵浚凯：大多数老少搭档模式都是“老油条”带“刺头新人”，在共经风雨的过程中相互了解、相互理解，再到最后的“我终成为你”。邢良和文彬彬的关系更为复杂，他们有家庭作为媒介，邢良作为文彬彬的姐夫，本身就了解彼此，跳过了需要相互了解的过程，但却并没有因此省略了两人关系的可看性。在家庭关系中，邢良处于低位，文彬彬身为文紫萱独宠的弟弟自然而然处于高位；但在工作中，两者关系截然相反。于是，如何在两种关系中互相切换和平衡，以及在这样特殊的关系中两人又该如何自洽，都是需要一股“巧劲儿”去解决。两人经常因为工作的事情产生矛盾，但在共同亲人文紫萱安危堪忧时，又暂时“休战”统一战线。这个有家庭羁绊关系是比较少见的。
宁理饰演经验丰富的老刑警邢良。
新京报：文彬彬前期性格比较冲动、热血，情绪也不算稳定。对于他的成长线，有一些什么样的设想？
赵浚凯：每个重要角色在剧集中都是有成长弧线的，一般刑侦剧中初出茅庐的新人设定大多都是从愣头青，经历阵痛后日趋成熟稳重。文彬彬从丢枪的那一天开始，一直到找到枪，在这个过程中，他本身是有着比较大的心理变化，这个心理变化是文彬彬成长最重要的部分。剧播后，我在网络上也关注了一些剧评和对人物的分析，有个关于文彬彬性格的词我觉得很有趣——“白磷型”人格。字面上理解就是一点就燃，情绪反应快且强烈，这个词用在文彬彬身上也算贴切，但我想把这个“白磷”特质给深化下，文彬彬这个角色更多的是热血、热情，有着每一个初入职场的新人都有的冲劲。文彬彬初始就是个能力、果敢智慧的角色，《黑白森林》在刑侦的基础上更多的是关注生活、关照人心，所以之前才说心理变化是文彬彬成长最重要的部分，这才是他的“逆袭”之处。
演员：丁禹兮机灵，宁理戏路很广
新京报：在你看来，丁禹兮有什么气质符合剧中人物？他有为文彬彬带来什么自己的色彩吗？
赵浚凯：丁禹兮是一个非常有潜质的年轻演员，文彬彬是一个聪明机灵，随机应变能力很强的角色，这点和演员本身很契合，丁禹兮身上有那种机灵劲儿，有年轻人专有的色彩。同时，丁禹兮也是一个悟性很高的演员，能够准确体悟角色的心理变化和成长，在拍摄的过程中时将这些只可意会的变化外化出来，常让我感到惊喜。他从角色出发，有了自己的一些新的演绎，让我看到了一个不一样的丁禹兮。
新京报：宁理此前演绎的杀手李丰田大家至今还印象深刻，在你看来，宁理和邢良有什么符合的地方？
赵浚凯：宁理老师戏路很广，能够驾驭很多类型的角色。李丰田残暴狠辣的人设和干练正直的邢良是两个差异很大的人物。宁理能够精准地塑造出性格迥异的角色非常厉害，他能准确地把握人物特征并完美诠释呈现，足以证明在拍摄的背后，真的有揣摩、深入研究人物细节，是个敬业且专业，令人敬佩的演员。这部剧里的邢良是刑侦支队长，日常沉稳且有着警察的敏锐，关注各种细节。而剧外的宁理也同样关注细节，洞悉人物特征。我记得有场在家里的聊天戏，原本设置的位置是在茶桌，但宁理提出邢良在家里是个家庭地位不高的人，且日常繁忙根本不会去妻子的茶桌。他跟现场的工作人员商量，想找一处看着“憋屈”又很随意的地方，最后选定了家里的花房，他甚至让工作人员准备了一块擦拭叶面的软布，真正地做到有生活质感、注重细节又贴合人物。
新京报记者 刘玮
编辑 佟娜
校对 赵琳
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