如果把谍战剧分成两派，一派是《潜伏》《伪装者》这种靠脑力和心理博弈取胜的“棋局型”，另一派就是《瞄准》这种靠枪声和行动节奏压迫观众心跳的“狙击型”，那么它显然更接近后者，但又并不满足于只做一部爽剧，而是试图在枪火之下，讲清楚人性如何被时代一步步推到对立面。
故事一开场就把时间定在1949年的松江，这个时间点选得很“狠”，城刚解放，秩序尚未完全稳固，旧势力最容易铤而走险，于是保密局派出池铁城，带着“水母组”潜入城内，目标明确，手段冷血，清除爱国人士、破坏起义计划，一切都像精密机器里的既定程序。
与之对应的，是公安系统这边的被动应对，一枚带着“水母”标志的弹壳，直接把专案组拉进一场与顶级狙击手的对决，这里没有废话铺垫，剧情推进干脆利落，观众甚至来不及喘气，就被拖进了第一轮博弈。
真正让剧情拐向深水区的，是苏文谦的出现，他曾是水母组的一员，与池铁城并肩作战，被称为“判官组合”，却在三年前因为一场违背底线的任务彻底断裂，他放下枪，发誓不再碰武器，这个设定决定了他不是天生的正义化身，而是一个被现实逼退过的人。
苏文谦的犹豫与退缩，并没有被浪漫化，他拒绝加入专案组，态度冷淡而疏离，但当他看到干警们为抓捕敌人一次次受伤、牺牲，内心那道自我封闭的防线开始松动，这种转变不是喊口号，而是被现实一点点撬开的。
池铁城的行动线，则完全走在另一条路上，他的每一次出手，都精准、高效，却也越来越脱离人性，当殷千栗遇害，三层防护形同虚设，松江陷入恐慌，这一刻，枪法的优势被无限放大，但代价也随之显现，那是一种对生命的彻底漠视。
正是在这次事件后，苏文谦真正下定决心重新拿起武器，不是为了复仇，而是为了阻止悲剧继续发生，这一点让他与池铁城形成了根本差异，同样的技术，同样的经验，却指向完全不同的方向。
剧情最残酷、也最有冲击力的转折，来自小雪的身份揭晓，她竟然是池铁城的亲生女儿，这个信息像一枚迟到的子弹，击中了所有人的道德神经，而池铁城在不知情的情况下绑走小雪，更是将他彻底推到人性的反面。
钟楼对决并不是一场单纯的动作戏，而是一场迟来的审判，苏文谦试图唤醒昔日搭档的良知，告诉他孩子的真相，但池铁城早已被权力与任务绑架，枪口对准的，不只是敌人，更是自己尚未泯灭的最后一点人性。
当池铁城坠楼的那一刻，胜负其实已经不重要了，他的失败，不是枪法不如人，而是彻底输给了自己，而水母组的覆灭，也象征着旧逻辑在新时代面前的必然崩塌。
故事的收尾并没有刻意煽情，小雪回到母亲身边，第十兵团完成起义，松江恢复平静，苏文谦认下干女儿，成为公安干警，这些选择看似温和，却比任何豪言壮语都更有力量，他的枪，终于只对准真正的敌人。
回头再看，《瞄准》之所以能在快节奏与高密度打戏中脱颖而出，靠的并不是子弹飞得多快，而是把“技术为何而存在”这个问题反复抛给观众，它用一场场对决提醒人们，能力本身没有立场，决定命运的，永远是人站在哪一边。
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