连续四年了，央视春晚总导演还是她。 你是不是觉得，春晚好像没那么大争议了，但又说不出到底变了哪儿？ 数据不会骗人，她接手后的收视率确实稳住了，可网上照样有人嫌“没年味”。 一个导演，凭什么能打破春晚导演“轮流坐庄”的老规矩，一连干四届？ 这事儿本身就挺反常识的。
2026年2月5号，央视大楼里进进出出的明星又被拍了个遍。 第三次联排刚结束，媒体和大众心里也彻底落了听：今年马年春晚的总导演，板上钉钉，还是于蕾。 从2023年兔年开始，到2024龙年、2025蛇年，再到即将到来的2026马年，她把总导演的位置坐得稳稳当当。 在央视春晚四十多年的历史上，能连续执导四届的导演，一只手数得过来。
你仔细品品她这三年的路子，风格其实挺明显的。 她好像不太热衷于堆砌那种让人眼花缭乱的单纯流量明星。 2023年春晚，她把一群来自四川大凉山的孩子，那个童声合唱团，请到了舞台中央。 孩子们脸蛋红扑扑的，歌声清亮干净，那一刻，舞台上的“仙气”少了点，“地气”实实在在地冒了上来。 网友们都说，这个节目“真”，没那么多雕琢。
到了2025年蛇年春晚，她整了个新活儿。 一群机器人，是的，就是那种金属骨架的智能机器人，在台上扭起了东北大秧歌。 红绸子飞舞，机械臂摆动，民俗的热闹和科技的冰冷感混在一块，产生了一种奇特的化学反应。 这个节目当时就火了，成了那年春晚好几个热搜里的一个。 你看，她想做的事儿，是把“人民春晚”那四个字，从口号变成台上你能看见的人，和你能感受到的新鲜劲儿。
于蕾能走到今天，有个人绝对绕不开，那就是哈文。 两人的关系，像极了老话里说的“伯乐和千里马”。 2002年，于蕾从中国传媒大学新闻专业毕业，进了央视。 起点和大多数新人一样，从导演助理、实习记者干起。 央视人才济济，一个新人想冒头，太难了。
转机出现在第二年。 当时哈文正在筹备一档新节目，叫《非常6+1》。 她需要一个笔杆子硬的撰稿人，不知怎么就注意到了于蕾写的文案。 于蕾的文字有灵气，干活又拼命，哈文一眼相中，直接把她要到了自己团队里。 从《非常6+1》到后来的《咏乐汇》，于蕾跟着哈文，策划、写稿，什么都干，练出了一身扎实的功夫。
真正的飞跃在2012年。 那一年，哈文被任命为龙年春晚的总导演。 她做了一个大胆的决定：推荐自己团队里的于蕾，担任春晚的总撰稿。 这个消息在当时引起了不小的议论。 春晚总撰稿，多么核心的位置，历来都是资深前辈担纲，让一个三十出头的年轻女性来干？ 很多人心里直打鼓。 是哈文力排众议，给了于蕾这个机会。 于蕾也争气，成了央视春晚历史上第一位女性总撰稿。 那一年春晚的文稿工作，稳稳当当，没出一点纰漏。
从此，于蕾就再没离开过春晚。 2013到2015年，哈文继续执导春晚，于蕾就一直是她的总撰稿、总体设计。 那几年，等于是哈文手把手把她带进了春晚最核心的创作圈层，让她把春晚这套庞大复杂的流程，从里到外摸了个门儿清。 这不是师徒之名，却有师徒之实。
除了春晚，于蕾的手还伸向别的国家级大场面。 2016年杭州G20峰会，那台惊艳世界的文艺演出《最忆是杭州》，她是文学总撰稿。 2018年平昌冬奥会，“北京八分钟”的表演，文稿出自她的手笔。 再到2022年北京冬奥会开闭幕式，她依然是文学总撰稿。 这些经历淬炼了她掌控大题材、大场面的能力，视野早就超出了单一晚会。
所以，当2023年春晚总导演的担子落到她肩上时，她不是新人空降，而是一个早已把后台各个角落都摸熟了的“老手”。 她很清楚春晚需要什么。 她上任后抓的第一个重点，就是“文化根脉”。 2023年的《满庭芳·国色》，用舞蹈演绎中国传统颜色；2024年的《年锦》，把古代纹样绣在了华服之上。 她试图在热闹的歌舞里，埋下文化的线索。
技术，是她手里的另一张牌。 她提出一个“思想+艺术+技术”的融合公式。 不仅仅是华丽的舞台灯光，她开始尝试更前沿的东西。 AR、VR这些词，在春晚幕后团队里成了高频词。 2025年那个扭秧歌的机器人，就是一次典型的测试。 效果出乎意料地好，这让她的团队更敢想了。 于是，2026年马年春晚，技术玩法直接升级。 听说要用上中央广播电视总台自己研发的“央视听媒体大模型2.0”，AIGC技术要生成实时的舞台特效。 这架势，是要把春晚舞台变成前沿科技的秀场。
收视率是对她工作最直接的反馈。 2023年她执导的首届春晚，电视端直播平均收视率达到了20.23%。 更关键的是“竖屏看春晚”的数据，累计观看规模有1.79亿人。 这个数字说明，她捣鼓的那些年轻化、技术化的尝试，确实吸引了一部分习惯了手机小屏的年轻观众。 口碑这东西，从来都是两极分化。 喜欢的，觉得春晚变年轻了，有文化味儿了；不喜欢的，依然怀念过去那种纯粹的语言类节目黄金时代，觉得现在弄得太花哨。
面对争议，于蕾很少公开辩解什么。 但她身边的人透露，她是个“拼命三娘”。 为了一个节目的细节，她能带着团队熬通宵。 审看语言类节目时，为了一句台词是不是自然，能不能响，她能跟演员、编剧反复磨上好几天。 她的私人生活被保护得很好，公众几乎不知道她工作以外的样子，她把所有的精力都摊开给了节目。
2026年马年春晚，压力显然更大了。 连续执导，观众的期待值会被拉高，审美疲劳的风险也真实存在。 她的对策是，更深入地挖“马”这个主题。 节目创意围绕“骐骥驰骋 势不可挡”展开，她想诠释的是一种奔腾向上的“龙马精神”。 节目单虽然还没公布，但联排路透已经能看出些眉目。
语言类节目，依然是重中之重。 沈腾和马丽这对老搭档，又一次出现在了联排现场。 有他们在，观众对语言类节目的基本盘就放心了一半。 蔡明在第一次联排时露了面，后面几次却不见踪影，她能否最终回归，成了个悬念。 沙溢、秦海璐这些春晚常客，也继续坐镇，他们负责稳住中老年观众的基本盘。
歌舞类节目，走的也是“实力+流量”的稳妥路线。 周深、刘宇宁、凤凰传奇，这都是经过多次晚会检验的“收视保障”。 毛不易在第三次联排现身，他的歌曲往往能带来温情时刻。 年轻人那边，也没落下。 范丞丞、白鹿、宋威龙、欧阳娜娜这些人气明星的加入，显然是为了在社交媒体上点燃话题，吸引年轻观众的目光。
还有一个变化是，2026年春晚恢复了多个分会场。 除了北京主会场，还在黑龙江哈尔滨、浙江义乌、安徽合肥、四川宜宾设置了四个分会场。 这意味著节目的编排、技术的协调、人员的调度，复杂程度又上了一个台阶。 于蕾和她的团队，得在五个地方之间，编织出一台流畅的晚会。
从2012年那个临危受命、忐忑不安的女性总撰稿，到如今从容调度、连续掌舵四届的总导演，于蕾用了超过十年的时间。 这条路，起点是哈文的一手提拔，中间是无数国家级大型项目的磨砺，如今，是她自己带着团队，在亿万观众的审视下，一年一年地闯关。 春晚这道年夜饭，众口难调。 有人拿起筷子，有人放下筷子，而她在厨房里，忙碌的周期是以“年”为单位计算的。 今年的菜谱已经备好，就等大年三十晚上开席。
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