八十年代随着相声走向春晚，通过荧幕的方式让这门艺术红遍了全国各地，达到了黄金时期，那些年，无数相声艺人的名字走进千家万户，他们见证了相声最红火的巅峰年代，也经历了行业最低谷的冷清时期。
随着相声市场走向低谷，很多相声艺人淡出了观众的视野，如今健在的不多，他们平均年龄八十多岁，横跨宝字辈、文字辈两大师承体系，多位都是父辈们熟悉的偶像。
田立禾（91岁）
相声界第六代传人，师承寿字辈一代宗师张寿臣，也是张寿辰晚年收下的关门弟子，正统宝字辈艺人，李伯祥和魏文亮是他的结拜兄弟。
田立禾出身中医世家，父亲想让他继承家业，但他偏爱茶园相声，16岁时放弃学医，一头扎进天津地道外、谦德庄的露天茶社跑场，直到25岁时才凭借《打灯谜》在天津劝业场天乐剧场打响了自己的知名度。
相声代表作有《托妻献子》《家庭会议》《吃饺子》《哭的艺术》《窝头论》《抬杠铺》《学方言》《大保镖》等等，影视代表作有《有困难找民警》《天安门》等。
早期合作的搭档是任鸣启，中年阶段先后和范振钰、尹笑声、王文玉合作，晚年合作的搭档是他的妻子张文霞。
田立禾和妻子张文霞是在曲艺团时认识，当初俩人同台不同场演出，互相欣赏，恋爱三年后在1962年结为夫妻，婚礼办的很简单，那个时候物资匮乏，只招待亲朋好友吃了打卤面。
婚后张文霞照顾家庭，田立禾在外赚钱，从不用分心照料家事，俩人相伴50多年，张文霞在2018年时离世。
妻子离世后，田立禾渐渐淡出相声舞台，晚年在天津常居，住的老式居民楼，91岁身体状态平稳，思路清晰，平时在家翻看老段子手稿，偶尔通过短视频账号和年轻爱好者交流相声技巧。
郝爱民（88岁）
相声文字辈艺人，早年加入广播说唱团跟随侯宝林系统学习相声，没有举办过正式的三叩九拜的收徒仪式，所以他的师承备受同行争议，侯宝林的后人以及马季一脉多数弟子，并不认可这份师徒名分。
郝爱民入行是在60年代初，属于单位向培养的学员，入行之初跟着侯宝林学习表演，有“小侯宝林”之称。
60年代中期郝爱民凭借和郭全宝合作的相声《一匹马》，在全国打响了名气。
他的相声特点是擅于借助影视题材讽刺段子，代表作有《电影漫谈》《祸不单行》《宁波话》《学说普通话》《婚期》《背篓日记》《父与子》《彬彬有礼》等，还参演了《咱们结婚吧》《亲爱的爸妈》《笑里逃生》等，数十部影视剧。
80年代初期全国十大笑星的评选中，郝爱民位列其中，和马季、姜昆等人齐名，这是他人生最高光的时刻。
90年代随着相声市场整体走向低谷后，郝爱民渐渐离开舞台，晚年只偶尔参加曲艺座谈和一些相声教学活动。
2026 年上半年时郝爱民还曾在茶馆曲艺交流活动现身，现场示范传统贯口，精神矍铄，台词也说的连贯。
薛永年（85岁）
相声圈子里，师承辈分争议最多的一位艺人，早年间经人引荐，原定拜寿字辈门长张寿臣为师，但张寿臣顾虑薛永年年纪太小，门下一众三四十岁徒弟要称少年人为师兄，怕生出闲话，没有正式的摆枝拜师。
18岁时薛永年正式拜武汉曲艺圈的韩子康为师，成为他唯一的徒弟，按相声家谱说，薛永年应该是寿字辈，但大批京津老艺人并不承认这个辈分。
五十年代末薛永年入行，七十年代声名鹊起，八十年代才走红，他的相声包袱新颖、构思精巧，曾拿过全省曲艺创作金奖，登上过央视春晚，主编过《中国传统相声精品集》《相声基础知识》等多套工具书，留存了大量曲艺资料。
代表作有《珍珠翡翠白玉汤》《君臣斗智》《巧对影联》《买一赠一》《比年》《新风尚》《街头趣事》，等，年轻时搭档是夏雨，中年阶段固定搭档是董铁良。
80年代末，薛永年渐渐离开相声舞台。
如今85岁的薛永年，常居武汉，听力已经减退，腿脚行动尚可，收了很多徒弟，培养了大批相声界的优秀艺人。
常宝庆（82岁）
常氏相声开创者常连安的儿子，人称“常八爷”，大半辈子以海青艺人身份登台，72岁才在李伯祥、魏文亮一众老友劝说下，由宝字辈名家田立禾代拉师弟，拜入已故寿字辈大师张寿臣门下，成为宝字辈艺人。
常宝庆（中山装）一家
少年时期的常宝庆跟随父亲学说相声，跟随快板名家李润杰学习快板，打下了扎实的基础，长大后参军加入福州军区文工团，常年跟随部队各地演出，退休后返回天津，常年在南市、古文化街茶馆演出。
相声的主要作品有传统对口、军旅新作、快板三类，代表作《卖布头》《报菜名》《八扇屏》《军营新风》《边关小事》《说黄河》等，擅长捧哏，不闷场，不抢戏，分寸拿捏恰到好处。
搭档有孙志、尹笑声、王佩元以及弟弟常宝丰等。
感情上，常保庆的妻子是一名普通职工，60年代时结婚，婚后育有一子一女，子女都没有踏入相声行业，他一生收徒门槛极高，只有四名徒弟。
2026年，常宝庆已经82岁，定居在天津，只在天津登台演出，外地的商演一律不接，台词清晰，身体康健。
李伯祥（88岁）
文字辈相声名家，父亲是老派相声艺人李洁尘，师承赵佩如，11岁时拜师，常宝堃做的保人，曾跟在刘宝瑞身边打磨贯口，自小有曲艺的天赋，有“小神童”之称，成年后有外号“李快嘴”。
李伯祥主要擅长逗哏，八十年代成名，早年间跟随父亲李洁尘同台，中年阶段和杜国芝相伴数十年，一稳一急，配合默契，留下大量经典作品，拿下过曲艺牡丹奖、侯宝林杰出贡献奖，俩人成为圈内公认的“黄金搭档”。
比较有代表性的相声作品有《财迷回家》《家庭纠纷》《聊天》《报菜名》《地理图》《醋点灯》等，有不少贴合普通人日常琐事，讽刺的段子，深受相声迷的喜爱。
李伯祥共收了二十一位入室弟，观众们熟悉的戴志诚、郑健、王平都是他的徒弟。
晚年的李伯祥，还会参加一些相声艺人的活动，平日里遛弯、教徒弟，享受平静的生活。
李国盛（87岁）
观众们很熟悉的一位相声艺人，文字辈捧哏名家,19岁时报名考入中央广播说唱团相声培训班，被刘宝瑞看中，在他的引荐拜入宝字辈艺人罗荣寿门下。
七十年代末，李国成调入北京曲艺团，成为专业的相声演员。
李国盛的长期搭档是笑林，很多相声迷是通过1987 年央视春晚，二人表演的相声《学播音》认识的他俩，当年的台词“笑林广播电台，现在开始播音” 传遍千家万户，俩人曾先后五次登上春晚舞台，接连拿下全国曲艺汇演、电视相声大赛多项奖项。
在八十年代，俩人相声最辉煌的时候，在全国各地剧场、体育馆巡演时，几乎场场满座，达到了相声圈子里的顶流。
随着年龄的增长，加上相声行业市场的不景气，2004年后李国盛就离开了舞台，把重心放在了培养相声人才上。
主要的相声作品有《学播音》《太挤了》《笑星劝酒》《攀比》《只要你过得比我好》等。
晚年的李国盛曾患过脑梗，留下后遗症，腿脚行动不便，只在一些相声艺人的座谈会上还能见到他的身影，日常出行，身边都有人陪护。
魏文亮（86岁）
相声文字辈艺人，早年间随父母闯关东谋生，六岁开始在锦州街头登台献艺，当地老艺人张文斌见他灵气十足，收为开蒙师父，张文斌去世后，魏文亮拜武魁海为师，成为他做唯一入室弟子。
1956 年时，魏文亮正式加入天津南开曲艺团，开始相声从艺生涯。
他的相声风格火爆干脆、字字清晰，会快板，会即兴小段，创作过多段贴近普通人的烟火气的段子，荣立过三等功，七十年代就已成名。
代表作有《要条件》《二重唱》《评戏新貌》《武坠子》《汾河湾》《闹公堂》等。
曾获得过文联授予的“德艺双馨艺术家”称号，终身享受国务院特殊津贴，是唯一一位曾获中国台湾金曲奖提名的内地相声演员。
晚年的魏文亮已经拒绝了商演的演出，日常作息清淡规律，毕生积累的舞台经验都交给了徒弟们。
赵连功（84岁）
相声文字辈艺人，早年间拜德字辈名家张杰尧学艺，跟随师父打磨单口、传统对口段子五年，50年代初期正式拜入马三立门下完成摆枝，日常待人谦和，为人低调，圈内少有门户矛盾，媒体上的照片演也很少。
少年时期的赵连功常年和马三立、刘宝瑞、李洁尘一众名家同台，耳濡目染下积攒了丰厚的舞台经验，成名是在70年代中期以后，全国曲艺复苏阶段，他与刘文亨合作的新编相声贴合时代生活，在当时，在收音机中经常可以听到俩人的声音。
刘文亨
代表作有《假行家》《小神仙》《大相面》《空城计》《新风尚》《背课文》《错误不在我身上》《数来宝》《切糕架子》，等。
擅长日常人情、紧随时代变化，讽刺尺度温和接地气，有许多压轴绝活。
从业数十年，赵连功记录整理数十段濒临失传的冷门传统段子，都无偿捐献给了天津市曲艺博物馆，他一生只收了一位徒弟王琪。
2026年，赵连功已经84岁，子女都没有继承相声事业，仍健在。
王佩元（82岁）
文字辈捧哏名家，父亲是西河大鼓、评书艺人王起胜，评书艺人田连元的师傅，12岁时王佩元考入天津市曲艺少年训练队，入队之初由朱相臣手把手开蒙，35岁时正式拜入常氏相声常宝霆门下。
王佩元一生专攻捧哏，不同阶段适配完全不同的表演风格，黄金时期和师父常宝霆搭档，八十年代中期固定搭配常宝丰，入伍之后长期和常贵田搭档。
具有代表性的相声作品有《论捧逗》《坐唱数来宝》《挖宝》《并非讽刺裁判》《攀龙附凤》《高人一头的人》《并非讽刺裁判》等，聚焦职场风气、生活百态，不依靠夸张包袱博眼球，很多军营讽刺相声深受观众的喜爱。
如今王佩元早已经离开相声舞台多年，身体康健，但常年被腰腿旧疾拖累，日常出行需要靠拐杖，不能常走，在以下小型的茶话会上还能见到他的身影。
马志明（81岁）
宝字辈相声演员，父亲是相声泰斗马三立，按照相声圈子里的规矩，父子不能直接摆枝拜师，早年间马志明一度陷入有血缘传承却无正式师门的处境，后经过侯宝林调和，以代拉师弟的方式，将马志明归入已故寿字辈艺人朱阔泉门下。
1986年马志明正式录入相声族谱，和侯宝林、王凤山成为同门师兄弟。
舞台上的马志明文哏功底扎实，叙事分寸流畅，大半功底都来自马三立亲传。
他60年代初加入天津市曲艺团，出道很顺却遇到国内特殊时期来临，全国文艺项目叫停，马志明被下放农村接受改造8年，直到80年代他才重回相声舞台。
1985 年马志明凭借自创现代相声《纠纷》，走红。
他的搭档有谢天顺和黄族民，相声代表作品有《纠纷》《看不惯》《黄袍加身》《大保镖》《报菜名》《八扇屏》，风格延续了父亲马派清淡文哏，不喧闹、不低俗的特点。
晚年的马志明在天津常居，商业邀约一概回绝，闲暇时教徒弟，和老友聚会，作息规律。
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