富春江之晨
1963 年
木板 油画
61×46 cm
吴冠中
（1919-2010）
1963年春天，吴冠中到浙江桐庐的富春江边写生，同主题、同样61x46cm的木板油画画了六件——渔船、沙洲、碧水、江岸、梯田、奇木，一件管一个视角。这是他一生里唯一一次画足六件同尺寸的系列。本件《富春江之晨》后来在中国嘉德2023年秋季拍卖会上拍，1437.5万元成交。
看画先看见树。右边一组深褐近墨的老树干从坡上斜出来，四五根主干挤在一起往上走，光秃的枝桠铺开，占了大半个画面；细枝末梢点着稀疏的芽点，有几处用了绿笔——图录所谓老树新枝，就是这点绿。
江面占着中景和远景，水色灰白透青，几片白帆浮在水上，远的只剩一道帆影。左侧沙洲淡成一片灰绿，虚在水汽里。右下角的岸坡压着赭石和土黄，几丛绿草黄草从坡石间冒出来。
60年代吴冠中的油画产量不高，富春江六件同尺寸又是绝无仅有的一次——1975年他崂山之行也画了六件，尺寸却各不相同。同尺寸成系列，像是把一段江面拆成六份，一张画认一个角落。
他这时的写生方法和印象派不是一路。印象派守着同一个对象，捕捉不同时段的光色；他是一景取多处，移步换景。
他自己回忆："60年代我用油画写生江南，白墙黑瓦、桃柳交错、春阴漠漠，绝非西方油画中的风物与情调了，我请李可染看，谅来当时知音，因他不久前到富春江等地用水墨写生的一批风景与我的油画写生具相似的追求。"李可染恰好在富春江一带用水墨写生，油画和水墨在这条江上碰了头。
构图有来历。南宋马远、夏圭画山水分一半，元代倪瓒取一河两岸，写过《富春山居图》的黄公望画的也是这条江。
吴冠中评法国画家郁特里罗的话，正好搬来读这张画："他不采用明暗形成的立体感和大气中远近的虚实感，他依靠大小块面的组合和线的疏密来构成画面的空间和深远感。"水面是大的灰白块面，老树是密的线，沙洲是虚的面——深浅全靠疏密排布，不靠远近虚化。
画淡调子比画重色难。灰白的水面一层层薄下去，薄到快要看不见，全靠右边那组黑褐老树把画面压住——没有这组深色，整张画就飘了。
他60年代把油画民族化的路子琢磨成型：欧洲的自然主义色彩管住水天的微妙变化，中国水墨的黑白管住树身和岸坡的重量，两样在这张画里各管各的一段。
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