有一组数据挺有意思：根据总台每年公开的收视通报，春晚的实时收视峰值，几乎都出现在语言类节目与压轴时段附近，而不是烟花或舞蹈段落。
所以当2026年春晚第一次联排路透传出“沈腾、马丽现身”时，评论区里那句“有他在，收视肯定稳了”，并不只是情绪宣泄，它背后是十几年观众用遥控器和手机投出的选择。
如果把时间拨回到2025年12月10日，当天总台正式发布“骐骥驰骋 势不可挡”的马年春晚主题，微博相关话题阅读量短时间就冲上千万。
但热度真正被点燃的，却不是这句出自《楚辞·离骚》的典故，而是半个月后“四大分会场”名单官宣时，哈尔滨、义乌、合肥、宜宾这四座城市在社交平台上的被讨论次数，各自都轻松突破了百万条。
哈尔滨是其中争议反而最小的一位。
2025年冬天，“尔滨”的冰雪旅游据多家文旅部门公开统计接待游客量同比增长超过100%，冰雪大世界的单日客流屡次破10万，“小土豆”表情包在各平台播放量也都在亿级。
在这样的背景下，春晚把分会场放到这座“冰城”，更像是把已经被证明有效的“冷资源变热经济”模式，用一次全国电视直播再放大一遍。
义乌的数据则是另外一组：商务部门披露，义新欧中欧班列自开行以来累计开行上万列，连接了欧洲、中亚等多个国家节点，单城出口额多年位列全国前列。
当“世界超市”成为春晚舞台的一个镜头，观众看到的可能是灯光与舞台调度，但数字层面指向的，是中国外贸那条绵长而稳定的“毛细血管”。
与此同时，合肥和宜宾的出现，把“骐骥驰骋”的意象拉向两端。
合肥这几年在公开报道里频频出现：量子信息、人工智能、新能源汽车项目签约额动辄以百亿计，科创类企业数量持续增长，已经被不少媒体称为“硬科技高地”。
宜宾则用另外一组数据说话——成渝地区双城经济圈中，这座长江首城近年GDP增速在省内长期保持前列，和“万里长江第一城”的自然风光一起，被包装成一种“好山好水好生活”的样本。
这些数字，本来足够支撑一场关于“中国式现代化版图”的节日晚会。
但在12月28日分会场城市官宣之后，话题评论区被“某某城市何德何能”“还不如给我家乡一个名额”这样的发言刷屏，相关吐槽帖的点赞动辄上万。
同一时间段内，另一波讨论悄悄抬头：并非针对城市，而是盯着可能出现的那批“熟脸艺人”。
岳云鹏是最先被点名的一个。
公开可查的弹幕统计显示，他过往几次春晚相声节目，在某些平台上“忘词”“笑场”的弹幕密度明显高于同场其他节目，相关切片在短视频平台播放量动辄数百万。
“带小抄”“业务不稳”这样的质疑，在每到春晚季时就会被翻出来再议一次，哪怕他线下商演依然卖座，票价在同类演员里偏高，观众对“国民舞台”的要求显然要更苛刻。
类似处境的还有孙涛和邵峰。
孙涛从统计上看，登上春晚舞台的次数已经超过十次，“我骄傲”这句台词在网络剪辑视频里的出现次数数以千计。
这种“稳定的存在感”一方面让他成为节目单上的“定心丸”，另一方面也让不少年纪轻的观众产生审美疲劳，觉得套路化、可预感——尤其是那些以“包饺子式团圆”收尾的小品，被吐槽为“模板化大团圆”。
邵峰则是一种“隐形熟脸”。
在历年春晚语言类节目名单中，他的名字经常出现在第二、第三位，角色多是“好好先生”“邻居”“同事”一类的衔接人物。
他在行业内部被评价为“敬业的黄金配角”，但在网络讨论里，提到次数远低于他出现的次数，形成一种“人常在，记不住”的奇妙落差。
就这样，一边是“为什么又是他们”，一边是“谁来能让人眼前一亮”的悬念。
这种悬念在2026年1月4日有了一个具体的抓手——有网友在央视大楼附近拍到一组路透照片，定位和时间都能对上第一批春晚彩排日。
照片里，唐诗逸、沙溢、周深、刘宇宁、杨幂、吴磊陆续被认出来，而相关话题在短短一天之内在微博的阅读量就突破了数亿。
唐诗逸的出现，几乎是“稳稳的预期”。
公开节目单显示，她自2023年起连续三年出现在春晚舞蹈节目中，相关舞蹈短视频的单条播放量从几百万到几千万不等，豆瓣、小红书上关于她舞台造型与身段的讨论贴数以万计。
如果今年的路透属实，这将是她第四次站上春晚，而她所代表的，也是一种“在流量与专业之间寻找平衡”的舞蹈路线。
另一边，沙溢、周深、刘宇宁等名字，属于“彩排季常驻热搜”的一档。
周深历年春晚舞台歌曲，在各音乐平台的播放量高峰，往往出现在除夕夜后24小时之内，甚至能冲上平台热歌榜前列；
刘宇宁的影视OST加上春晚舞台的叠加曝光，让他的粉丝数量在短短几年内从几百万涨到数千万。
这些可量化的数据，解释了为什么每次彩排路透出现他们的身影，总能迅速占据话题榜前排。
真正引发“情绪反转”的，是沈腾和马丽。
此前一段时间，各家平台的语言类节目收视率和话题热度都呈下滑趋势，有统计提到近几年春晚相声、小品类节目的整体收视评价在不少平台评分里都徘徊在中等偏下。
在这样的背景下，“沈马组合”像被很多观众默认成了一种“笑点保险”：只要他们在，哪怕全场不完美，至少能有一个节目被大家集体记住。
从作品回看，这种信任并非凭空而来。
《扶不扶》《投其所好》《走过场》《还不还》这些作品在视频网站的单条播放量都在千万甚至上亿级别，多年之后仍不断被剪成短视频二次传播。
郝建、马晶晶、马主任……这些角色身上共同的特征，是“小人物面对荒诞现实时的机灵与无奈”，而这些感觉，通过沈腾那种略带疲惫又极准的节奏控制被不断放大。
他的表演很少依赖大幅度肢体动作，更多是微表情和节奏停顿。
比如在《扶不扶》里，那个看似随口的“要不，咱报警吧”，前一秒还犹豫，后一秒又试探地补一句，在台词节奏上拉出一个很长的空档，现场笑声却在这空档里“炸开”。
这类“留白式”的表演方式，让笑点既在情理之中，又在意料之外，经得起观众一次次回看。
马丽的优势，则体现在“收放自如”。
《走过场》里她饰演的马主任，语速快、气场强，连连用官样口吻“走程序”，到最后被现实反噬；《还不还》里，她又能迅速切换成那个为朋友两肋插刀、却对对方“不争气”无奈怒骂的大姐。
这两种状态叠加在一个演员身上，再加上她与沈腾多年合作形成的默契，让“只要站在一块儿，气氛就立住了”这句话，在弹幕里出现次数不知道多少次。
于是，当1月上旬的那组路透图中，两人戴着口罩、帽子，在央视大楼外低声交谈的画面被放大截图、循环转发时，“有他在，收视肯定稳了”这种评价就顺理成章。
并不是说一个组合就能拯救整台晚会，而是对于许多每年都守着电视的观众而言，他们需要一个很具体的理由，去在那个晚上按时坐下来打开电视或APP。
在缺乏足够亮眼新人、整体喜剧创作水平又被频频质疑的年份里，“沈马回归”刚好填上了这块心理空白。
当然，围绕“熟脸该不该继续上”的争论，并不会因为某几张路透就消失。
从岳云鹏到孙涛、邵峰，再到一批歌手、演员，关于“创新不足”“审美疲劳”的批评声每年都会出现，相关帖子和短视频的点赞数量同样巨大。
春晚在“稳定收视”和“更新面孔”之间摇摆，背后其实是一个更现实的比例问题：观众需要多少安全感，又愿意冒多少风险去接纳新的尝试？
2026年的这台“骐骥驰骋 势不可挡”究竟会在收视曲线和口碑曲线上画出怎样的走势，沈腾、马丽这样的“定心丸”能托起多少信任，而那些被预抵制的熟脸能否交出新答卷，恐怕只有等到除夕夜实时数据和播后讨论出来，才会有更清晰的答案。
对你来说，今年决定会让你在春晚前不自觉停下刷手机的，会是哪个瞬间、哪种节目形态？
