恍恍惚惚，日子过得好快。
再有一个月时间，农历新年便踏马而来，一年一度的“仪式感”，还是牵引着无数国人的心。
虽说大家都吐槽，全是跨界，内容又太说教，一味道德感化。
很难再找到十几年前那种最纯粹的热闹。
但爱之深、责之切，
群众对春晚，仍心存一点它能顺应民意的发生改变，毕竟谁家的年夜饭、麻将桌，要没这个背景音烘托氛围，还真就差了那么一点年味。
寻常日子里，但凡在哪里看到好节目，都想的是“这个可以上春晚”，到处帮着搜罗好节目。
而在今年，“闭门造车”的春晚，也终于听劝了，面向民间，征集点子。
网友罗列出的意见，条条切中要害。
反映问题最多的，就是语言类节目。
虽然娱乐圈存在鄙视链，拍电影的瞧不上演电视的，演小品的更低于演电视的一等。
可小品演员在国民度的覆盖上，堪称无远弗届，影响力全地域的渗透。
像赵本山，年年被怀念，想当初一台戏演完，句句爆梗，能火一整年。
他风光的时候，也是各家各户家庭成员最齐整的时候。
那种扎根泥土、说人话、充满烟火味的表演方式，从赵本山退下后，之后再没人能接起这个班。
没了他，年三十大伙的鞭炮，都乱套了。
最开始，青涩的沈腾，还颇有点那个味。
结果幕后一曝光，还是赵本山老爷子建议的“点子”，给整个节目注入了灵魂，原来天马行空，改之后落到了接地气的实在表达。
当然，沈腾跟马丽的组合，在很长一段时间，还是摸索出了自己的风格。
就是对准社会热点，辛辣尖锐的进行讽刺。
角度之新颖，配合又默契，结尾的价值，也是升的点到为止。
整体延续了，赵本山强调的最大主题，就是“乐”。
所以在没赵本山的舞台上，
沈马的“代餐”，有把每年的小品质量给扛起来。
但随着沈腾、马丽知名度起来，票房价值被挖掘，拍电影成了主业。
尤其沈腾，都快成春节档的“钉子户”。
每年“义务劳动”的春晚，对他们来说，就有点被观众呼声架在那，而不得不完成的KPI。
心思被分走，又时间紧、任务重，仓促创作出来的，便成了中规中矩的“安全牌”。
就像去年，笑点没几个，现场效果远不如头几年。
节奏还很赶，以为到了精彩部分，结果戛然而止，匆匆收了尾。
今年春晚彩排，央视门口有捕捉到沈腾马丽的身影。
合作的第十个年头，不知道能拿出怎样的诚意，有爆料说，会是一个非常生活流的本子。
其实跟沈马同一批的小品人里，贾玲也是有观众缘的。
她胖胖亲和的形象，特别是笑起来，很喜庆，契合过年的氛围，与张小斐固定搭档，一个扛笑点，三句话炸场子，一个负责美貌，穿啥啥成新年第一个流行的潮服。
再说起经典的春晚记忆，贾玲的名字也是能牢牢占据一块高地的。
但随着她彻底瘦下来，不再是那个逗人开心的胖玲了。
经历一次小品被毙，她的规划就好像与春晚划清界限了，如今已经退出4年，在春晚如荼彩排之际，她身着高奢，跑国外走秀场，不装笑脸了，随心随意。
混好莱坞、闯时尚圈，要继续做导演。
一个时代，注定会有一个时代的喜剧符号。
就拿今年的春晚来说，新鲜面孔的数量是空前的，像闫佩伦、杨雨光、雷淞然、王天放、李飞、管乐、高海宝等等，来势汹汹。
这些人，都出自马东牵头办的综艺节目《喜人奇妙夜》。
他们年轻、朝气，脑袋中有新东西、妙点子，懂当下年轻人口味，创作的作品抽象，快乐为王道，造新梗而不是使老梗，立意什么的，也都是轻拿轻放，属于越砸吧越耐人寻味。
经历几轮的竞演淘汰，熬出来的几位，都是具备独立创作能力的成熟喜剧人。
如果没有强硬的“介入”，就把往期节目中效果爆炸的照搬过来，在春晚舞台上也绝对够用。
不过，笑点这东西，太主观，能不能做到符合众口，是这些新人要面对的一大考验。
像马旭东，就出现水土不服。
要说他也点背，恰恰遇上百年难遇的癫本子《初见照相馆》。
他的极力使相，往外抖包袱，都拉不回，“吵架上头”的孙茜和于震。
等他再回到喜人，一进门就被朋友们“公开处刑”。
这个舞台，去之前，大家都羡慕不已，去过回来，竟成了羞于提及的简历“污点”。
但也有把正常水平，完美的发挥出来的。
就像去年，契合蛇年主题的《借伞》，将天南海北的特色戏种“拢”到一个台子上，招招都很精彩，闫佩伦溜缝儿的碎嘴子也能踩在笑点上。
结尾叶童赵雅芝登场，更是一记绝杀。
当春节档电影完整片单，流传出来的时候，
最大的声音是，为什么年年来来回回就这么几个人，真真审美疲劳。
然而对春晚，大家咋就两副面孔呢，天花板立在那，后人前赴后继，也很难撼动。
其实，背后更承载着国人复杂的情感。
赵本山在巡演上，
穿起标志性的小毡帽、深色工装，佝偻着腰，回头那么一笑，都抵得了春晚忙活四五个小时，所烘托的年味。
热评说，“我的青春回头看了我一眼，眼泪自来水一般就下来了”，引发强烈共鸣。
他不用再扮老人，我们也再不是小孩。
但旧人会谢幕，新人来敲锣。
时代的车轮往前赶，想念过去，却终是回不去了。
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