1、《盲山》
太震撼也太沉重了在，它撕开了现实的遮羞布将被拐卖女性的悲惨遭遇毫无保留地展现在眼前。女主在黑暗绝望的山村挣扎求生，那是无数被拐女性的缩影。电影不美化、不回避，让我们看到人性之恶，也让我们知道对拐卖必须零容忍，每一个女性都值得被保护。
2、《盲井》
电影的冲击力相较于盲山差一些，最后的黑吃黑或许是导演留给十六岁的元凤鸣的些许善意吧。底层相互同情又相互残杀，力工+性压抑的完美呈现。出来干什么勾当，都是为了给家里打钱、为了孩子。非常真实又残忍的一部电影，利益面前人性会展现最丑恶的姿态。
3、《天狗》
演员们演得超棒，把角色都演活了。可惜电影剪辑太跳脱，时间线东一榔头西一棒槌，看着有点懵。林业员老张是个倔脾气，做事一板一眼，结果被断水断电，连买点东西都受阻，日子过得憋屈。最后他被揍得惨兮兮，其实全村人都脱不了干系，不只是那三个坏蛋兄弟。不过画面美得没话说，随便一帧都能当壁纸，配乐更是绝了，情绪直接拉满，导演的镜头运用功力深厚，看得人直呼过瘾。
4、《孝子贤孙伺候着》
荒诞喜剧，把现实主义题材拍出了超现实主义的味道，还是老辈子先锋、大胆、有趣。 电影对新旧丧葬文化的讨论主要聚焦于反对铺张浪费的经济问题。笑过之后更懂：真正的孝心从不是铺张的仪式，而是回归情感本质的日常关怀，摒弃陋习、简化丧葬，才是对逝者与生者的双重尊重。
5、《活着》
经典，剧情、演员都没什么可以挑剔的。与原书立意有差别，原书更像是表现人生的无常，电影更像是想讲只要活着会越来越好，电影其实没有那么悲，悲情情节基本都是快递带过的。每个时代都有荒诞的故事发生，不过中国确实在人民生活水平上是变得越来越好的。活着，就会有喜怒哀乐，活着就要努力活着。
6、《隐入尘烟》
感觉海清有点出戏，再一次体会到了鲁迅先生所说的中国人的看客心理，曹贵琴最后明明可以活的，却没有人去救她，只是看，忌讳她，马有铁太老实了，现在依旧提倡这种美德，我觉得没必要，还是要维护自己的利益。房子有了，粮食也有了，生活逐渐步入正轨，还是选择离开，辛辛苦苦修的房子，最后就那样被推倒了，看得我难受。
7、《背靠背脸对脸》
故事精彩，好真实，很有趣。 关帝庙的选择和文化馆的场景，市井人物的白描，双线并行的故事，营造出典型的一种历史的时代的中国人的味道。在那样一个世纪之交的年代，一个小县城的文化馆馆长之位之争，透露出时代对于人物的命运推背感和人个体的复杂的人性主观能动性的交织，使我们在这样精巧生动的故事当中感受到历史当中人的温度。
8、《光棍儿》
这部片子看着看着，竟发现是部纪录片，真实得让人心惊。越真实越容易惹麻烦，难怪被禁。唯一的小“瑕疵”是里面的小媳妇儿太美了，导演从哪儿找来的演员？整部电影生猛又原生态，没半点刻意雕琢的痕迹。导演用冷静的镜头，不带任何道德评判，记录了一个充满原始欲望的世界。画面直接，情感赤裸，就像把生活最粗粝的一面摊开给你看，让人看得既震撼又有点不知所措。
9、《三峡好人》
正如英文片名，still life，通过男女主角双线找人的视角一步步拉开三峡移民们艰难求生的底层生活，总体剧情冲突不强烈很平淡，但反应的那种真实又让人压抑，男女主角寻人的线是交叉重叠又不同的，一个为了重逢一个为了分别，和江湖儿女有很多相同元素，乡土味十足的情歌，天空中的ufo，还是同样的配方，还是同样的味道。
10、《黑太阳731》
我自认心理承受力挺强，可看这部片子时还是差点喘不上气。解P、减压实验、抽真空实验……光看着就浑身难受，更别说那些五花八门的变态实验了。这世界本不需要人类，反倒是人类离不开大自然。对任何生物干出这种伤天害理的事，都该羞愧难当。背后藏着多少血泪？不用多说，就一句：勿忘历史，永不原谅！
