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前言：
人们常说，好看的皮囊千篇一律，有趣的灵魂万里挑一。
萧德藻属于后者，他这个人有意思，在湖州为官时，因喜当地风光，遂移家辞官归隐此地。
他的有趣还不止于此，与杨万里偶然相遇，因言论契合，遂订交为友，临别还留诗作为结交的凭证。
他淡泊名利，无心仕途，宰相王淮请他出任杭州太守，他称病不就，杨万里推荐他担任广西提点刑狱，他亦不为所动。
他曾向曾几学诗，与陆游称得上同门，杨万里推崇其诗，将他与范成大、陆游、尤袤并举，誉为“四诗翁”。
“古似洞庭张雅乐，严如即墨敛残兵“，其诗古硬顿挫，既有古朴典雅的格调，又有严谨精工的法度，在南宋诗坛上有很高的地位。
下面这首咏梅诗，即是其诗风的代表作，借物咏怀，写古梅的独特形貌和生存状态，寄寓傲岸不屈的人格追求，堪称咏梅之经典。
湘妃危立冻蛟脊，海月冷挂珊瑚枝。
丑怪惊人能妩媚，断魂只有晓寒知。——宋 萧德藻《古梅二首 其一》
简译：
像湘妃女神高高伫立在被冻住的蛟龙的脊背之上，又似海上的月亮冷冷地挂在冰凉的珊瑚枝上。
没有梅花的枝条极其丑陋，有了梅花的点缀则分外妩媚，这份美只有清晨的寒冷才能充分懂得。
赏析：
“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，彼时，林逋山园中的梅花是温暖的，它们氤氲着春天的气息。
“檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲”，同是报春的使者，郑板桥眼中的梅花冷艳清绝，带着泠泠寒意。
“湘妃危立冻蛟脊，海月冷挂珊瑚枝”，不同于林逋的暖，郑板桥的寒，萧德藻笔下的梅花奇绝冷峭，令人惊艳。
湘妃即湘水女神，相传为舜帝二妃娥皇女英的化身，彼时，萧德藻眼中的梅花就如清逸的神女那般，纤尘不染，超凡拔俗。
那冷冻的梅枝，则如僵卧的蛟龙脊背，苍劲如铁，清冷孤绝，而那如湘妃般清逸绝俗的梅花，就傲立在这带着彻骨的寒意的梅枝上。
还不止于此，那梅花又在其眼中幻化为海上冉冉升起的明月，是如此地晶莹剔透，清亮亮地悬挂在海中的珊瑚枝上，只可远观而不可亵玩。
不论是湘妃还是明月，不论是蛟龙之脊还是珊瑚之枝，萧德藻笔下的古梅都脱离了俗艳，秉一身傲骨，扬孤寒之姿。
关于梅花，范成大在《范村梅谱》中这样说“梅以韵胜，以格高，故以横斜疏瘦与老枝奇怪为贵”。
故他眼中的古梅是这样的：“孤标元不斗芳菲，雨瘦风皴老更奇。压倒嫩条千万蕊，只消疏影两三枝。”
萧德藻“丑怪惊人能妩媚”之句，正是对范成大梅韵之说的极致诗化，而这一句也是全诗的灵魂，是宋代审美趣味的集中体现。
此处暗用唐太宗评价魏徵的典故“我但见其妩媚耳”，魏徵以直言敢谏著称，别人论其相貌丑陋，但太宗认为他刚正不阿的品格极具魅力。
萧德藻借古喻今，写出真正的“妩媚”不在于外在的柔媚，而在于内在风骨与沧桑生命力的勃发，这也是古梅的魅力所在。
可是，知音难觅，古梅孤标傲韵的极致魅力，能有几人知晓？也许，这种于丑怪中见妩媚的卓绝风姿，唯有破晓时分的清寒才能够领会吧。
宁愿与清寒为伴，也不愿流俗，既孤芳自赏，又渴望真正的理解，最终却只能将这份骄傲留给与自己一样孤高的“晓寒”。
其实，这冷艳孤绝的古梅，又何尝不是诗人自身的写照？萧德藻仕途坎坷，晚年隐居乌程（今浙江湖州），自号“千岩老人”。
他就像其笔下这株古梅一样，在苦寒中坚守风骨，虽有“丑怪”（怪诞诗风、刚直性格）之名，却怀“妩媚”（绝世才华、高洁人品）之姿。
后记：
萧德藻，南宋诗人，字东夫，自号千岩老人，闽清（福建）人氏，绍兴二十一年(1151年)进士及第。
彼时，萧德藻的诗名远播，诗论家方回在《瀛奎律髓》中说，如果不是他早逝，杨万里的诗歌成就是比不上他的，而中兴四大诗人的名字也就改写了。
“苦硬顿挫，而极其工”，在诗歌创作上，萧德藻延习了江西诗派的创作风格，用字造句，立意生硬新奇，不落俗套，著有《千岩择稿》七卷。
其诗虽深折拗峭，但“点铁成金”、“夺胎换骨”的写作技巧，使得原本的生硬苦涩洋溢着蓬勃生机，就如他笔下的古梅，奇崛冷艳，不同俗流。
参考文献：
《宋诗选》
