近年来，一场名为《无名之辈》的现代舞剧在社交网络上迅速走红，引发了关于中国“男色经济”新形态的热烈讨论。
这部作品与任素汐、章宇主演的同名高分电影毫无关联。
现场视频显示，十几位身材精瘦、肌肉线条分明的年轻男舞者在台上赤裸上身，卖力地摆胯扭腰。
演出期间，舞者们走下台与女观众互动，牵手、摸头、深情对视，甚至在互动环节中允许观众触摸他们块状分明的腹肌。
随着舞台灯光的昏暗暧昧，女观众的尖叫声此起彼伏。
许多网友惊讶地发现，这种过去只能在夜店或国外剧场中见到的“大尺度”表演，竟然在北京、上海、杭州、哈尔滨等城市的剧场中上演。
大麦网的宣传词将其定义为“全男班现代舞秀”，并将其归于“公狗剧场”。
该剧团的宣传语言颇具挑衅性：他们自诩为汇集了中国最MAN的群体，号称自己是“磨牙吮血的公狗”。
并将演出描述为一场消灭隔阂的沉浸式表演，承诺将每一寸肌肉的抖动和气息的缓急无限放大。
一位观看过演出的观众小杜总结道：“这是一场专为女性打造的男性擦边表演，非常解压。
喜欢薄肌的姐妹们可以去冲。”她指出，99%的观众是年轻女性，而演员则是一些没有名气的面孔。
她形容这些舞者为“型男、奶狗、狼狗都有”，总有一款是观众的菜。
全程85分钟的演出，前半段相对正常，后半段尺度逐渐升级。
中途的一段全体演员赤裸上身的齐舞引发了观众的尖叫声。
更具争议的是演出中段的互动环节。
所有演员走进观众席，每人一个定点坐下的观众进行超近距离互动。
观众可以牵手、对视，甚至接受吻手礼。
许多观众甚至被舞者的深V西装或完全不穿的状态撩得面红耳赤。
小红书上关于《无名之辈》的观看体验褒贬不一。
部分女性观众表示看完后“姨妈都不疼了”，笑得“脸裂了”，觉得看这些表演能让她们有力气讨生活。
也有观众吐槽其主题老套，节奏稀碎，认为作为舞剧毫无剧情可言，舞蹈水平参差不齐，仅仅是为了擦边而擦边。
虽然国内的女性观众“吃”得这么好似乎是新现象，但类似的“猛男秀”在国外并不新鲜。
例如，欧美的“Magic Mike”已经列为伦敦留学生的“必吃榜”。
该秀以消防员、警察、牛仔等形象展现健康饱满的肌肉线条，互动时引导女观众对自己“上下其手”。
韩国的“Wild Wild Dream”则是一部仅限19岁以上女性观看的音乐剧，短短四年间成为首尔最火的旅游项目之一。
长期以来，这类大尺度的“猛男秀”被视为出国旅游才能体验的“细糠”。
但今年本土版“猛男秀”在国内各大城市剧场上演，标志着中国男色经济迈入了新阶段。
回顾国内近十年的男色经济发展历程，大致可以分为三个阶段。
2014年被称为“小鲜肉元年”，李易峰、陈伟霆、吴亦凡、鹿晗等人爆红，TFBOYS成为养成系偶像的鼻祖，偶像产业井喷。
但对于这个阶段的女性消费者来说，偶像更像是活在手机里的“纸片人”，缺乏互动感。
2020年疫情之后，消费市场降温，男色经济的战场从线上扩展到线下。
海底捞派出高颜值的男服务生跳抖音神曲科目三，以此吸引女顾客。
游乐园也找来帅哥扮演NPC，穿着各式制服与女游客互动，甚至提供摸腹肌的小福利。
尽管这些“男模”带来了强互动的消费体验，但像舞剧《无名之辈》这样成功登入大雅之堂的案例，还是史无前例。
最近出现了一种新的奇观——“拼好抱”。
有不少女生在小红书上发帖称想花50块租个“男妈妈”拥抱5分钟，以缓解压力。
所谓的“男妈妈”通常指有健身习惯且胸肌发达的男性，约在公园、商场等人流量大的场所拥抱，女生在陌生男性健壮的臂膀里收获安全感，男生则获得成就感和报酬。
尽管国内男色经济发展迅猛，但与日本相比，中国走得还是晚了一步。
日本的偶像文化兴起于上世纪70年代，90年代经济泡沫破灭后，牛郎业蓬勃发展，成为一种特定的男性服务业。
日本的牛郎通常收入不菲，许多女性愿意豪掷千金换得牛郎的关心和体贴。
然而，想要凭借男色让女性消费者花钱并不容易。
外貌达标只是第一步，深谙女性心理，真正懂得如何讨好、取悦女性，才是这笔生意的关键。
比如“Magic Mike”的创始人查宁·塔图姆曾表示，这场秀的初衷是打造一个完全以女性为主导，男性为其服务的空间。
演员的选拔门槛很高，需要有10年以上的从业经验和一技之长。
在日本，牛郎为了讨得客人的欢心，往往会为工作整容，甚至打扮成动漫人物的样子，以实现客人见到“动漫王子”的愿望。
就连参与“拼好抱”的男性，也需要提前洗澡、更衣、喷香水，甚至管理腋下、化妆、做发型、构思聊天话题。
本质上，男色经济的兴起背后，是女性消费力的提升和女性权利的扩张。
从某种程度来说，这也许是一件好事：女性已经根据男性的审美标准“卷”了数千年，现在该男性“卷”一卷了。
