花310万新台币，造一座根本不像她的雕像，这事儿也就具俊晔干得出来。 大S离世一周年，她这位丈夫没按常理出牌，没弄什么传统的追思会，而是揭幕了一尊纯白的闭眼少女像。 结果呢？ 网上直接炸了，黑粉和真爱粉吵成一片，都说对方不懂大S。 可你猜怎么着？ 就在同一天，央妈旗下的“六公主”CCTV6，默不作声地在黄金档重播了大S十多年前的老电影《百万巨鳄》。 一边是争议滔天的私人纪念，一边是官方无声的致敬，这冰火两重天的待遇，到底哪个才是对一个人真正的怀念？ 都说人走茶凉，可大S这杯茶，在2026年的春天，反而被泡出了更复杂的滋味。 
2026年2月3号，台北的天空飘着毛毛雨。 具俊晔选在这一天，为大S揭幕他筹备已久的纪念雕像。 地点不是什么公共广场，而是一处需要拾级而上的清静之地。 雕像用的是汉白玉，一个闭着眼、微笑着的少女，双手轻轻交叠在身前。 具俊晔说，这是他记忆中最初相遇时，大S的样子。
但网友们一看照片，立马就炸锅了。 第一反应是：“这谁啊？ 根本不像大S！ ”社交平台上瞬间分成两派。 质疑的人话讲得很难听，说这雕像面容模糊，神情空灵，跟印象里那个敢爱敢恨、眼神犀利的大S没有半毛钱关系。 有人甚至拿它和附近另一位已故艺人高以翔的写实铜像对比，说一个天上一个地下。
更扎眼的是造价。 媒体爆出，这座雕像花费超过310万新台币。 这笔钱，成了很多人攻击的靶子。 有人说，有这钱不如做点慈善，不如留给两个孩子。 还有眼尖的发现，雕像的碑文上，具俊晔自称“永远的妻子”，却只字未提汪小菲所生的子女，这又被解读成一种刻意的抹去。
可另一头，大S的铁杆粉丝和亲友们，却完全是另一种感受。 揭幕当天，大S的妈妈和小S都到了现场。 两人看到雕像的一瞬间，眼泪就彻底绷不住了。 小S捂着嘴，哭到身体发抖，徐妈妈也是老泪纵横，需要旁人搀扶。 她们看到的，或许不是公众眼中的那个明星，而是家人私藏记忆里的那个女孩。
具俊晔后来解释了这些设计。 他说，雕像的脸部线条柔和，是因为他想起的是大S私下毫无防备、纯真放松的神态，不是镜头前那个全身铠甲的女战士。 那九级S形的台阶，也不是随便设计的。 “九”在韩语里和他的姓氏“具”发音相同，这是他埋下的一个私人密码。
雕像面前设计了三个带镜子的立方体，每个来访者站在前面，自己的脸都会被映照进去。 具俊晔说，他希望每个人都能在镜中看到自己，就像大S曾经照亮过无数人一样。 雕像摆放的角度，正对着台北101大楼，因为大S生前总念叨想和他一起看那里的跨年烟花，却一直没能实现。
但互联网是残酷的，这些细腻的私人解释，在汹涌的公共舆论里，被冲得七零八落。 话题热度飙升，热搜词条后面跟着一个“爆”字。 争吵的核心其实就一个：究竟谁有资格定义对大S的纪念？ 是拥有最终法律和情感权利的丈夫，还是亿万觉得“自己也曾拥有她”的观众？
就在这场骂战达到一个小高峰的时候，另一个消息静悄悄地出现了。 有观众发现，在2月3日当晚，中央电视台电影频道“CCTV6”的节目单里，赫然出现了电影《百万巨鳄》。 主演名单里，徐熙媛的名字排在前面。
这个频道被网友亲切称为“六公主”，一向以选片有态度、不按常理出牌著称。 她没发任何预告，没做任何专题，就在这样一个特殊的日子，把这部2012年的片子原汁原味地放了出来。 要知道，这部电影当初上映时，票房和口碑都只能说一般。
可这一次的重播，味道完全不一样了。 无数网友自发地蹲在电视机前或打开网络直播，屏幕上的大S，还不是后来经历诸多风波的她，而是正当年华、拼劲十足的女演员。 她在电影里扮演一个为追讨赔偿款不惜一切的底层女性，演技谈不上多么封神，但那种豁出去的劲儿，非常真实。
弹幕和社交媒体上的评论风向，一下子变了。 很多人说：“差点忘了，她首先是个演员。 ”“看着电影里的她，突然觉得好真实，好怀念。 ”电影里她嘶吼、奔跑、绝望又倔强，那张生动的脸，和新闻里那座静谧的白色雕像，形成了刺眼的对比。
“六公主”的这一手操作，被很多人解读为一种高级的声援。 这已经不是她第一次被察觉“撑”大S了。 早在之前大S身陷各种离婚、再婚的舆论漩涡时，CCTV6就曾多次在微妙的时间点，播放她主演的《保持通话》、《剑雨》等作品。 这种不评论、只放片的方式，被视作一种来自官方媒体的、含蓄却有力的认可。
于是，纪念大S的两种路径，在2026年2月3日这一天，被无比清晰地并置在公众面前。 一条路，是具俊晔选择的，极度个人化、充满象征意义甚至争议的艺术表达。 它昂贵、私密，拒绝迎合大众想象，只服务于个人的哀悼与爱情叙事。
另一条路，是“六公主”代表的，回归到一个演员最根本的职业成就——作品。 它免费、公开，没有任何解读门槛。 你不需要知道她和具俊晔的爱情故事，不需要理解九级台阶的含义，你只需要看她在光影里的悲喜，就能完成一次纪念。
这两条路撞在一起，把大家都卷进了一场思考。 我们怀念一个公众人物，到底是在怀念什么？ 是怀念我们通过媒体碎片拼凑出来的那个“人设”，还是怀念她的至亲心中那个截然不同的私人形象？ 又或者，我们只是怀念她留在世上那些切实的、可供反复咀嚼的作品？
大S的人生剧本，从来都不按常理出牌。 二十多岁红透亚洲，是偶像剧女王；后来转型，拍电影、做主持，敢说敢做；感情生活更是轰轰烈烈，每一段都曝光在聚光灯下。 她曾经在节目里说过一句：“我的感情轰轰烈烈，可是我结束得也是斩钉截铁。 ”这种对人生主动权近乎执拗的掌控，贯穿了她的一生。
那么，对于这样一个女性，什么样的纪念才配得上她？ 是具俊晔那种不顾外人眼光、“我就要这样纪念我老婆”的执拗，更像她的风格？ 还是“六公主”那种“功过留给外人说，作品自有分量的”的洒脱，更贴近她的本质？
雕像的争议或许永远不会停止。 有人永远会觉得那310万花得不值，那座雕像就是不像。 但《百万巨鳄》里的那个温燕，只要电影还在播放，她就永远会是那个样子，在银幕上奔跑、叫喊，生命力扑面而来。 那是谁也修改不了、涂抹不掉的存在。
具俊晔的雕像建在台北一个需要特意寻访的地方，而大S的电影，只要电视信号能到达的地方，就有可能被看到。 一种纪念是静止的、固化的，承载着一个人最私密的爱情。 另一种纪念是流动的、复活的，连接着无数人与她共享的公共记忆。
雨中的揭幕仪式上，家人哭得不能自已。 电视机前，观众看着十多年前的她，发出一声叹息。 骂战还在几个平台的热搜榜上挂着，而电影频道的节目已经播完，进入了下一部片子。 纪念从来不是统一的，它比我们想象中更嘈杂，也更私人。 真正的怀念，或许不是达成共识，而是允许不同的记忆，各自成立。
