开年大戏《太平年》，梅婷演了个五代女海贼王，结果观众吵起来了。
有人说她一个眼神就镇住了全场，有人说她太“干净”不像匪。
这戏讲的是吴越国和平归宋的事，导演是拍《三体》的杨磊，磨了九年，砸了3.5个亿。1月23号在央视一套播的。
梅婷演的这个女人叫俞大娘子，是黄龙岛的岛主。原型据说是唐朝一个特别牛的女船商，整个长江的航运都是她说了算。
她一登场就带着一百多条船开进钱塘湾，为了救儿子，逼吴越国的新国王放人。
那场面，一句话不说，压迫感就满了。弹幕都在刷“五代十国海贼王”。
梅婷演这个角色，确实没按常理出牌。
她没瞪眼，没吼叫，甚至动作都不大。
就是说话慢半拍，看人的时候眼神定定的，好像一切尽在掌握。那种从内往外透出来的“确定感”，反而让人觉得更狠，更不好惹。
我觉得这才是真气场。不是张牙舞爪，而是你知道她说到就能做到。
但问题也出在这儿。
好多观众看着梅婷那张脸，脑子里自动蹦出《不要和陌生人说话》里那个受气包梅湘南，或者《父母爱情》里那个温婉的安杰。
她演了太多好人，身上那股“正气”太深入人心了。
所以看她演一个在乱世里割据一方的女首领，总觉得差点意思。皮肤太光洁了，眼神太清透了，少了点风霜，少了点草莽江湖里的浑浊和狠戾。
有人说，这哪是女匪，这分明是微服私访的皇后。
这个争论其实挺有意思。
它暴露了我们想象历史女性英雄时的一种矛盾。
我们既希望她们强大、有魄力，能在一片混乱中杀出一条血路，又隐隐希望她们底色是“正”的，是“干净”的。
好像一个女性权力者，必须得是悲情英雄，或者有不得已的苦衷。
纯粹的野心家，纯粹的枭雄，我们反而有点不习惯。
《太平年》这点做得不错，它没把俞大娘子塑造成一个等待被男性拯救的符号。
她和周雨彤演的王妃孙太真，都是搅动时局的关键人物。男人在朝堂上博弈，她们在背后一样能定乾坤。
这戏的核心是“纳土归宋”，吴越国钱王为了不让百姓遭战火，主动把土地和人民交给了宋朝。
这是一个关于放弃权力、选择和平的故事。
在这个大背景下，俞大娘子这样一个手握武装、游离在体制外的女性力量，她的选择和态度，其实特别微妙。
她是会对抗，还是会归顺？她的“匪气”里，有没有藏着对“太平”的渴望？
梅婷用她那种偏“正”的演法，也许恰恰给了这个角色另一种解读。
她可能不是一个传统意义上的“匪”，而是一个在乱世中，用非常手段守护自己一方安宁的“秩序建立者”。
她的“干净”，或许是对心中那个太平年景的执着。
当然，这只是我的瞎猜。
戏才刚播，梅婷后面肯定还有更多展现。
但不管怎么说，能让观众为一个角色的“气场”到底该怎么演吵起来，这本身就说明，这个角色立住了。
梅婷这次，至少没在安全区里打转。
她试图撕掉自己身上的标签，哪怕撕得还不够彻底，这种尝试本身就值得一个点赞。
好演员和好角色，就是在这种碰撞和争议里，被重新定义的。
