今年的央视，大概是要把“年代剧”这张王牌打到底。
从开年的《纯真年代的爱情》，再到《我的山与海》、《好好的时光》，无一例外都是年代剧。
这还没完，《冬去春来》拿过接力棒，在央视火热开播，收视水涨船高。
这么多年来，这大概是第一次这么频繁地看到年代剧争相登场。
看得多了，难免有了比较，而把《好好的时光》和《冬去春来》放到一起看，差距一目了然。
央视首播，阵容一个更比一个强
能够在央视首播，这两部剧的阵容实力都不俗。
《好好的时光》由梅婷、田雨领衔，陈昊宇、李雪琴主演，主打的是一个老少搭配。
梅婷自带“安杰滤镜”，田雨也靠配角吸引了不少路人缘，冲着他们俩去的人不少。
可看完剧才知道，这两位，充其量是穿着引线的工具人，真正的主角另有其人，是陈昊宇饰演的庄好好。
再看《冬去春来》，阵容拿出来更“硬”。
郑晓龙导演，高满堂编剧，这可是中国影视圈的黄金搭档。
再加上《南来北往》原班人马，丁勇岱、萨日娜再现《人世间》父母爱情，观众的期待值被吊的老高。
白宇、章若楠、林允、王彦霖主演，田雨、宋家腾、曹征作配，剧情简介开门见山，说的就是6个怀揣艺术理想的年轻人在北京的奋斗与成长，他们落脚的地方就是冬去春来旅店。
《好好的时光》和《冬去春来》，一个靠“情怀滤镜”，一个靠“品质背书”。
他们的起跑线相差无几，但跑着跑着，差距就出来了。
《好好的时光》——节奏怪，人设假，剧情套路多
这部剧主要讲庄先进、苏小曼重组家庭后，五个子女跨越三十年的情感羁绊。
人物多，时间跨度大，想要完整呈现，难度不小，也难免会有瑕疵。
第一点，就在于戏剧节奏上。
开篇讲庄先进相亲，可是直到他跟苏小曼结婚，这个过程耗费了整整十集。
前十集里，一会儿庄好好带着弟弟们作妖，一会儿叶爱花主动示好，一会儿又是庄先进如何追求苏小曼……
这个过程拖拖拉拉，看得观众抓耳挠腮。
有趣的是，庄先进、苏小曼结婚后，这日子就像是坐上了火箭，过得飞快。
单宝坤见家长、出国，紧接着庄好好产子，这一眨眼的功夫，时间就跳到了10年之后，庄向上已经成了半大小子。
王元媛也嫁给了刘成，连个像样的婚礼都没有。
紧接着，方亮、庄好好重逢，单宝坤回国成了庄向上的吉他老师。
庄好好吵了几次，终于默认让庄向上学吉他。
又嗖的一下，10年过去了，庄向上20岁，已经可以上大学了。
当然，10年一到，又可以来个大的。
刘成入狱、单宝坤病逝、庄向上国外求学。
这又过了10年，庄向上10岁了，终于回国认妈，大团圆结局。
整个剧情节奏，前面慢，后面快，缺乏生活的细节，感觉就是一件事儿接着另一件事儿。
观众就像是在看一个又一个冲突画面，缺乏代入感。
对比之下，《父母爱情》细水流长，光是安杰和德华晒被子、煮饭、打嘴仗，就让人看得津津有味。
除此之外，《好好的时光》人物设定上也有很大的问题。
苏小曼作为继母，对继子女掏心掏肺，完美的像个假人。
刚嫁给庄先进，庄好好就给了下马威，苏小曼无一都是配合、顺从，就连工资都选择上交。
后来庄好好怀孕，她瞒着庄先进每天跑前跑后照顾，甚至伪装成是自己怀孕，不惜辞掉了心心念念的歌舞团工作。
对比之下，庄先进更像是个后爹。
一开场，他就是一个中年恋爱脑形象，明明家里的孩子都吃不饱，还天天把好吃好喝的给苏小曼家送去过。
自己家一分钱掰成两半花，他还斥巨资买了苏小曼家的鸭蛋，变着法儿贴补他们。
好不容易厂子评先进涨工资，他却又发扬风格主动让位。
要知道，他那会儿刚和苏小曼结婚，正是要努力挣钱的时候。
最可气的，是机械厂分摊集资卷，庄先进又开始充大个儿，几乎把所有人的卷都收到了自己手里，用的还是庄好好唱歌赚的钱。
机械厂辞工，他又一股脑儿把所有下岗工人都往庄学习的厂里送，厂里一度没钱，掏空家底给大家发工资。
最后集资卷疯涨，他又高风亮节把所有钱取出来，当成是大家的投资本金。
苏小曼和庄先进，一个是“圣母下凡”，一个是“坑家人专业户”。
两个极端，却又殊途同归——都不像活人，缺乏烟火气。
这不是演员的错，是编剧的锅。
大多数国产编剧总以为“好人”就是“没有缺点”，“善良”就是“没有底线”，结果硬生生把主角写成了道德符号。
看起来金光闪闪，却很难走进观众的心里。
《冬去春来》——“真实”的力量
《冬去春来》讲的是90年代的北京，一群来自天南海北的青年男女，怀揣着各自的理想，有人屡战屡败，也有人被迫放弃。
这样的故事，无疑更容易打动人，尤其是那6位主要人物，观众总能从他们身上多多少少找到点自己的影子。
截止到目前为止，最让我动容的是田雨饰演的郭宗宝。
家人重病，他不得不来到北京挣钱救命。
他的第一份工作是演员，具体来说是群演，连个全脸镜头都没有。
他为了拿到多一点的戏份，多挣一点钱，对群头极尽谄媚，从包里掏出热腾腾的煎饼，再拿出绿豆汤，只为了群头能够多照拂他几分。
他还有一个兼职，是清洗抽油烟机。
有一个镜头，是他抽油烟机放在楼道口清洗，住户路过不喜，让他赶紧腾位置。
笑容立马堆在脸上，郭宗宝起身，点头哈腰，一个劲儿应好。
等到住户离开，再弯下身子，用铲子一点一点油垢。
真正被生活压弯过的人，才懂他有多么的不容易
这样的细节，体现在剧中的方方面面。
比如曹野，有一个当画家的梦想，却又不得不在工地上给房子刷漆。
还有男主徐胜利，剧本一次又一次被退回，他发现编剧老师们压根没有看过自己的剧本，跑去兴师问罪。
编剧们也不惯着，有话直说。
对于徐胜利来说，他满怀创作热情，他希望能够得到专业前辈的指教。
可是对于编剧而言，他们原本的工作就已经很繁重了，每个人都有养家糊口的重任，实在没有多余的热情，去帮衬一个陌生人。
弹幕上一句评论，说到很多人的心里。
已经到了两边都理解的年纪。
是啊，我们都年轻过，明白青年人满怀的热情和期待，有多么动人。
历经过一些事，也懂得照顾好自己的一亩三分地，已经很不容易了。
不同于《好好的时光》里那些完美的人物设定，《冬去春来》的每个人都有自己的弱点，可正是这些弱点，才让他们显得真实。
徐胜利刚住进108，和三个室友闹得不太愉快，为了缓和关系，他特地买来下酒菜。
三个人面面相觑，一边是拉不下的脸面，一边是到嘴的实惠，于是承诺说一人只吃一口，把嘴巴塞得鼓鼓囊囊。
这就是《冬去春来》的力量——它不给你看伟光正的道德符号，而是给你看人性的自私和确幸。
结语
同为央视严选，《好好的时光》就像是准备了最贵的食材，最后却败在了厨子身上。
而《冬去春来》之所以好看，不在于它有多“燃”，有多“爽”，而在于它足够“真”。
郭宗宝的卑躬屈膝，是每一个在异乡打拼的人都尝过的滋味。
徐胜利的5次退稿，也是每一个怀揣理想的人都经历过的现实。
总有人说，现在的观众太挑剔了，要求太高了。
可回头想想，观众的要求真的高吗？
我们只不过厌烦了重复的套路，厌烦了虚假的童话，只不过想要在电视屏幕里看到一个“真实的人”，看到一个“讲得通的故事”。
现在的电视剧越来越难看，不是能力问题，而是态度问题。
高高在上的创作者用数据解读观众，把成功过的套路一再重复，以为“安全”就是“好”。
真正的创作者却尊重观众，他敢于描绘生活的粗粝、人性的复杂、命运的无常，明白“真诚”才是必杀技。
说到底，电视剧拼到最后，拼的不是阵容，是诚意。
