两部《普拉达》对比着看，让人心酸。
二十年前，安迪离开《天桥》，追求新闻理想。
二十年后，她站在领奖台，却收到裁员通知。
残酷啊！
本以为自己是天道酬勤的牛马，没想到，资本家为了优化，都不收牛马了。
《普拉达2》开场，安迪发表领奖宣言时，主动爆料，她所在的《纽约先锋报》（The New York Vanguard）全员被裁。
《先锋报》的母公司为了降本增效不断裁人，其老板去年就赚了1100万美元。
安迪不理解，但无力反抗。
安迪所在的《纽约先锋报》，明显蹭的是《纽约先驱报》。
《先驱报》开创了很多现代新闻业玩法，是行业开山怪一样的存在。
在《普拉达》结尾，安迪去了《纽约镜报》。
从主打大众市场的《镜报》，到行业地位更高的《先锋报》，暗示这二十年来，安迪一直在成长。
另一方面，米兰达的日子，不好过。
《天桥》给用黑心工厂的品牌站台，米兰达再次被嘲讽。
安迪失去工作，米兰达失去神坛，她们共同见证旧媒体黄金时代的谢幕。
两人的糟心现状，对应的是这个让人充满焦虑的小时代。
《普拉达2》有个很明显的叙事漏洞。
精英捍卫的传统媒体不行了，靠流量驱动的网红，却被影片故意忽略了。
在传媒行业，这难以想象。
作为影片粉丝，《普拉达2》的表现确实足够敬业，它做了大量能让粉丝会心一笑的致敬。
结尾处，《天桥》找到新的投资人，危机暂时化解。
安迪穿着蓝色毛衣，和米兰达打招呼。
米兰达问她还有没有别的事，安迪说没有。
米兰达依旧淡淡地说“go”。
在第一部中，米兰达坐在车里，面对继续追求新闻理想安迪，笑了笑，然后，继续女王冷脸，对司机说了一句“go”。
这个“go”，是影史上最动人、最精妙的结尾之一。
因为它完美地平衡了冷酷和温情。
当年安迪主动炒了米兰达，离开《天桥》追求新闻理想。米兰达对安迪的选择，依旧会泛起难得一见的笑容，在她的内心深处，藏着对理想主义的敬畏。
撇开这些只有粉丝才能秒懂的细节，《普拉达2》的主线剧情，实在有些儿戏。
《天桥》陷入危机，安迪空降，写篇文章化解危机。
文章传播性差，安迪采访全球第一女富豪（刘玉玲饰）为《天桥》引流，她打打电话，拿下访谈。
《天桥》要被埋掉，米兰达要求安迪继续打电话，说服全球第一女富豪买下《天桥》，危机解决。
商业片解决问题的方式，就是这么简单粗暴。
然而，这也暴露《普拉达2》中最大的叙事漏洞，安迪和米兰达面对的困境，不该是今天的困境。
啥意思呢？
马克思在《资本论》中解释过两种货币运动：一种是作为货币的货币，一种是作为资本的货币。
前者是大多数人的日常，靠劳动力换收入，然后把收入花掉。
只有极少数能做到后者，把收入变成生钱的资本。
安迪和米兰达，看起来光鲜体面，本质上仍在出售自己的专业能力。
她们是职场精英，也是高级牛马。
即便影片中提到安迪会买11美元的二手时尚单品，但她在刚刚涨薪仍有失业风险的情况下就去买房，我很不理解。
服装溢价太高，她知道如何买高性价比的时尚单品。
但她在更大的资产决策上，更像个传统中产。
她似乎没想到，一旦再失业了呢？
两部电影都没有提到，她们有把货币变成资本的能力。
她们没必要把《天桥》当救命稻草，上赶着给资本家当牛马。
安迪最值钱的，是她的采访能力和写作能力。
即便没有报社要，她也完全可以做深度访谈，做播客，出人物纪录片 ，打造自己的媒体品牌。
《米兰达2》的原著小说，就提到安迪做了自己的杂志（影版和原著差别很大）。
而米兰达，最强大的资产是她有定义时尚的能力。
从业几十年，积攒出来的行业地位，一旦迁移到社交平台，她很容易成为掌握内容、流量和商业变现的超级个体。
从任何维度看，当下对安迪、米兰达这种专业人士更友好。
在过去，她们必须依赖纸媒推送自己的作品，而纸媒是重资产，她们不得不为资本打工。
而在当下，互联网极大削弱生产资料带来的创业成本。她们有单干的底牌。
《新闻女王2》中的文慧心，无法重回SNK，那就直接去和刘艳一起做公开平台，照样玩得风生水起。
另起炉灶、外出单干，才是米兰达、安迪她们解决问题的正确思路。
《普拉达2》不该拍安迪四处求人给杂志续命，而是她应该和米兰达联手，组建一个新《天桥》。
当然，这样处理或许更像是一部励志电影，和当代就业难的大环境不兼容。
《普拉达2》彻底戳破米兰达的女王形象。
她去米兰出差，大老板要求全员经济舱，米兰达也不例外。
但凡米兰达还有当年的女王风骨，她宁愿自己掏钱，也会升舱吧。
