38岁正国级的王洪文！其狂草不是说闹玩的！细看有三处炫技表演！那么，为什么有些书法家写不好楷书？没有为什么！纵观画家，大多都是学院科班出生。再看看书法家，古代大多经历科举考试，小楷过不了关，会影响文章乃至仕途。而今所谓书法家都是半路出家或者是业余的，基础甚差。既然能称其位书法家，怎么会写不好楷书呢？除非他尚未成"家"！或者是徒有虚名。
但楷书是基本功，楷书写不成个或直接绕过楷书直奔狂草的书法家多半都是混子加骗子，凡真正的大书法家如启功先生、刘炳森等一般楷书的功底也都特别厚。事实上楷书是最易练好的字体，但要的是时间和功夫，功夫到了水平也就到了。也恰恰这个要命的功夫是现在很多所谓书法家根本无法静下心做到甘守苦练的寂寞的，于是我们也看到现在满世界的丑书。
因为他们在刚开始学写字时，没有认真地练过楷书，或是浅甞即止!说实在话，如果要把楷写得像样些那都是要下一番若功的，确实需要较长时间的，!有些人因为不愿吃这些苦头，于是干脆就真奔行草去了，因为写行草确实是有较大的随意性，所以，他们就真接选择了行草书而放弃了楷书!既如此，他们还能写好楷书吗?究其原因，这是一种急功近利的心态使然!
书法家写不好楷书，并不奇怪，因为书法家也是人，也需要择木而栖，各有专擅，并非五体兼能。我们其实不难发现，史上很多著名的大书法家，都是某一种字体的凸异灵秀、独领风骚，并非全部五体皆为法典。比如王羲之，他的行书是最被推崇的，他的草体也多被称颂，但他的楷书却很少有人推捧，就是因为在和历代楷书大家相比，并非优势所在。
史上这样的例子很多。比如颜真卿，他的楷书最好，雄浑厚重、端正庄严，他的行书《祭侄文稿》虽然名列行书第二，但依然有人不认可，并且言之凿凿地说颜是丑书的鼻祖和肇端——以如此人物尚被诟病质疑，就何况一些籍籍无名的书法后学了。我们生活的时代，五大书体皆已完善，楷书因为要求一笔一划适合初学，所以被推上课堂，垂髫少年莫不从楷书练起。
也有观点认为，这只是一部分书家，大部分书家都是能写楷书的，所有在书法上有点成绩的书家开始都有很好的楷书的功夫的。事实上，楷书自唐朝以后，就再也没有出现繁荣的时期，大多数人都是把它当成入门和实用的工具。这一点你从历代书法名家所擅长的书体就能够看出来了。
唐以后的名家，哪一个不是擅长行草。除了赵孟，很少有人去学这些人的楷书吧。楷书的时代已经过去了，就像唐代的诗歌宋代的词，属于它们的时代一去不复返了。
我们只需清楚一点：书法并不只有楷书。楷书虽然较晚才形成。却是作为官方行文时间最长久的书体。从它诞生到现在，大约有二千年。在取代了隶书的官方文体以后，一直是蒙童识字的必学书体。我们现在的学书入学，所习书体便是楷书。
有些书法家为什么写不好楷书，因为你认识的楷书，是从标准化的教科书上认识的。和手写的楷书有较大的差异。接触的多了，眼界开阔了以后。你就会改变现在的这个观点。
也有智者说，不喜欢就不写，不能写就不勉强，不要以自己之所好强他人之所难，每一种字帖的选择，都是一条路，这路上有鲜花有风雨但结果未知，有的可能山登绝顶我为峰，有的可能陷入沼泽不能自拔，就像人生的路，出发点都是一样的，却有千百种人生，选对了路功成名就，选错了路就会功败垂成，更有甚者遗臭万年也未可知，有一点可以肯定，遵循古法耐住寂寞，不汲汲于富贵，不戚戚于贫贱，守住一家者能大成！
