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票房破11亿，方言小片竟成黑马，它靠的不是眼泪是逻辑
《给阿嬷的情书》上映二十七天，排片量增加到超过一半，上座率达到八成二，总票房突破十一亿，这部电影没有知名演员，没有炫目特效，制作成本也不高，按理说可能默默无闻，结果却一路走高，很多观众的第一反应是觉得感动，但导演王晶提醒大家别急着掉眼泪，应该先看看影片是怎么讲这个故事的。
王晶讲得很清楚，这不是那种哭哭啼啼的戏，也不是老套的男人犯错再回头的情节，以前电影里男人跑了又回来道歉，大家早就看烦了，这片子里的木生根本没和南枝谈恋爱，只是救过她一次，教她认字罢了，他没对不起谁，也没搞暧昧，整件事没人做错什么，这种安排反而让故事更干净，观众不会觉得被煽情，只会想这么好的人怎么就没在一起。
电影一开头就抛出木生发达后没回来的问题，接着用倒叙慢慢铺开线索，侨批、旧信和全家福一件件摆出来，像在查案一样，关键转折是邮差落水弄丢了信，只留下一张全家福，南枝看到照片里木生站在她旁边，误以为他心里有她，其实只是合影时的位置巧合，这个误会拖了几十年，不是编剧硬凑的狗血情节，而是生活中可能发生的细节失误，王晶说这种小意外引发大命运的变化，比强行制造冲突更有力量。
这三个人物都很简单，木生善良，南枝坚强，叶淑柔明白事理，没有谁使坏，也没有人算计，连嫉妒都藏得很深，比起那些靠女人互相争斗来煽情的电影，《给阿嬷的情书》走的是另一条路，越是平静，越让人心里难受，你看着他们各自守着一份心意过日子，明明没做错什么，却总是错过彼此，这种“不该这样”的感觉，比直接哭诉更让人回味。
有人看完这部电影就想拍同类型的片子，王晶直接泼了冷水，叫大家别学，2011年《失恋33天》火了之后，后面跟风出现了一堆小妞电影，结果全都没成功，市场对重复的东西很敏感，观众不是缺少感动，而是需要新鲜感，这部片子能爆红，是因为它把闽南语、侨批文化、真实生活节奏都融合在一起，缺一个都不行，现在同期上映的大片不多，大家憋了很久，看到这种踏实讲故事的片子，自然愿意掏钱，但要是接下来冒出一堆像《给爸爸的情书》《给婆婆的情书》这样的电影，只是照搬结构换个角色名字，那基本等于自己找死。
说起侨批，很多人可能不太熟悉它是什么，简单来说，这是早年海外华侨寄回家里的信和汇款，里面常常附带着口信、叮嘱，甚至药方，电影里那些泛黄的纸张、毛笔字迹、邮戳和编号，都是经过仔细考证的真实物件，在闽南、潮汕、客家这些方言区域，有大量类似的记忆还没有被搬上银幕，海外华人人数超过五千万，他们祖辈的故事其实还没被电影真正讲清楚，这部片子之所以引起关注，不是因为“方言”本身有什么特别价值，而是因为它让一段快要被遗忘的生活重新有了温度。
仔细琢磨，现在观众其实都很聪明的，你糊弄他们一次，下次就不愿意进影院，可你要是肯花时间搞好细节，哪怕成本低点，他们也认可，木生没有说过一句“我爱你”，南枝也没有哭天抢地，但你就是替他们着急，这不是编剧多会写，而是现实本来就这样——人和人之间，有时就差一封信，或是一个没说出口的解释。
