那场比赛打到第二局末尾的时候，陈幸同已经0比2落后了。
看台上不少观众都攥紧了手里的矿泉水瓶，连原本放松的肩背都悄悄绷了起来，换作不少选手，这时候手心早就浸满了汗，连发球的节奏都可能乱掉。对面站着的日本一姐状态正盛，前两局的每一拍都带着破竹的势头，连场边的解说都忍不住提了一句，照这个节奏打下去，对方说不定连赛后的庆祝姿势都已经在心里演练好了。
可镜头扫到陈幸同脸上的时候，却看不到半分慌乱，她只是弯腰擦了擦拍面，眼皮都没多抬一下，仿佛刚才连丢两局的不是自己。
很多年轻球迷说看这种球才懂什么叫极致的压迫感，可这份压迫感从来不是来自声嘶力竭的吼叫，也不是来自挥拳呐喊的情绪释放，恰恰是从这份近乎平静的状态里一点点渗出来的。
第三局开局她没有贸然变线抢攻，也没有刻意去追每一分的速度，只是稳稳把球回到对方的中路半台，像一堵慢慢往前移动的墙，把对手最擅长的正反手衔接空间一点点掐住。对面的选手越打越急，原本流畅的连续进攻开始频频出现失误，每一次发力都像一拳砸在了铁板上，越拼命往前冲，越像在围着一堵密不透风的墙打转，连看球的人都能感觉到那份无处着力的焦躁。
就在这局的关键分上，出现了那次后来引发不少讨论的争议球。当时双方比分咬得很紧，对手一记反手快撕，球擦着球台的边缘飞了过来，陈幸同快速移步救球，回球的瞬间，裁判的哨声突然响了，判这一球是擦侧边出界，直接把分给了陈幸同。
场边的对手立刻举手向裁判示意，说这个球明明擦到了台面的上边缘，属于有效得分球，现场一时间响起了不少议论声。那个年代不少赛事还没有普及鹰眼挑战，裁判的临场判断就是最终的依据，没有多角度的慢镜头回放可以立刻拿来核对，不少观众盯着大屏幕的回放反复看，也有人说这个球的落点实在太刁钻，肉眼很难第一时间分清是擦到了台面的上沿脚边，还是完全蹭到了球台的垂直侧边。
其实很多看了几十年球的老球迷都懂，乒乓球里的擦边规则说起来不复杂，真到了高速对抗的赛场上，判断起来却没有那么容易。规则里写得很清楚，如果球擦到的是台面顶部靠近边缘的位置，哪怕离边线只剩一点点距离，都属于有效得分；可如果球完全擦到了球台的垂直侧面，没有碰到顶部的台面，那就算是出界无效。
可乒乓球本身的落点只是一个针尖大的小点，球飞过来的速度又快到几乎看不清，站在不同的角度，看到的画面可能完全不一样。裁判当时站在自己的固定位置，根据球反弹的轨迹做出了判断，他看到球的反弹路线是向下走的，符合擦到侧边之后的运动特征，所以才做出了这样的判罚。
赛后不少人翻出不同机位的录像，有人说从这个角度看球明显蹭到了台面，换个角度又有人说确实是擦到了侧边，吵得不可开交。但双方的当事人都没有在这件事上过多纠缠，日本选手只是在场上提出了一次异议，没有反复去找裁判申诉，陈幸同也只是接过裁判递过来的球，很快就准备打下一分，没有因为这次判罚有任何多余的动作。
老球迷都懂，赛场上的争议判罚从来不是某一方故意针对谁，只是高速运动里的判断难题，没有谁能保证每一次判罚都百分之百精准，只要裁判是根据自己看到的画面和规则做出的判断，就不存在所谓的刻意偏袒。
这次判罚之后，比赛的节奏确实发生了微妙的变化。原本势头正盛的对手因为这一分的争议，心态明显出现了波动，接下来的两个发球都没有处理好，连续出现了两个无谓失误，陈幸同顺势拿下了第三局，把大比分追到了1比2。
到了第四局，她的状态已经完全打出来了，依旧死死掐住对手的中路位置，每一拍回球都稳得像钉在台面上，对手越是想发力挣脱，就越容易出现失误，原本流畅的进攻体系被彻底打乱，连之前百试百灵的衔接套路都再也打不出来。
看球的人都能感觉到，从0比2落后的那份平静里，她慢慢把比赛的主动权完完全全攥到了自己手里，没有多余的情绪起伏，也没有刻意的表演，只是一分一分稳稳地拿，像在慢慢给对手上一堂关于比赛定力的课。
后来陈幸同连扳三局完成逆转，赢下比赛之后她也只是轻轻和对手握了握手，和裁判点头示意，脸上依旧是那副没什么波澜的表情。很多人事后回头看，总喜欢把整场逆转的功劳全算在那次争议判罚身上，说如果没有那个球，陈幸同根本不可能赢下比赛。
可看了几十年球的老观众心里都清楚，就算那次判罚的结果反过来，对手拿到那一分，最多也只是多拿一局的优势，根本挡不住陈幸同当时已经慢慢打出来的状态。她从0比2落后开始就攒着的那股稳劲，她密不透风的防守，她掐住对手中路的战术，这些才是最终能完成逆转的根本原因。
一次判罚或许能改变一两分的归属，打乱几分钟的比赛节奏，但从来决定不了一整场比赛的最终走向。赛场上真正能走到最后的人，靠的从来不是某一次判罚的运气，而是哪怕身处劣势，也能面不改色把每一拍球都稳稳打回去的定力，是你越急我越稳的那份赛场底气。
