我曾以为“黑丝永远的神”是一种关于信仰的描述，是关于某种被反复验证的审美偏好，需要在不同的搭配和场合中不断被确认才能维持它的地位。我以为它需要通过展示才能成立，需要以特定的姿态和动作来呈现它的效果。可后来我发现，当我穿着黑丝行走时，我并不会刻意去验证它的效果——我的注意力会更多地放在丝袜与皮肤之间的接触上，放在它如何在行走中随着步伐产生轻微的拉伸与回弹，放在它如何在不同光线下改变我的腿部在空气中的可见度。在不同的光线条件下，它会以固定的透光率存在于我的腿部表面，在我移动时，让那些注视我的人在我行走的过程中，以相同的方式感知到我的存在。
后来我注意到，“黑丝永远的神”并不是一种需要通过展示来维持的地位。当黑丝以固定的方式存在于我的日常中时，它的效果并不会因为我是否注意到它而改变。在我不需要刻意展示的情况下，它也会以相同的方式存在于我的腿部表面，以固定的透光率让那些光线穿过它的纤维，在那些注视者的视线中形成可以被持续追踪的视觉轨迹。
我也发现，“黑丝永远的神”的“永远”并不是关于时间跨度的，而是关于它在不同环境中的恒定表现。无论是在日光下还是在室内光中，无论是在干燥的天气还是在潮湿的条件下，黑丝都会以几乎相同的方式回应光线的照射，以相同的透光率让我的腿部在不同的环境中保持一致的可见度。在不同的环境中，它会以固定的方式存在于我的日常里，让我以相同的方式存在于那些注视者的视线中，在不更换衣物的情况下，以恒定的方式完成我在那些空间中的移动。
如今我不再把“黑丝永远的神”视为一种关于信仰的描述。我在光线与皮肤之间找到固定透光率，让那些光线以恒定的方式穿过黑丝的纤维。黑丝永远的神，说到底，不是关于信仰的，而是关于我在光线与皮肤之间找到的固定透光率。当那些透光率以恒定的方式存在于我的腿部表面时，我便能够在那些不需要刻意展示的时段里，以持续的方式存在于那些注视者的视线中，让那些光线以固定的方式穿过黑丝的纤维，在我行走的过程中，以恒定的方式完成那些目光的追踪。
