书友们大家好，今天我为大家分享一个书法知识，就是章法中的“行气”。先请大家欣赏一下伟人这8个草书字，能看出什么门道呢？又能看懂几个字？看懂6个是高手，全看懂的可以当书法老师了。新手朋友可能不知道什么意思，那么我们怎样理解“行气”呢？下边我根据自己的理解，详细讲解一下。
书法中的“行气”，我的理解就是“堵漏”和“避让”，主要以行草作品为主，特别是写长篇草书作品，更要经常用得到，如果不懂得怎样行气，那么写出来的作品就会暗淡无味。
规整的书体，行气相对简单，基本靠字字均匀排布，形成规整平稳的气息，难度不高。但行草不一样，尤其是长篇狂草，字形大小多变，不可能像楷书那样整齐，这时候行气就成了章法的核心。懂行气，写出来的作品哪怕纵横穿插，也能乱中有序，不懂行气，看着就没精神。
在这里我先说一下：行气可分为两半，一半是自然书写体现出来的，另一半就是我们通过自然书写后，刻意追求出来的。自然是本真，刻意是调整修饰，两者掺在一起，才是高级的行气。要是全凭自然不加调整，就容易显得歪；要是全靠刻意排布，就没了书写的活气。
为什么“行气”要分为两半呢？这是我的理解。比方我们写一行字，写着写着到了下边就写歪了，这是大部分人都会遇到的问题，这也是自然书写的结果。
就算是大书家，写长篇作品也没有绝对笔直的一行。王羲之的《兰亭序》，每行的中心线都是微微摆动的，这种自然的书写偏移，就是书法“书写感”的来源，要是每行都笔直，那反而就没了活气。
上一行写歪了，那么到了下一行字，我们应该怎样处理呢？这时候大家肯定都会想到，写下行字时就要掰正过来，这个“掰正”的过程，其实就是刻意的了，是不是呢？所以我上边说的“行气”分为两半，就是这个意思。
那么我们应该怎样掰正呢？我给大家讲一个方法。比方说，上行字下半部分向右偏了，那么写第二行字，写到第一行向右偏的位置时，我们可以把字写得稍微大点，目的就是用大点的字去堵上偏向右边的空白地方。但是，字不能都写得太大，如果用三四个字去“堵”的话，里面一定要写一个小点的字，这样观者就不会觉得你是刻意去堵漏了。其实，我们自己都清楚，就是刻意去堵上的。这就是行草书法创作中常用的手段“堵漏”法，也是行气的原理。
这个“堵漏法”，说穿了就是“凹处补实”。上一行往右偏，相当于行的右侧凹进去一块，留下了多余的空白，这就是章法里“虚”的地方，我们用稍大的字、稍重的笔墨把这块空白填上，让虚实重新达到平衡，气也就顺了。
相反，如果我们继续写的时候，如果把一行字都下半部分偏向左边了，那么我们在写下行字，写到偏左的地方时，我们可以把字写得小点，目的就是给上行字让一下位置，这就不叫“堵漏”了，我觉得应该叫“避让”。
行草的书法创作，就像兵法上说的：“敌退我进，敌进我退”，要避让敌人的锋芒，放在书法布局中也是一样的道理。我的理解就是：行与行之间的关系，其实就是敌对关系。你离我这边远了，我就写几大字去进攻你，去堵漏空白处；你离我这边近了，我就写几个小点的字，避让一下你的锋芒。
说到这里，肯定有人会问：那既然自然会写偏，我一开始就刻意写直，不就不用堵漏避让了吗？刻意去写直，看着工整，但没有意境，少了书写的温度。而自然书写带来的轻微偏移，是人的情绪留在纸上的痕迹，是活的。我们后面的刻意调整，是为了更和谐，而不是抹杀掉！大家应该明白了吧？
这就是行气的奥妙之处，在自然书写与刻意安排之间来回使用。虽然“行气”分为自然和刻意两半，但我觉得还是自然重要，因为没有前边的自然写偏，就不会有后边的刻意安排了，书友们觉得是不是这个道理呢？
