看完《如父如母》我彻底放心了，我不用昧着良心去夸一部电影。
燕文薪导演是我朋友，老实说，一开始我很担心这是一部文艺青年玩票，圈子里捧场的作品。但看完之后，就算导演不是我朋友，我也要写一篇，也许是偏爱，我对它的评价可能比导演自己还要高一些。
首先没有那种文艺电影的通病，冗长拖沓，缺乏冲突，看得人晕晕欲睡。完了还说你不懂得欣赏，似乎看个电影还要沐浴更衣、正襟危坐，这就是瞎扯淡，我是个大俗人，最烦附庸风雅。谢天谢地，燕导这部作品完全没有这个毛病。
正好相反，这部电影叙事很精巧，手法很高级，看似平淡但始终抓着你不放，有十分感情只表达六分，很多内容都沉水下，给人一种于无声处听惊雷的感觉。这方面我完全同意郝建老师说的：“大部分质感是自然主义的，但是它整个的藏在里面的人物关系是很情节性的，情节是很有张力的。”
电影里的几个女性都很有力量，男的都很弱鸡。第一个让我有感触的镜头的是昏迷的父亲送回家，还要“哼哼唧唧”必须从病床搬到平常的床上才睡觉，母亲还要把手枕他手下，当时我就想：这家男人咋都这样？一副永远长不大的样子。
片子里的女性角色都是两个字：苏笛、许蕾、冯静，父子俩一个叫赵英俊，一个叫赵武侠，张牙舞爪的，实际上软弱无力（一个是肉体上一个是精神上）。
而女的完全不一样，苏笛发现男友有异心，招呼都不打说走就走了；养母许蕾放儿子去找亲生母亲，一直给亲生母亲寄照片，真正体现了“girls help girls”；亲生母亲抛夫弃子去上海当了大学老师，听说前夫有难立刻寄了10万元，一下子就让我想起了张雪的妈妈，不管旁人怎么评价，但不可否认她有力量。
小护士冯静我一直觉得像个工具人，凭什么就突然喜欢上了男主？凭什么要帮他当家庭护士？凭什么还没结婚就要跟她一起披麻戴孝？但看到最后我才明白，原来所有的事情她一直都知道。她不是傻白甜，她就是喜欢他，即便知道他有个三四十岁的恋人，风情万种，但她就是相信自己能赢。所以她会主动邀请武侠去看电影，当武侠说想跟她谈点事的时候（我猜是想跟她坦白与苏笛的关系），却被她扑上去堵住了嘴。她不是被动的，正好相反，她非常主动，这当然是勇敢的，也是有力量的。
也许会有人把这视为男性作者的“自恋”，就过于浅薄了，完全忽略了女性的主体性。对小冯来说，这是受伤也是成长，认为女孩子付出感情上了床就是吃亏，这是很low的想法，一点都不女权。
对于苏笛来说，同样也是如此，她喜欢武侠有她的需要。我是看到后面才看懂第一个镜头：声音先入，然后是苏笛弹唱，镜头慢慢往后拉，拉到一个年轻男人的后脑。我本以为这只是一个简单的开场镜头，后来才明白，那个镜头其实苏笛的主观镜头：一个女人，跟着的大佬坐牢了，女儿死了，一个人登台唱戏，下面观众风言风语……但是，后面坐着自己喜欢的男人，完了可以一起骑自行车回家，这就是她人生的支撑啊。
所以后面武侠听到观众非议半途退场，这对苏笛是个巨大的伤害。武侠和小冯一起骑自行车，应该也被苏笛看到了（小冯还见了苏笛），所以下定决心要离开。
这部片子里很多镜头都要看到后面才明白前面的处理，无一处无意义的闲笔，燕导这方面玩得很高级。包括整个结构，以父亲车祸昏迷开始，父亲去世结束，这一点跟杨德昌的《一一》很相似，从婆婆昏迷开始葬礼结束，始终有一个“缺席的在场者”作为映照，逼迫其他人做出选择。
因为父亲不能发号施令，养母让武侠去上海寻找亲生母亲，这段处理得特别好：母子相见，三五个镜头，几十秒钟，没有哭诉没有抱怨，相当干脆利落。回来之后，武侠叫了养母一声“妈”，说要把钱还给生母，把养母给高兴的：“咱娘俩一起攒。”然后准备把苏笛正式介绍给母亲和外婆，武侠终于开始长大了。但是人生不如意者十之八九，就在于此：武侠长大了，苏笛也走了。
但你刚发现他长大的时候，他又跟小冯搅在了一起，这就是人性的复杂，但最后终于没能在结婚申请表上写下名字。从这个意义上，男性的“永远长不大”有时候让人不齿，有时候又让人喜爱。如果要用政治正确来考量一部电影，电影就索然无味了。包括武侠和小冯上床，下一个镜头切到了病床上动弹不得的父亲，我还蛮喜欢这个设计的。
最后武侠此情无处可消除，只能脱掉衣服跳进湖里游向远处。我猜他不会跟小冯在一起，也不会去寻找苏笛，他会去远方，就好像我的朋友燕文薪一样，去了遥远的北京，当了一名律师，二十年后，拍了这么一部电影。
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