翻译外国诗的问题|古典诗词|外国诗|散文|现代诗|翻译|诗歌|郁达夫

人们看到的外国诗大多是白话诗，甚至感觉外国诗人总是那么直白，说话没有中国古代诗人那样含蓄。其实这是翻译的问题，并不一定是外国诗人本身的问题。

诚然，有些外国诗人说话比较直白，并没有绕着弯子说话，也没有借景抒情，但这样的诗人还是不多的。既然是诗人，就应该以诗的语言来写作，而不是用大白话来写作。外国诗人用外文写作诗歌，有自己的写作套路，也有一定的含蓄风格，可是翻译的人往往只是懂某种外国语言，却不懂诗歌本身的语言和韵律。把外国诗翻译成现代诗，似乎是手到擒来的事，但很容易出现问题，那就是翻译的人不懂诗，或者只是略懂，就把外国诗翻译成现代散文一样的诗，或者说叫做散文诗，而不是纯粹的诗歌。因为翻译外国诗要注重内容的一致，还要注重韵律的协调，有的外国诗根本不押韵，翻译成中文之后，强行弄成有韵律的诗，就很容易改写原诗的风格。不弄成有韵律的诗，就让中国读者觉得是散文，而不是诗歌。倘若翻译者本身是个诗人，那么他就会对外国诗有一定的了解，要把外国诗翻译成现代诗的时候，总是要注重诗歌内在的节奏，注重内容和韵律的协调，注重语言的审美属性，而不是完全弄成大白话。可是外国诗也有特殊的地方，那就是很多诗都是唱出来的，或者说是当时的诗人吟诵的诗歌，算是歌曲的歌词。有的外国诗是劳动过程中随便唱出来的，本身比较粗俗，通俗易懂，很多人觉得这样的诗就像打油诗一样，在中国不叫事，只有古诗那样精致的玩意儿才叫诗。可是中国也有远古时期，写出来的诗仍然比较通俗易懂。不管是《弹歌》，还是《伊耆氏蜡辞》，在当时都是可以唱的，甚至成为巫师口中的诗歌。

有些外国诗是歌剧里面的歌词，本身通俗易懂，就好像中国古典小说中插入的一些诗一样，有定场诗的效果，就是说书人在开场之前拍一下惊堂木，说一首诗，而这首诗和他要讲的内容有些许的关联，起着定场、镇场的作用。严格来说，这样的诗不算诗，可是写进小说之后，能起到提纲携领的作用，有的能起到承上启下和预示故事情节的作用，当然就算是诗了。就像郁达夫在小说中插入主人公写的诗一样，实际是郁达夫自己写的。以至于很多人都把郁达夫视为小说家，而不会把它看成是诗人。虽然他写的诗不错，但很多诗都插在小说中，以至于读者不认为他是诗人。莎士比亚在写仲夏夜之梦中写了很多首诗，其中一首有诗句：“飞过山，越过谷，穿过树丛和荆棘；飞过围场，越过园林，穿过红海和火焰；我到四处遨游，快得赛过月球，我听候仙后的吩咐，用露浇草地上她的舞圈……”看似有境界，而且有瑰丽浪漫的想象，但比起中国古诗来，总觉得差那么一点点，或者说差了很大一截。如果翻译者是个现代诗人，那么翻译出来的诗歌应该具有现代诗的味道。起码有一点含蓄的特质，而不会让人一看就懂。可是诗人不屑于做翻译家，翻译家不是诗人，强行翻译，就出现了外国诗翻译过程中的重大问题。

总不能把外国诗翻译成古诗吧？还真有人这样干过，那就是把外国诗翻译成古典诗词。虽然颇具味道，但并不是每一首外国诗都能翻译成这样，因为这种翻译耗费精气神。现在的老翻译家比较严谨，但由于能力有限，并不能多翻译几首诗。况且诗歌是文学中的贵族，并不是普通的翻译家能够完全懂得的。翻译家只是懂外国的语言，可以翻译成流畅的中国话，却并不一定能把诗歌精准地翻译过来。其实从根本上说，只要有翻译，就会有语言的畸变。倘若把中国古诗翻译成英语，也会出现意义的畸变。先要把中国古诗翻译成现代诗，然后再把现代诗翻译成外国诗。即便如此，还是有很多古典诗歌不能翻译成外国诗，像李商隐一些晦涩难懂的诗，像一些唐代的律诗，翻译过去就会大大走样，甚至让很多外国人产生误解。由于文化的不同，语言的不同，在翻译诗歌方面会出现很大的不同。不仅由于语言在互译的过程中产生意义的畸变，而且格式和韵律也会出现变化，词语的内涵和外延容易出现巨大的变化。要想理解外国诗，那就要读外文的诗，通过阅读原著，来品味诗歌内在的韵律，而不能总是看翻译过来的诗。即便有诗人是翻译家，翻译了一些外国诗，也照样会存在意义的畸变。没有韵律的外国诗翻译过来，有了韵律；有韵律的外国诗翻译过来，没有了韵律；含蓄的外国诗翻译过来，变成了直白的；直白的外国诗翻译过来，变成了含蓄的。怎么说都误解了作者的原意，也改变了外国诗歌的内容和风格，算是一种再创作。

翻译外国诗只是一种传播文学作品的行为，翻译的好，可以让很多人记住，而翻译不好，就很容易流为庸俗。有人翻译叶芝的《当你老了》：“当你老了，白发苍苍，睡意朦胧，在炉前打盹，请取下这本诗篇，慢慢吟诵，梦见你当年的双眼，那柔美的光芒与青幽的晕影……”有人翻译裴多芬的《我愿意是激流》：“我愿意是急流，是山里的小河，在崎岖的路上、在岩石上经过……只要我的爱人是一条小鱼，在我的浪花中快乐地游来游去。”有点韵律，就像散文诗一样。有人翻译莎士比亚的《你的长夏永远不会凋谢》：“我怎能够把你来比拟作夏天？你不独比他可爱也比他温婉；狂风把五月宠爱的嫩蕊作践，夏天出赁的期限也未免太短；天上的眼睛有时照得太酷烈，他那炳耀的金颜又常遭掩蔽；给机缘或无常的天道所摧残。没有芳颜不终于凋残或销毁。”有点十四行诗的味道，但总是让人觉得怪怪的，似乎和中国人读书的习惯不相符。翻译外国诗本身就是一种逻辑诡辩，真正的诗歌是不能翻译的，要读原著才能体会到，而且因为读者不同而出现不同的理解，是常有的事，也是一种个性化阅读。