（文/云飞扬）一言以蔽之，嘉禾成功的最大要素就是使用大明星，正是因为他们，嘉禾锋芒毕露，一出道就创造一连串票房记录。
李小龙：《唐山大兄》（1971年）、《猛龙过江》（1972年）
《唐山大兄》是嘉禾创业之作，一举塑造了一个超级英雄的形象，李小龙和他的截拳道从此成为世界电影史上永恒的制高点，作为一个高不可及的坐标，以及他33岁就去世，最终形成永远年轻、战无不胜的巨星。李小龙永远冷静而且直接，片中的打斗随心所欲，收放自如，完全超出了人们的期待与想象，也能表达出李小龙的哲学思考，我们如何面对自我怎样解决难题，找到自我和敌人，然后迅速的解决。
许冠文：《鬼马双星》（1974年）、《摩登保镖》（1981年）
许冠文是香港别具一格的喜剧电影大师，他毕业于中文大学，却能够体察百姓生存的艰辛，通过电影有效、有趣、有风格表达自己的观点。从《鬼马双星》到《摩登保镖》，许冠文、许冠杰、许冠英三兄弟连续为嘉禾拍摄了五部卖座电影，许冠文的电影和许冠杰的歌曲成为香港流行文化最重要的标志。其中许冠文凭借《鬼马双星》获得首届香港电影金像奖的最佳男演员，在许冠文的电影里，大家彼此都是小人物，有着能够想像出来的劣根性和生存本能，所有人都陷入从传统社会到现代化的困局之中，既在笑料百出之时还能保持冷静可观的批评态度。
洪金宝：《败家仔》（1981年）、《七小福》（1988年）
洪金宝在李小龙在世之时，已经开始参与他的电影，并且能够带成龙、元彪等人入行，可以说是当之无愧的七小福的老大哥。从《三德和尚与舂米六》开始，洪金宝开创了谐趣风格的功夫片，后来又推出两个系列作品：“僵尸电影”和“福星电影”，整个1980年代洪金宝都是香港影坛响当当的带头大哥。其中《败家仔》对咏春拳的表达极为精彩，《杂家小子》则将元彪的灵动表现得淋漓尽致，而《七小福》则是向师傅于占元的崇高致敬。
成龙：《A计划》系列（1982年开始）、《警察故事》系列（1985年开始）
毫无疑问，成龙是带给嘉禾最多经济效益和现实荣誉的人，在相当大的程度上他成为嘉禾海外市场的保证，尤其是进入1990年代之后。在成龙的电影生涯里，除去初入影坛和近年来的独特江湖地位（基本只为自己和好莱坞打工），都是在嘉禾渡过，是嘉禾提供给了成龙最宽阔的舞台和最自由的发挥空间，成龙在嘉禾演出了30来部电影，约占嘉禾出品电影的九分之一强。《A计划》系列是成龙民初电影的结束，也是导演技术成熟的标志，而在《警察故事》之后，成龙已经可以控制所有的问题。作为成龙的合作者，洪金宝、陈勋奇、唐季礼等人，都曾经为成龙设计出最危险的动作、最好看的场面、最热血沸腾的电影。当成龙在嘉禾的电影迷失（《我是谁》、《特务迷城》），嘉禾也就丧失了活力。
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