贾樟柯乐观看待“金棕榈”。
（网易娱乐戛纳前线报道 文/第五铁峰 图/武文琦 视频/3pinky）作为唯一入围本届电影节的华语影片，《二十四城记》从宣布入围之初，就受到了国内媒体的极大关注。但是贾樟柯却没有和片中主创一起出现在电影节开幕红地毯上，姗姗来迟的他们在法国当地时间5月14日晚上才抵达戛纳，随后进投入到了和制片方的工作会议当中，直到今天（法国时间5月16日）下午，才首次接受包括网易娱乐专访。《二十四城记》次日就将在戛纳首映。
谈影片：《二十四记》对我来说具实验性
纪实美学是贾樟柯片子一贯的风格和美学追求，但是贾樟柯在谈到这部《二十四城记》的时候则表示，这将是他首次将纪实和剧情交织在一起所进行的一次尝试。“我之前的长片都是纯粹虚构的故事，虽然看上去像纪录片，但都是在严格剧情的规定下表演出自然生动的人的状态。这是我的电影首次将真实和虚构结合在一起，当然这并不是我的独创，以前也有电影做过类似尝试。我在其中增加了语言的含量，这对我来具有实验性。”
贾樟柯说，90年代末以来，国际电影的趋势是一直在强调电影动作性，剧情平面化、台词减少、动作增加，以利于商业上获得成功。因看动作是观众的生理性的需要。但贾樟柯却觉得，之所以会有文学、诗歌以及小说等多样的表达方式，新媒体也难以取代他们的位置，就是因为我们细腻的感情不会被取代。
因为电影《二十四城记》相较贾樟柯以前的电影有很多美学层面和表达方式上的差异，而传说中即将开拍的新片《双雄会》将是一部香港投资的商业影片，所以很多人看到了贾樟柯向商业靠拢的倾向，甚至有人用转型来解释发生在贾樟柯身上的变化。但贾樟柯则表示，对于他来说完全没有所谓的转型一说，“我一直觉得不是什么转型，而只是一个阶段，《双雄会》的故事实际上是在我上大二的时候就开始构思的，而且这个片子的投资大部分来自于香港，而明星资源又是他们最具有实力和竞争力的，所以这一切都是很自然的结果。”
贾樟柯说自己并不是不喜欢剧情很强的电影，而是因为我们过去的电影中有太多的虚假和单一表述。生活中的人以及生活本身都有其复杂层面，生活里有希望喜悦，还有困难逆境，人也分善恶，他自己也有快乐和各种抉择。
“我们一直在谈中国软实力的输出，但我们其实应该反思，我们的输出应该是可信和感人的，而非单向度的。单向度的讲述和表达会造成我们与世界的隔膜与距离，这种问题弥合不了，我们需要有力量的表现，去阐释复杂的自我。”
贾樟柯接受网易娱乐专访。
谈演员：我一直是她们的影迷
说到贾樟柯的电影，赵涛一定是无法回避的重要人物，她和贾樟柯的合作被很多人看做是当年张艺谋和巩俐模式在当下的延续，赵涛出演了贾樟柯很多影片的女主角，在其新片《二十四城记》中，赵涛依旧是女主角，只是这次还多了另外两个实力派女演员吕丽萍和陈冲。
在国内接受采访的时候，贾樟柯就对片中几位女演员的表现给予了很高的评价，甚至觉得相对影片和自己而言，这几个女演员更应该在戛纳得奖。而今天接受采访的时候，贾樟柯表示自己一直是陈冲和吕丽萍的影迷。
“吕丽萍主演的《老井》因讲述的是山西的故事，我很喜欢看。她在《老井》中饰演张艺谋的妻子，此后我就对她非常关注，也一直希望可以有机会合作。她和我的摄影师曾合作过《天上人间》，因为没有合适的故事，所以我们一直没有合作。她和孙海英老师结婚后，接受采访讲述他们相恋的过程，每一次都很真挚。而真挚又是《二十四城记》中对演员表演极大的要求。”
“我和陈冲相识于上海电影节，那年我们都在电影节上做评委。去年她在《色戒》和《太阳照常升起》中的表演，觉得她的表演方式愈发自由，好像打通了任督二脉般游刃有余。赵涛是我合作很多次的演员，她的表演很投入也很真挚。这次她出演的角色是工人的女儿，和她的家庭背景极为相似。因为她父母都是太钢的工人。”
贾樟柯说，在《二是城记》里每个演员都有大段的讲述，除了过硬的台词功底外，还必须要有真心去体会讲述之中的经历。也必须在讲述时投注感情。她们三个不同时代的女人放一起，特别好看。
陈建斌是片中最重要的男演员，在片中饰演66年出生的与改革开放紧密相关的工人。贾樟柯说现场看他的表演就好像是在欣赏话剧舞台表演，“每次他表演完，所有的灯光、剧务等都发自内心地鼓掌，这个时候好像摄影机完全不存在，现场的那种交流的氛围非常棒。”
谈戛纳：我和中国电影不需要奖来肯定
贾樟柯向网易娱乐网友问好。
2002年，贾樟柯的《任逍遥》入围戛纳电影节，那是他第一次和戛纳发生关系，去年，他担任了戛纳电影节短片和电影基石两个单元的评委会主席，今年再次以竞赛片导演的身份出现在戛纳的贾樟柯已经是得奖无数的“大导演”。谈到这次国人对于他在戛纳能否有所斩获的猜测和期待，贾樟柯却显得很平静，他对于奖项并没有太多的期待，“我和中国电影都不需要奖来证明。”
贾樟柯说《二十四城记》这次入围戛纳本来就是在很多奇怪的因素共同作用下的结果，电影还没有拍摄完成就被海外发行方拿去电影节选片人那里，得知入围竞赛单元的时候，他还在做后期，“这次做后期和之前我整个人的状态完全不一样，以前我做后期的习惯都是一直剪到凌晨3点然后就去睡一天再接着做，这次整个人的生理状态都发生了变化，每天都是早上九点开始一直到凌晨一点，这样很有规律的节奏，就好像是长跑一样。”
谈赈灾：将为灾区重建出力
“我这两年一直在西南拍戏，开始在重庆，后来又来到成都。地震的消息传来的时候，我很震惊也很担心，因为我们剧组一半的工作人员都是成都人，我们的投资方华润置地，我们拍摄和采访过的420厂都在成都。后来我们得知所有人平安的消息后，才得以放心。”
在拍摄《二十四城记》前，贾樟柯在成都采访过一百多个工人，历时一年零三个月的拍摄，总计七十天的实拍后的。因为拍摄他对成都怀有深切的感情。
贾樟柯说，他已经和三方制作人开过会商量了关于如何帮助地震灾区的的事情，法国时间5月17日晚上，他们将在影片的酒会上宣布一些具体的措施。
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