网易娱乐独家报道 每一年都有这样一段经历：全民欢呼、兴高采烈、大张旗鼓、交头接耳，仿佛一场庙会似的联欢，尽管常常我们是乘兴而来，败兴而去，可到了下一年，我们依旧热血沸腾。这不是过年，这只是一部电影，比如，《赤壁》。这一次， 夹带着三国洪水的“赤壁宴”究竟味道几何，也许现在可以提前为你透露一些。
从情义的角度，周瑜便是小马哥
第一道：英雄宴
刘关张情谊只字未提 周瑜诸葛亮惺惺相惜
在吴宇森的厨刀下，英雄的形象几十年如一。无论是成名作《英雄本色》，抑或巅峰时期的《喋血街头》，《纵横四海》，吴宇森塑造的英雄都叫一个名字——小马哥。
这是一个忠肝义胆的侠客化身，对朋友有义，对道义推崇。所以，用脚趾头也能想出，兄弟情谊依然是电影《赤壁》的主旋律，男主角，也一定坚定地贯彻着“义气大过天”的行为守则。落实到具体剧情，吴宇森的首要任务自然要为影片第一男主角周瑜平反。
周瑜孔明同是懂“琴”之人，片中两人有借“琴”诉心声的好戏
《赤壁》中，周瑜的形象更多依据史实而非《三国演义》打造，他是一个心胸广阔的军事谋略家，更是一个精于音韵的艺术家，影片中诸葛亮与周瑜每次见面都双目含情以对，甚至有不少观众担心他们当场拥抱起来。这显然是吴一贯电影的情义作风，只是如此大篇幅渲染这样一件事，是不是有些不妥？
相比之下，《三国演义》中浓墨渲染的刘关张就逊色许多。论篇幅，刘关张三人的出场时间少得可怜，“张翼德力拒当阳桥”的传奇佳话甚至被整段拿掉，在观众眼球混个脸熟都做不了；论武功，新野之战中实为赵子龙的个人秀，长坂坡七进七出单骑救主，勇猛如小马哥上身，荡气回肠热人眼眶。同样武功盖世的关云长，却为了替之后的“华容道”做铺垫而被曹操生擒，形象工程大相径庭，令人唏嘘。
佐料：挡箭
挡子弹，香港电影常见镜头之一，常发生于影片末段，乃增进角色间感情的绝佳桥段，挡了之后，两人过往的恩怨顿时一笔勾销，甚至进化出至死不离的情谊（如“你不走，我也不走”这种义气话）。
兄弟背靠背共同抗敌，《投名状》也有相似的一幕
牺牲自我成全主题，在吴氏电影中屡见不鲜。《赤壁》亦会延续下这一优良传统。三江口战役中，将军周瑜不但披挂上阵，杀得敌人抱头鼠窜，在危机之下又“如有神助”地替另一忠义化身赵云挡了一箭。单凭这一幕，再次论证了《赤壁》的底子还是耳熟能详的吴宇森故事。
第二道：红颜配
菜谱：吴氏电影的女性形象常常让我们觉得可有可无，多是工具之类的定位，但在《赤壁》中，吴宇森却罕见地塑造出比原著更出彩的女性形象，一方面，小乔是挑起战争的元凶，另一边，她又是左右战事的关键棋子。而片中的另一女主角孙尚香，也将上演为大家弃小情的经典苦情戏。
第三道：谋略烩
菜谱：吴宇森在电影中喜欢用小计谋，比如小马哥进房间前的借花盆藏枪，所以，《赤壁》之战的谋略也在细微处显现。不但添加了猛将张飞智用“回光术”退敌的神来之笔，也将“多智而近妖”诸葛亮拉下神坛，正如吴宇森拍《赤壁》的动机——还原出一个真实的三国，体现中国人的智慧。
第四道：场面乱炖
菜谱：大场面是大片的必要组成部分，壮观激扬的战场戏，是衡量《赤壁》这桌盛宴是否美味的重要条件。一场简单的枪战都能被吴宇森舞弄得火药四溅，那么，一场流传千年的战争，无疑将是他书写浪漫的更大舞台。看，熟悉吴氏白鸽又重现江湖了。
小乔的美，是曹操挥师东吴的借口
第二道：红颜配
曹孟德为小乔战赤壁 孙尚香念国家弃情郎
红颜祸水，几乎已成近年来国产大片感情纠葛的一个套路。《夜宴》中，章子怡饰演的妖冶母后玩死了两代皇帝。《无级》中，张柏芝凭借着倾城之色搞残三个男人……即使女人戏份极轻的《投名状》，一个姿色平平的村姑也能引爆兄弟决裂。自然，为了投观众喜好，《赤壁》少不了这样一位润眼和揪心的绝代佳人。
不甘懦弱的小乔戏里将孤身探曹营，拖延战机
早在去年报道中，媒体就曾长篇累牍地渲染发生在“曹操，小乔，周瑜”之间的三角恋。尽管吴宇森尽力解释：作为一个能赋诗的军事家，曹操对小乔的感情更多出于一种单纯的想念，不会是肉体上的占有。但据先睹为快的好事者叙述：影片结尾，曹军打败后，带头的夏侯将军仓皇逃走，曹操还是一怒之下说出了自己攻打东吴的隐藏原因——为了美女小乔。
如此重复性使用，怪只怪小乔这种特洛伊“海伦”原型，不仅国人理解起来无甚难度，海外观众接受得也驾轻就熟。
孙尚香寄托了吴宇森对现代女性独立的一种思考
佐料：硬女
吴氏电影的女性形象常常让我们觉得可有可无，最多是男人争斗的线索，或者工具之类的定位，而《赤壁》却比原著小说都突出了女性的形象，如果说不同的话，这是与以往最大的不同，但同时相同的是，吴宇森延续了其电影中“硬女”的形象，在他的电影中，即便是女性，也非柔弱的代表，这部电影同样如此，比如片中的另一女主角孙尚香，便是位不让须眉的女将。比起优柔寡断的大哥孙权，她更有主见，勇气也非平凡女子可以期许。电影里她会孤身深入敌营，并将敌方军事地图绘在内衣带回吴营，立下大功。可惜她与虚构人物孙叔财那段暧昧的感情，却只能在命运的捉弄下（双方身份互为敌人）苍凉夭折。
第一道 英雄宴
菜谱：在吴宇森的厨刀下，英雄的形象几十年如一（都是小马哥的化身）。由此不难猜想，兄弟情谊依然是电影《赤壁》的主旋律。《赤壁》中，一二号男主角诸葛亮与周瑜每次见面都含情对目，好几次差点“情不自禁”，相反，原著中浓墨渲染的刘关张就逊色许多，不但篇幅少，武功也“敌“不过一个赵云。
第三道：谋略烩
菜谱：吴宇森在电影中喜欢用小计谋，比如小马哥进房间前的借花盆藏枪，所以，《赤壁》之战的谋略也在细微处显现。不但添加了猛将张飞智用“回光术”退敌的神来之笔，也将“多智而近妖”诸葛亮拉下神坛，正如吴宇森拍《赤壁》的动机——还原出一个真实的三国，体现中国人的智慧。
第四道：场面乱炖
菜谱：大场面是大片的必要组成部分，壮观激扬的战场戏，是衡量《赤壁》这桌盛宴是否美味的重要条件。一场简单的枪战都能被吴宇森舞弄得火药四溅，那么，一场流传千年的战争，无疑将是他书写浪漫的更大舞台。看，熟悉吴氏白鸽又重现江湖了。
第三道：谋略烩
张飞反光计以智退敌 孔明激将法联吴抗曹
别小瞧张飞与鲁肃手中的这只乌龟，它可是“八卦阵”的灵感源泉
作为中国战争史上“以少胜多”的著名战役¬——赤壁之战，它的经典当然不只停留在耍刀弄枪，关于这场三巨头魏蜀吴首次参与的大混战，民间文艺作品里，更多的卖点其实集中于谋略。甚至借助强大的想象力，为这场浩荡战争量身打造出“江南十计”（包括反间计、苦肉计、连环计等等）。
吴宇森在以往的电影中也喜欢用些小计谋，比如小马哥进房间的藏枪，比如阿浪的卧底交流——送花，等等，然而那毕竟是小计谋，而这次，面对如此大的战争场面，吴宇森这方面的设计也颇费了一番脑筋，于是，向来刚猛鲁莽著称的张飞在电影中舍弃了高分贝杀人的狮吼功，取而代之的是技术含量颇高的“回光术”：先竖盾牌摆阵，静候曹军骑兵杀来，直至太阳升到一定位置，突将盾牌翻转过来对太阳，这时，由镜子构成的盾牌背面反射出强光，照在蜂拥而来的曹兵脸上，发挥了模糊视力的“闪光弹“效果，一帮杀气腾腾的骑兵顿时失去了战斗力……
金城武版诸葛亮谦和有爱，幽默开朗，甚至自诩为乡下人
关键词 平民
吴宇森从来不喜欢把人神话，即便是小马哥，也是缺点多多，起计谋也往往是放在细微处，比如《辣手神探》开场茶馆里的镜子，体现出的却是一股市井之气，本片赋予莽夫智慧的同时，《赤壁》也将 “多智而近妖”诸葛拉下神坛，或许是为贴近扮演者金城武的个人魅力，这位史上最帅的孔明在电影的习惯表情不再是《三国演义》中“眉头深锁”，而轻松活泼许多。比如诸葛亮初入东吴，在鲁肃的引荐下见到孙权提出联军建议，面对举朝上下的“求和”之声，他并无上演“舌战群儒”的好戏，而选择避重就轻地以“激将法”激励犹豫不决的孙权。在接下来拜见东吴主将周瑜的过程中，又以一场替母马接生的插曲，昭示其身上浓厚的乡土气息。
由此不难看出，吴宇森所塑造的是一个初出茅庐年，风度翩翩，谦和有爱的年轻诸葛，而非传统中那个足智多谋，老成稳重长者形象。就不知诸如此类的创新，导演勇气能不能换来“三国迷”的同意。
第一道 英雄宴
菜谱：在吴宇森的厨刀下，英雄的形象几十年如一（都是小马哥的化身）。由此不难猜想，兄弟情谊依然是电影《赤壁》的主旋律。《赤壁》中，一二号男主角诸葛亮与周瑜每次见面都含情对目，好几次差点“情不自禁”，相反，原著中浓墨渲染的刘关张就逊色许多，不但篇幅少，武功也“敌“不过一个赵云。
第二道：红颜配
菜谱：吴氏电影的女性形象常常让我们觉得可有可无，多是工具之类的定位，但在《赤壁》中，吴宇森却罕见地塑造出比原著更出彩的女性形象，一方面，小乔是挑起战争的元凶，另一边，她又是左右战事的关键棋子。而片中的另一女主角孙尚香，也将上演为大家弃小情的经典苦情戏。
第四道：场面乱炖
菜谱：大场面是大片的必要组成部分，壮观激扬的战场戏，是衡量《赤壁》这桌盛宴是否美味的重要条件。一场简单的枪战都能被吴宇森舞弄得火药四溅，那么，一场流传千年的战争，无疑将是他书写浪漫的更大舞台。看，熟悉吴氏白鸽又重现江湖了。
第四道：场面乱炖
三江口水战变八卦阵 吴氏白鸽重现寄情怀
《赤壁》的大场面不仅是对吴宇森的考验，也是中国电影的考验
毫无疑问，这是这部电影的重点，也是大家最为担心的地方，原因是吴宇森之前唯一一部战争戏《风语者》因为情怀太过浓烈而导致悲惨的下场，所以不免为之捏一把冷汗，但其实，吴宇森是喜好战争的，你看他电影中本应是简单的枪战都能弄得火药满天飞，所以不能说是他没有能力，只是香港电影的小格局限制了他的发挥。
于是我们看到这部电影中回光术、八卦阵等军中战斗的场面屡见不鲜，在之前曝光近1小时的片段里，集中展示了四场大戏，包括曹操威胁汉帝出兵南征、刘备败走新野，以及《赤壁》上半部的武戏部分长坂坡之战、三江口之战等，其中长坂坡之战，单枪匹马浴血奋战的赵子龙将个人英雄主义发挥到极致，动作勇猛、潇洒地救回了刘禅。片中有张飞当阳桥喝退曹军的情节，并让他用回光阵击退曹军，而三江口之战中出现了八卦阵，则主要突出了气势。吴宇森以其大气恢弘的演义之笔，将罗贯中笔下的英雄和场景一一用镜头呈现出来，可以说，在这方面，他是成功的。
白鸽在《赤壁》有双重功效，一是寓意和平，一是通信
佐料：白鸽
有人会问，白鸽和大场面有什么关系？但了解吴宇森的观众会知道，吴宇森几乎会在每部电影里出现白鸽，而这些白鸽，往往在暴风雨来临之前，于是我们可以在《赤壁》中看到，从一只小鸟飞进了汉献帝的皇宫开始，战争就已经开始。而后半段诸葛亮手中的白鸽展翅飞向隔江遥望的曹营，江面上全是望不到头的曹军战船，预示着下部中真正的赤壁大战即将来临。这或许是他的招牌，以致于当其他电影出现白鸽的时候我们都能想到吴宇森，但，这样的重复使用是否算是一种坚持——《赤壁》中白鸽被吴宇森赋予了和平的寓意？这个问题每个人的答案或许都不一样。
第一道 英雄宴
菜谱：在吴宇森的厨刀下，英雄的形象几十年如一（都是小马哥的化身）。由此不难猜想，兄弟情谊依然是电影《赤壁》的主旋律。《赤壁》中，一二号男主角诸葛亮与周瑜每次见面都含情对目，好几次差点“情不自禁”，相反，原著中浓墨渲染的刘关张就逊色许多，不但篇幅少，武功也“敌“不过一个赵云。
第二道：红颜配
菜谱：吴氏电影的女性形象常常让我们觉得可有可无，多是工具之类的定位，但在《赤壁》中，吴宇森却罕见地塑造出比原著更出彩的女性形象，一方面，小乔是挑起战争的元凶，另一边，她又是左右战事的关键棋子。而片中的另一女主角孙尚香，也将上演为大家弃小情的经典苦情戏。
第三道：谋略烩
菜谱：吴宇森在电影中喜欢用小计谋，比如小马哥进房间前的借花盆藏枪，所以，《赤壁》之战的谋略也在细微处显现。不但添加了猛将张飞智用“回光术”退敌的神来之笔，也将“多智而近妖”诸葛亮拉下神坛，正如吴宇森拍《赤壁》的动机——还原出一个真实的三国，体现中国人的智慧。
曹操（张丰毅饰）
曹操有一份野心，他想篡夺汉室。像《三国演义》里说的，他不择手段，要收服所有人。但是他用的方式不对。他要人家臣服，要人家归顺的话你要有另外一种手段的，而不是残杀。除了是一个军事全才，他还是一个文学家。
找张丰毅演，是因为原来曹操是蛮丑的，五短身材，个子也不高，而且过度的自卑，还有疑心。但我宁愿要曹操的旗帜，就没有太理会他的长相。
诸葛亮（金城武饰）
《赤壁》里的诸葛亮是个初出茅庐的小伙子，有本领却还没有尽情施展的机会，偶尔还要忍受张飞言语上的挤对。他比较理性，不像周瑜那么感性。曹操说诸葛亮是个乡下人，诸葛亮还真有乡下人的本事，他懂得为母马接生，也会算出哪天有大雾。
以前诸葛亮很英俊的，身高八尺，只是他老婆不好看，如此一来用金城武并不过分，其实金城武是有幽默感，非常可爱的人。
赵云（胡军饰）
赵云在亚洲人心中有着很高的地位，韩国人看三国就是看关羽，赵子龙，日本人心目中只有诸葛亮，赵子龙，并且一直吧赵子龙当作是一个非常英俊非常彪悍的白袍小将，是中意的代表，其实赤壁之战的时候，他已经52岁了。那你要根据历史来拍，请个50岁的老头来演赵云吗？
胡军演赵子龙，有情义的硬汉表现得非常好。
孙权（张震饰）
《三国演义》弱化了孙权，其实他是一个很果断的人，他最后成功了二十几年，很不简单，也是很有智慧的。孙权也是生活在庞大的压力里面，并不快乐的一个年轻人。他有理想有抱负，但给一些老臣压制，老是说比不上他的哥哥，比不上他的父亲。就像很多年轻人活得不快乐，就是因为活在别人的阴影里面。很痛苦的。
张震我早就定（孙权）是他了。我觉得他是非常有为的一个年轻人，他的戏很内敛的，并不肤浅。他的眼神也是很会传达真感情的。那么找他来演孙权，是觉得他有一种贵族的气质。
周瑜（梁朝伟饰）
我个人的确对周瑜这个人物比较欣赏多一点。和曹操一样，他是一个军事家，也是一个艺术家。但他不爱江山爱美人，同时也心存一种浪漫，这种浪漫包涵他对朋友的感觉，对其他人的开怀。是很有责任感的一个人。我觉得他是一个蛮理想的男人。
他(吴宇森)本来还希望演得更幽默一些，但是我找不到地方去幽默，因为我是比较内敛的，所以周瑜出来可能会有点像我这样。周瑜的个性根本就是完美！我就和他（吴宇森）说，导演，他蛮像你的，很重感情，很重情谊，然后又爱家庭，又爱国家，又爱他的故乡，然后又很有胸怀，我根本找不到周瑜一个缺点。（梁朝伟语）
小乔(林志玲饰）
在我心目中，小乔是一个女性的代表，我希望这个小乔能够代表现代的女性。所以，一个她要美，像书上说的，她是江南最美的女人。除此之外，她是非常谅解她的丈夫，非常支持并爱着自己的丈夫。她还有对人性的开怀，戏里是从她来点出反战的意义。那么她也有一份勇气啊！
孙尚香（赵薇饰）
孙尚香没有旧传统的包袱，很有现代女孩子的感觉，有主见，有自己想要的生活方式，很有个性，但又也有自己的矜持。我希望她在战场里，给人带来一些生气，让人觉得有一刹那的轻松。
用赵薇演让孙尚香不至于太男性化，她还有年轻女星可爱的一面。
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