网易娱乐独家评论 （文/腾晴） 《家有喜事2009》的试映安排得比较早，正好在我看完《非诚勿扰》之后的某一天。因为相隔得近，才明显得感觉到南北幽默的天差地远。其实都是在南方拍的，而且《家有喜事2009》的情节更生活化，个别从92、97版沿用下来的细节和人员还能让观众有种穿越的错觉。黄百鸣说，我相信现在再拍《家有喜事》还是会有很多人捧场的。没错，这些人就是等待穿越的人。尴尬的是，只穿了一半，就被生编硬造的台词、矫情做作的表演扯回到充满显性广告植入的苍白现实里。
黄百鸣“复出”失败
据说黄百鸣因创作《家有喜事2009》信心大增，辞掉了东方电影公司的职务，即便有一手经营的《叶问》的骄人票房成绩在前，也挡不住他再创作的雄心。从《家有喜事2009》里为迁就投资商和内地观众而填充进去的大量雷人情节和苍白笑料来看，黄老板这些年对市场的考察工作还是做得很到位的，不幸的是，过犹不及。而且，《家有喜事》在十二年前的97版里就已经出现了颓势，十二年后，没有分析和总结97版的失败，反而为与时俱进加入了更多新鲜但并不好玩的材料。
92版《家有喜事》曾是香港最成功的喜剧片之一，97版，跟大量明星力不从心的表演相对应的是创作者的不用心，2009版，担当编剧的黄百鸣和一众演员都是用心而用力，但并没有洞察过十二年里广大电影观众的幽默感有过怎样的变化。看完电影之后，很多人都说，如果让导演谷德昭来写这个故事可能会好得多。
黄百鸣写的故事，也并不完全一无是处。统领一切欢喜纠纷的那条线索还是非常吸引人的：姐姐一日不嫁，弟弟就一日不能娶。吴君如在一开场也将“穿prada的女魔头”式的女作家演绎得非常得人心，尤其在古天乐扮演的爱情专家展示自己对吴君如的调查结果时，女作家的生活片段用大剪贴的方式处理得非常搞笑，所有的节奏都恰到好处。
直到吴君如爱上古天乐开始转性，为他大跳雨中曲，为他与老板郭涛对抗，为他偷偷去千岛湖，情节就开始不伦不类了。可能黄百鸣考虑的是要让已有影后桂冠加身的吴君如回到傻大姐的位置，还要为内地演员多加戏份，哪怕是让他学着香港演员做无厘头式表演。
但是再次跳到幕前来做演员的黄百鸣（上次客串还是在《六楼后座2》里扮演他自己），还是保持了水准，唯一的失败就在于他那张因日理万机而迅速衰老的脸。跟从前的《家有喜事》相比，他与吴君如的搭配依旧默契、温馨，但十足的貌离神合。怪只怪，吴君如保养得太好了。
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演员用心却不出彩
92版《家有喜事》里，还有毛舜筠与吴君如撑戏（张曼玉充当花瓶了），但到了2009年，吴君如的表演成了唯一的亮点，可怜她为了满足观众日渐变化的恶搞、戏仿口味（其实都是创作者一厢情愿认定观众会买账的桥段），又穿菲尔普斯的鲨鱼泳衣，又学包租婆邋遢赶稿，但是在靠不住的情节里只能让人哑然失笑。吴君如其实比黄百鸣更懂当今观众的心理，她曾在采访里说，要让观众笑实在太难了。
在那个采访里，吴君如还说对着新人沈丽君常常NG。沈丽君在戏里扮演让古天乐一见倾心的内地女孩，地位堪比前两部《家有喜事》里的陈淑兰、张曼玉、吴倩莲。只可惜她一不会扮丑，二不会当花瓶，在与古天乐站在窗户边时的一场戏里，她甚至不小心看了镜头。作为新人虽然情有可原，但对只为捧新人的导演与编剧来说，难辞其咎。
郑中基与古天乐倒是中规中矩，古天乐的催眠术套路很有趣，那段“坠入情网综合症”的表演深得星爷精髓（详见92版里周星驰入院后装病的戏码），但当年的周星驰是无厘头的帅，古天乐只有纯粹的帅，像他的黑面一样掩盖了他的演技。
内地演员方面，前面已经说了纯属走走过场的郭涛，大胆扮丑的姚晨依旧保持了芙蓉本色，一演深情的戏码就被编剧写矫情了。
为了烘托团圆的喜庆气氛，这次的客串人员为怀念前两版的观众给足了惊喜，前导演高志森带领春天话剧团的台柱们当家佣，结尾更有冯宝宝对黄百鸣吴君如说“你们又结一次婚了？厉害厉害！”，让人心领神会地莞尔，还有半宣传半客串登场的甄子丹。
新人老人齐聚一堂，在那个为喜庆而赶鸭子上架的婚礼，四对“新人”赶场似地唱每部结局必有的那段“家有喜事”，看到姚晨跟着唱粤曲的嘴型实在难过，只有十几年如一日的李香琴仍然让人有恍如隔世的感觉。
不管怎么说，《家有喜事2009》还是比较适合拖家带口地上戏院看的电影，开头又是金鱼又是龙门的敲锣打鼓，中间拼命挠人笑的桥段，结尾热闹的恭祝画面，已经让这部影片达到了贺岁的目的。
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