网易娱乐独家评论（DNA/综合）《疯狂的赛车》电影继承了黑色幽默电影的光荣的传统。盖·里奇、昆汀·塔伦蒂诺及所有无厘头港片在这一刻灵魂附体。在这一刻，宁浩不是一个人在拍片，在他身后，至少还有几千张DVD在给他灵感。
当然，需要说明的是，在这里尽管罗列了诸多类似的桥段，并不是在指责导演宁浩对于他人的“借鉴”之多， 而是要说，宁浩非常成功地综合运用了多种优秀的喜剧手法，并且漂亮地炮制出了这部《疯狂的赛车》，最大的例证便是，即使片中常常让人想起其他导演与作品，但我们还是被片子紧紧抓住，并且笑得前仰后合。
多线索叙事风格
学习对象：盖·里奇《两杆老烟枪》
早在拍完《疯狂的石头》的时候，宁浩已经承认是在盖·里奇的电影中寻找的灵感。而如果说《疯狂的石头》是导演宁浩对盖·里奇电影的一次低成本模仿，那么《疯狂的赛车》可以说是宁浩对盖·里奇成名之作《两杆老烟枪》的一次精致借鉴，甚至是走得更远，也更加符合中国观众的口味。
从结构上看，宁浩两部《疯狂》电影的形式结构都与盖·里奇的电影风格有相似之处，他们都是在讲述一个复杂的故事，几股力量被分割成多条线索在影片中交叉撞击，最后将原本毫不相干的人物很巧妙地联系到一起，这种令人意想不到的关系汇总的那一刻，就是整部电影的高潮。具体到《赛车》，主要故事线可以分成五条，包括主角耿浩和他师傅，骗子商人李法拉，两个不专业的杀手，一队台湾黑帮，两个想破大案的警察，前四条线是主线，相互交织，玩味着时间空间的变幻，警察线穿插其中，又是所有焦点爆发后的归总者，就是说最后收摊靠的是警察，是法律制度的回归，但是毫不突兀做作，能把剧情的连贯合理利用到主旋律的衔接上，结合的完美到位，能够在保持导演自己创作意图和电影机制的允许尺度之内发挥到最大限度，实属不易。
盖·里奇把节奏主义结构形式的电影表现手法玩味到了经典，宁浩借鉴了盖·里奇的这种“多条线索齐头并进、交叉碰撞”的结构型喜剧模式，又融入了带有中国喜剧特色的地方性方言，继而便构成了这种有“中国特色”的黑色喜剧。加上盖·里奇MV式的快速剪辑，宁浩在《疯狂的赛车》中展现出对多线叙事结构的掌控能力丝毫不亚于其模仿对象。
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多元类型元素杂糅
学习对象：昆汀《低俗小说》 《杀死比尔》
尽管《赛车》已经不再是某一部乃至某一类型影片的简体中文版，也没有《低俗小说》那样的颠覆性结构和风格化酷劲，但这样的电影却又不能不让人联想到《低俗小说》。同样是自学成才、始终学习和借鉴前辈同行的成果、严格打磨原创剧本、拍出令真正的影迷击节叫好的作品、由《石头》到《赛车》——从宁浩的身上，分明能看到昆汀·塔伦蒂诺的影子。如果说《石头》是“盖·里奇工艺”的本土化研发，那么《赛车》的问世，则标志着“昆汀技术”也已被彻底掌握。这种移植，不是临摹，而是相当于在掌握了绘画技法和风格之后，同一流派内年轻作者的全新创作，至于同期的中国“山寨电影”，却依然陷在画虎类犬的模仿泥潭之中。
《赛车》中把诸多类型片或者知名导演的一些标志性元素杂糅在一起，用属于自己的风格把它们表现出来，从而谋求在影片的叙事、类型或者视觉风格方面取得一种创新，又让我们想起另一部耳熟能详的昆汀作品——《杀死比尔》，这就是一部融日本武士片、邵氏武侠片、意大利式西部片、日式动漫等多种元素于一锅的“昆氏乱炖”。《疯狂的石头》已经展示出宁浩对于类型电影超强的领悟与借鉴能力，新作《疯狂的赛车》则进一步展现了宁浩对于多元类型元素杂糅的超强控制力，因为“玩电影”绝不等同于简单的戏仿，它要求导演必须始终把诸多别人的元素置于“为我所用”的掌控之中，如果控制不好，就会沦为低俗的恶搞，经典桥段的低级模仿秀，恶心的效果参照中国和好莱坞都存在的“大电影”系列影片。
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黑色犯罪片
学习对象：科恩兄弟《血迷宫》
从《疯狂的石头》到《疯狂的赛车》，宁浩的作品中不可或缺的主题是犯罪，但是这种犯罪的过程与结构都是以喜剧的形式在表达。在《疯狂的赛车》中，我们还可以看到科恩兄弟的影片中特有的诡异暴力和黑色。夸张的人物形象，鲜明的角色性格，这点与科恩兄弟的许多黑色犯罪片十分相像。影片中不断出现的杀手的打火机，灵感就是来自科恩兄弟的处女作《血迷宫》。而九孔家的地下室，造型风格像极了好莱坞各种电锯杀人狂电影的主要场景，九孔夫妻互相残杀的场面，令人感觉触目惊心，从那胖女人身体里喷涌而出的血浆更让人直接想到了科恩兄弟的《血迷宫》。
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荒诞情节
学习对象：彭浩翔《买凶拍人》
从影片开篇的模仿“环球公司”的片名开始，就显示出宁浩对彭浩翔这位香港导演的作品的喜爱——熟悉彭浩翔的处女作《买凶拍人》的人很容易会联想起片中戏仿嘉禾公司片头的杀人短片。不过据说，最原始的版本是伴随着新闻联播的音乐出来的，可惜最终被和谐掉了。而《疯狂的赛车》片中李法拉夫妻的互相“买凶”的情节，则更像是《买凶拍人》中的翻版。片尾苯贼二人组无比拉风地搞笑无比地出车时的戏仿味道，又与彭浩翔的《大丈夫》的整体味道有几分相通。
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植入广告
学习对象：冯小刚《天下无贼》
事实上，电影和商业的联姻早就开始了，好莱坞是这方面的先行者。比如《变形金刚》、《时尚女魔头》以及“007”系列电影，都和植入广告有不解之缘。观众也已经接受并习惯了这种“联姻”方式，有时还会屈指细数片中的各个广告，并以此为乐。电影和商业的联姻能有效降低拍摄成本，减少票房压力，因而深受制片人的青睐。广告人人都爱，植入的是否巧妙却要看导演各自的能耐了。在内地的电影导演中，冯小刚算得上植入广告的先行者，已经能把这种联姻处理得比较有技巧，算得上专业级选手。2004年，冯小刚的贺岁电影品牌让《天下无贼》的商业化开发实现了最大化，15个植入式广告保证了制片商在电影上映前就收回了一半成本。
宁浩的电影《疯狂的石头》里，黑皮那句经典的“牌子，班尼路的”，和重要道具可乐瓶的植入还比较自然，但刚上映的《疯狂的赛车》就开始变了味，警车都开始成斯柯达了，网站、聊天工具等的广告植入也显得有点不伦不类。
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