（编译/Azure）随着“男孩地带”在08年推出的全新精选大碟在本周的中段重新进入到英国专辑榜的前100位，人们再次展现出了过往每一位流行歌手去世后他们所展现出的对已故歌手的热情：通过购买他们的专辑。这就像是音乐界的一个传统一样。

在已故流行天王迈克尔·杰克逊推出了一首全新单曲的同一周内，Boyzone的歌迷们通过重新将他们送回专辑销量榜，表达了自己对这支上世纪90年代英国最红的男子团体的支持。

但要面对这样的销量激增对唱片公司来说一直是个进退两难的局面：如果表现得很急进，很容易会让人有要“榨干”已故歌手的印象；可是却的确有很多歌迷想要通过再次倾听已故者的音乐来怀念他们。

但Stephen Gately的死也预示了：男孩团体这一类型的歌手首次要处理这样的悲剧情形。在音乐上，男孩团体在面对有团员死亡时要处理的，比起单个艺人离世时所要面对的显然要复杂得多。

男孩团体的成员基本上不会得到“水星音乐奖”或者是留下艺术成就遗产。他们很少自己创作歌曲，所以他们在版税上得到的钱是很少的，他们只能通过不断的演出来到赚钱。这也是为何这一类型的歌手更新换代速度如此之快的原因之一。

同时，男孩团体的本质也决定了他们不可能成为音乐类型上的创新者，他们和他们的粉丝群之间的联系其实是很情绪化的；他们在某一程度上已经远离了音乐这一内容。这些男孩团体会出现在少女卧室的海报上，很多少女在情窦初开之时都会把男孩团体的成员当做寄情的对象，而这种情感上的联系几乎不存在于其他音乐种类中。

因此所有的男孩团体，从Beatles到Monkees到Osmonds再到Take That或是Boyzone，人们对这些男子团体在音乐光谱中的位置和功能总有一些本质上的误解。人们给他们强加了太多的想象，而不仅仅容许他们成为一支长得好看，同时又会在演出时无误地对上口型的男子团体。

他们的歌曲必须遵循一定的惯例：他们一定要在歌曲中演绎关于爱情、分手又重聚的主题。团体中每一个成员都必须有各自不一样的性格——有坚强的、文静型的、花心型的、或者是万人迷型的等等，但任何这些特点都不能让团队中其中一个成员比另外几个成员更加耀眼。

而像Stephen Gately这样的男孩团队成员的英年早逝，却从来不会出现在以上所有预设的剧本中。而Boyzone剩下的四名成员现在必须要决定的，是如何在音乐上对Stephen的死进行反应：他们正处于音乐事业上一个未知的位置。

毋庸置疑，他们想要在他们的音乐中纪念一下他们已故的朋友，但他们是否会在Boyzone的名下进行这个纪念活动，决定权还是在他们手中。这是一个很困难同时也很需要技巧的决定，特别是，他们的粉丝正希望通过他们的行动来纪念一位已故的偶像。