（文/Sean）很难再有唱片公司像百代一样，和中国有如此长远和戏剧性的关系。也很难有人预料到，在本世纪，最先退出华语唱片市场的，也是百代唱片公司。在资本积累的初期，百代唱片灌录了无数首脍炙人口的歌曲，也捧红了一位又一位名伶。这些宝贵的资产，沉浮在五光十色的娱乐圈里，未必引起大众的注意。直到上世纪九十年代起，百代才开始大量且频繁的出版这些经典歌曲。近二十年来，不断有翻新的唱片反复将那些旧歌结集出版，又不断得到发烧友的支持。

关于上海的时代名伶，有说“五大歌后”，有说“七大明星”，无论如何，李香兰都是无法逃掉的一个名字。她的录音散落在三十年代至五十年代的各个角落，许多名曲传唱至今。百代为她发行的唱片自然也不计其数，不过在cd时代，她的唱片多数为精选集，歌曲也多数配合电影发行，要寻找一张单从音乐方面出发的cd相当不容易。

《兰闺寂寂》，不能免俗的，也是这样一张精选唱片。这张百代首发于1992年的唱片，在2007年又以复黑唱片的形式重新上市。这两个数字距离这些歌曲录制的时间，已有相当的年份，却是眼下最能代表李香兰的一章唱片。尽管无法还原那些歌曲当初的安排，《兰闺寂寂》仍然对李香兰的中文歌曲生涯有完整的介绍。从旧上海时代红到发紫的《夜来香》、《卖糖歌》、《恨不相逢未嫁时》，到香港国语流行曲时代的传世经典《三年》，悉数收入。姚敏、陈歌辛这样的时代曲巨匠自然也是不可缺席的，《心曲》更是李香兰和卓别林淡淡之交的见证。

师从正统美声训练，李香兰在离奇背景里又多添一笔传奇。本只为缓和肺部不适，但却成就了这位歌姬高超的演唱能力。在成名之后，她并没有停下脚步，反而继续跟从更多老师学习。从早期的《夜来香》到后期的《兰闺寂寂》、《三年》，技巧的进步和纯熟是显著的。她扎实的美声功底在乐队悠扬的弦乐架构下，不仅高度完成歌曲，更凸显歌词的古典与优美。这种根基，让李香兰无论是在中乐器和西乐器的衬托下，都游刃有余。伦巴也好，爵士也好，李香兰的声音莺莺燕燕，同时也隐隐含有风范，娇媚里带着一股正气。

讲到李香兰，不得不多说几句作品。当下的人多半能记得张学友改编自玉置浩二的同名歌已属难得，李香兰却自有她的传世经典。《夜来香》、《何日君再来》、《恨不相逢未嫁时》是人们争相传诵的不朽作品，无论是立意还是曲式都以毫不过时的姿态传播了六十余年。民间更流传，《恨不相逢未嫁时》一曲含蓄表达了李香兰与陈歌辛不可结合的相知之情。五十年代末期，李香兰应邀到香港拍摄电影，又为《一夜风流》一片录制了《三年》，此曲多次为后辈歌手传唱，至今未衰。为李氏作品传承做出重大贡献的，当然不可忽略邓丽君。虽说邓氏翻唱的歌曲数不胜数，但在她鼎盛的七十年代，将李香兰的代表作重新推向华语地区，功不可没。熟稔黄梅调的邓丽君，与扎实美声根底的李香兰，遥相呼应间似乎有那么一点联系。尴尬在中日的矛盾间，与窘迫在两岸的分歧间，境遇又何其相似，这些都是题外话了。

李香兰终究是幸运的，她的作品经过几十年之后仍然为听众所喜爱。透过《兰闺寂寂》这张唱片，你可以听到的是一个传奇。那些演绎和细节，至今听来仍然动人不已。除去作者的才华横溢，歌者的那一撇慑人的魅力叫人动容。那一幅幅黑白声情，不仅是华人世界的名伶，放入同时西方的好莱坞也未遑多让。网易娱乐专稿，转载请注明出处

作者简介：

Sean：网易音乐撰稿人，深谙华语音乐。