蒂姆·波顿也很惊奇自己的电影能在中国上映。

网易娱乐3月24日报道（文/神小点) 导演蒂姆·波顿的《爱丽丝梦游仙境》即将于3月26日内地上映，这个乐衷颠覆传统的导演把19岁的爱丽丝打造成了彷徨于人生十字路口的女孩，乖张的疯帽匠、残暴的红桃皇后，原本童话故事里应该可爱善良的配角们也都变得性格诡异，让这个童话故事“黑色”得不再那么适宜儿童，毕竟蒂姆·波顿曾是让剪刀手怪物变成情圣、恐怖骷髅变成娇羞新娘的导演。主角不再善良勇敢、反派不再张牙舞爪、结局不再催人上进，看腻了“喜羊羊”和“灰太狼”和谐相处、哪吒几千年还在大战龙王的中国观众终于可以看点不一样的黑色电影了。

传统意义上的黑色电影

从狭义上说，黑色电影经常被等同于侦探片，特别是强调善恶划分不明确以及来自于性的动机的题材。而好莱坞经典黑色电影时代被宽泛的认为是1940年代至1950年代末。通常以侦探为题材，风格上遗传德国表现主义电影，其阴郁、萧瑟的氛围，成为其特征。其间较著名，《出租车司机》、《马耳他之鹰》、《日落大道》等是其中颇具代表性的黑色电影。现在依然有许多导演，热衷于将黑色电影的经典元素放置于影片中，成就出独特的风格。有的是套上了科幻色彩，或者是在梦中追查凶手的《噩梦侦探》，或者是反现代化的《铁男：子弹人》，或者是为经典黑色电影复辟江山，如《黑色大丽花》，或者是带着悬疑色彩，如入梦幻的《穆赫兰道》等等。

判断一部黑色电影最显著的标准，通常是一个侦探、黑帮、警匪题材的影片，故事大多是围绕着凶杀案件展开，而作为背景的小城、市郊、荒野、甚至公路等等，总是给人以阴森可怖、前途莫测的感受，充满着危机感。而采用德国表现主义的摄影风格，影片中总是笼罩着阴沉，如雾如梦，古怪的深影和阴沉的影调造就成了一个梦魇世界的幻觉。主人公并没有明显的善恶取舍，往往在道德上具有双重人格，多为失望孤独的性格。而影片也惯常采用第一人称叙述作为描写心理的手段，加之倒叙法，让时空不那么清晰分明，现实梦境模糊不清。由这些特征去考据蒂姆·波顿的大部分影片，均能发现重合的迹象，也因此，蒂姆·波顿往往被冠以黑色之名，或者正确切的，是“浅黑色”。

蒂姆·波顿的“浅黑色”

翻看蒂姆·波顿的大部分影片，与侦探有关的作品如《断头谷》，强尼·德普扮演的年轻警察被派到一个叫断头谷的小镇办理连环凶杀案；而《理发师陶德》中，虽然没有侦探，但讲述的确实伦敦的理发师杀手。这些影片，或发生在阴雨连绵的伦敦，或者在雾气环绕的小镇，背景充满着阴郁、恐怖的氛围，很明显是黑色电影的风格。而如其拍摄的蝙蝠侠作品，同样也是如此，蝙蝠侠存在的罪恶之都中，黑夜是罪案发生的重要场景，蝙蝠侠并不会如超人、蜘蛛侠等漫画英雄，在白天大摇大摆的拯救人类，就如其“蝙蝠”之名，是夜的侠客。

再看蒂姆·波顿影片中的人物，理发师陶德，虽然杀人如麻，在道德上理该属于罪大恶极，但蒂姆·波顿偏偏赋予了他一段感人肺腑的经历，以至于观众见到他杀人行凶，并不会觉得反感，反而还兴起了替天行道的敬仰之情。道德上善恶的模糊，是黑色电影主人公重要的特征，但在蒂姆·波顿的影片中，主人公还远不只简单的双重性格，更多了一些临近死亡、落魄颓废、孤独神经质的病态美感。一如《剪刀手爱德华》《理发师陶德》，影片中的强尼·德普，永远不会是以俊朗造型出镜，而永远是消瘦的双颊、黑眼圈、乱糟糟的头发，颓废得令人心碎。不同常人的外表下，往往是不同常人的内心，蒂姆·波顿用怪异的人物造型，封存了人物内心敏感的灵魂。而这样的造型风格，在《查理的巧克力工厂》、《大鱼》、《爱丽丝梦游仙境》中，更发挥到了极至。强尼·德普也开始以脸谱化的形象，成就其在好莱坞的地位，一旦恢复真身，如去年出演的《公众之敌》，反而无人问津。

观众热捧蒂姆·波顿

童话氛围用黑色电影的元素予以包装而成就为蒂姆·波顿式的“黑色电影”，想来也算是经典黑色电影的一个分支。其对于童话、传奇故事的解构，赋予后现代语义，再包裹上表现主义的风格，成为了观众趋之若鹜的对象。但迪斯尼出品的动画片或电影，显然不太用黑色电影的风格，即使到了21世纪，迪斯尼也丝毫不愿意时髦一下。原因也很简单，迪斯尼出品的影片，目标观众向来是家庭，讲究老少咸宜，又怎么会愿意沾染黑色的气息呢？而这一出《爱丽丝梦游仙境》中，强尼·德普穿着怪异的装扮，性格同样琢磨不定，蒂姆·波顿甚至还献出了自己的妻子，让她成为了性格诡异的红桃皇后。这并非是对于童话原著的还原，蒂姆·波顿直接将时间放到了爱丽丝19岁的时候。而重返仙境，并不想是历险，更接近于寻找仙境失去原有秩序的原因，黑色气氛浓重。

《爱丽丝梦游仙境》在北美被设定为PG等级，尽管比起蒂姆·波顿之前的影片PG-13（13岁以下儿童需要在父母陪伴下观看）的程度来得更容易被接受，但儿童依旧须在成人陪伴下观看，而电影在香港上映时候定为ⅡB，也并非适合小朋友独立观看的电影。尽管对于孩子来说，《爱丽丝梦游仙境》不如《美女与野兽》这样经典童话故事来得光明和谐，但这部经蒂姆·波顿改装过的黑色童话依旧受到了观众的追捧，截至21日累计2亿万6580万美元、加上海外市场逾3亿美元收入、上映三周已劲收近5亿7千万的成绩就能立刻知道，蒂姆·波顿的“浅黑色”有多么受欢迎。

盘点那些披着“纯洁”外衣的黑色电影

《僵尸新娘》

导演：蒂姆·波顿

主演：约翰尼·德普，海伦娜·伯翰·卡特

结婚那天戒指莫名其妙就戴到了骷髅的白骨上，想必这个故事不会被乐衷公主王子永远在一起的孩子们接受，但这就是蒂姆·波顿的世界。这个僵尸新娘还固执的把新郎拉进了地狱，没有花球没有烟火，只有一堆堆的白骨和张牙舞爪的鬼怪，想要pinky童话故事的孩子们还是赶紧走开，尽管最后结局男女主角终成眷属，但冰冷阴森的地狱未必观众们想要的婚房。

《小红帽》

导演：柯瑞·爱德华兹

主演：格伦·克洛斯、安妮·海瑟薇、艾勒比

小红帽不再是令人宰割的可怜女孩、外祖母更不是大灰狼借来杀人的工具，经典童话《小红帽》的设定被完全颠覆，不仅小红帽变成身手不错的功夫少女；大灰狼变成敬业的新闻记者；外祖母更是比年轻人还爱折腾，大玩极限运动…… 让原本告诫女孩子们不要单独出门的传统故事变成了有悬念有追逐有打斗的波洛探案动物版。

《格林兄弟》

导演：特瑞·吉列姆

主演：马特·达蒙、希斯·莱杰

影片以格林兄弟，从一堆游手好闲、靠诈骗卫生的骗子，变成驱魔人，去树林消灭女巫的经历，将《格林童话》中一系列的童话故事穿插起来。显然是一部黑色电影，追究怪物本身符合黑色电影探案的题材，而格林兄弟亦正亦邪，从骗子成为英雄，也符合黑色电影主角的性格特种。

《鬼妈妈》

导演：亨利·塞利克

主演：达科塔·范宁 泰瑞·海切尔

误入幻境不是都能如同爱丽丝一样有奇妙的遭遇，感觉父母工作繁忙无暇顾及自己的卡洛琳无意中在家里发现了一个进入幻境的通道，好奇的女孩自然不能错过这个缓解无聊生活的好事。那个世界果然奇妙，不仅有一心一意爱着自己的父母，还有奇妙的游乐园、南瓜田等许多有趣的地方，这都让卡洛琳乐不思蜀。故事到了这个骤然转变，原来那个世界里的妈妈是个一心夺取女孩灵魂的恶魔，卡洛琳为了自己和那些被夺走灵魂的女孩陷入了苦战。当妈妈变成了恶魔、游乐场变成了杀人魔窟、诡异的黑猫成了拯救主角的帮手，又一个披着“纯洁”外衣的黑色电影诞生了。

《挑逗性谋杀》

导演：奥宗

主演：娜塔莎·雷尼埃、杰瑞米·雷乃

男孩卢克和女孩爱丽丝，一同逃进森林，饥肠辘辘又迷路中来到糖果小屋，他们正准备大吃一顿的时候，被隐居在丛林里的猎人抓住，并被囚禁在了地窖里。吃人肉猎人想将男孩养肥再吃，结果男孩女孩一起杀了猎人。故事的开端又是因为爱丽丝法得到同学萨伊的爱，因爱生恨，挑唆爱着她的卢克合力杀了萨伊，为了掩盖证据两人才躲进了森林。在森林里迷路的“纯洁”少男少女，糖果小屋，想吃男孩的猎人，这一切原本都是童话故事的设定，追溯起因却是黑色电影里的谋杀元素，可惜导演奥宗日后并没有继续着迷黑色影片，不然一定成为个中高手。

《风之谷》

导演：宫崎骏

主演：岛本须美 纳谷悟郎

原本应该卡哇伊的公主变成了想统治地球的野心家、原本应该掩盖神秘皇宫的森林变成了满是毒气的地狱，拯救人类的少年变成了勇敢的少女，宫崎骏电影里一向开放且不明朗的结局。夸张的动物并不是孩子们不适合观看它的原因，末世的绝望情绪孩子们未必能全盘照收。

《K-20》

导演：佐藤嗣麻子

主演：金城武、松隆子

在夜色中穿行的怪盗，著名的侦探明治小五郎，这并非一个简单的怪盗VS侦探的故事，而更像是一个日本版的《连城诀》。而影片的背景，1949年的日本帝都，贫富差距悬殊的阶层设定，也显然是一个典型的黑色电影背景，混沌、无明显的正邪，怪盗同样也是侠义的代表，正义究竟又意味着什么？

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