网易娱乐5月18日报道 在本届（第63届）戛纳电影节上，北野武携带他的新作《极恶非道》高调亮相，并且入主竞赛单元。这部影片恰如其名，又一部黑帮暴力电影。北野武自1989年的《小心恶警》这部暴力电影开始，便走上了导演之路，而他的所有电影中，即便是走温情路线的《那年的夏天，宁静的海》与《菊次郎之夏》等影片中，也在平静之下蕴含了暴力元素，甚至暴力也推动着这些影片情节的发展与深化。而在他近几年的“自省三部曲”中，暴力元素已经被大大的削弱，取而代之的是一种另类的自嘲风格。然而北野武却在这七、八年的影像实验之后，又一次回归到了自己的原点。

十一年后再度入围竞赛单元 北野武戛纳路迢迢

包括我在内，相信许多影迷都看过不少法二区的北野武作品，而北野武不仅在法国举办过画展，更是于今年获得了法国艺术文化最高勋章“将军荣誉勋单”。但许多影迷不会想到，本次距北野武上次参加戛纳电影节的竞赛单元已经相隔了十一年。

北野武虽然是威尼斯电影节上的常客，并且在法国有着相当高的知名度，但他却与同为世界三大电影节的戛纳电影没什么缘份。相对于在威尼斯电影节上的六次主竞赛单元提名，一次金狮奖、一次以他的影片命名的特别奖（导演万岁奖），北野武仅仅四次参加戛纳电影节，其中一次还是拍摄戛纳60周年纪念短片集《每人一部电影》中的短片《美好的假日》。

早在1993年，北野武便带着他的影片《小奏鸣曲》参加过戛纳电影，但影片只进入了“一种视角”单元，这大概因为当时的北野仅仅是世界导演界的一个新人罢了。尔后在1997年北野武凭借他的影片一举夺得威尼斯的“金狮奖”，全此步入了世界著名导演的行列。可能是对于威尼斯电影节的感恩之心，使得北野武对于威尼斯的重视也远胜于其它电影节。但是北野武却并没有因此而慢怠戛纳电影节，在拍摄戛纳60周年纪念短片《美好的假日》的时候，报之以极大的热情，使之成为了诸多短片中的执牛耳者。北野武最初以暴力电影亮相戛纳，这次又以暴力电影高调回归，在某些程度而言，这也与北野武近些年的困境有关。

“自省三部曲“毁誉参半 北野武近年陷困境

自从2003年的《座头市》取得口碑与票房的两丰收之后，但是与所有名导一样，北野武将自己的暴力美学风格升华到一定高度之后，陷入了创作的瓶颈，但与其它导演不同的是，他并没有继续吃老本，而是开始了一种影像实验，这便是后来的“自省三部曲“。可是这三部影片却在影迷之中毁誉参半，甚至有的影迷说这三部影片简直是北野武在吃老本。

其实如果北野武的影迷来看的话，不难发现《双面北野武》、《导演万岁》、《阿基里斯与龟》这三部影片之中，充满了北野武对于自己多年来导演生涯的反思、对于艺术的讽刺以及对于自己人生的感悟。三部曲的首部作品《双面北野武》完全可以看作是北野武的半自传，名星“北野武”与群众演员“北野武”共同出现在一个时空之中，同一个人两和种截然不同的人生跃然于屏幕之上；《导演万岁》更带有一种自嘲的味道，一位才思枯竭的导演，试图尝试各种风格以及来完成自我艺术上的突破，但最终仍然以失败告，其实这正是北野武当时所处困境的真实写照；而《阿基里斯与龟》中的真知寿则是走上绘画道路的北野武，影片之中看似对于绘画艺术的一种思考，但在本质之中却是对于艺术与市场，导演与观众之间矛盾的展现。由于“自省三部曲”的故事过于晦涩，只能在熟悉北野武的影迷中取得了共鸣，所以这三部曲并且博得所有观众们的认同。

北野武在追求自我的过程中，经济出现了困难。与其它导演不同，北野的影片基本由自己的公司拍摄完成，惨淡的票房使其出现了财政上的困难，北野武就曾在《阿基里斯与龟》的访谈之中透露过这个问题。虽然带有实验性质的作者电影可以看作是艺术，但正如《阿基里斯与龟》中的命题一样，面包似乎比毕加索更为重要。

《即恶非道》重回黑帮片 北野武高调参展

北野武的电影之中，有一套固定班底，如寺岛进、大杉涟、渡边哲等人，但每当北野武拍摄纯商业电影时，都会启用大量的明星，以及来增加自己影片的票房号召力。在《即恶非道》之中，虽然仍然由自己出演主角，但是启用了椎名桔平、三浦友和、加濑亮、国村隼、石桥莲司、小日向文世等一众实力派大牌都将参演。看到这个阵容，似乎又让观众想到了当年的《座头市》，在那部影片之中，北野武便启用了浅野忠信、夏川结衣等明星，而且这次的阵容更加大强大，由此可以看出来北野武这次的野心。

之所以北野武高调参加这次戛纳电影节，也与他这次影片的上映时间有关，《即恶非道》将于6月12日在日本上映，因为6月正是日本电影市场的旺季，而威尼斯电影节则是在每年的8月份举行，为了方便对于影片的宣传与推广，参加戛纳电影节无疑是一个最好的选择。

现在戛纳电影节已经开始，原来万人瞻目的《罗宾汉》则让人大失所望，希望北野武这部新作在这部电影节上取得优异的成绩，毕竟北野武在这几年的沉淀与反思之后，可能会用一种新的方式对“暴力”这个概念进行新的铨释。