网易娱乐6月5日报道 （文/云飞扬）第16届上海电视节白玉兰奖（电视剧类）获得提名的电视剧，基本都是现实主义作品，或宏阔或伟岸或细致的描摹生活和历史，无论是细节还是情绪，都呈现出艺术真实，其中所展示的正面力量，对于传统文化、现代视野、和谐社会等主题都有着积极意义。《人间正道是沧桑》此次获得四项提名，也很可能在最后勇夺最佳电视剧和最佳导演奖而成为最大赢家。而视帝视后则很可能被人气实力兼具的范伟与海青夺得。

2009-2010年度中国电视剧作品，从整体上讲不如2008-2009年度的精彩纷呈，出现稳定性下滑的态势，此年度的划分以报名为界。以最佳电视剧提名名单为例，不言而喻《光阴的故事》、《老大的幸福》、《人间正道是沧桑》、《我的兄弟叫顺溜》、《媳妇的美好时代》的整体分量和丰富性，绝对无比与《潜伏》、《我的团长我的团》、《马文的战争》、《北风那个吹》、《大生活》的开创性和充足的蕴含相比。

多年以来从总体上看，中国电视剧创作有两大方向。一则坚持娱乐精神，以非常明确的恶搞和游戏、解构的方式来复述和改写经典人物与故事，当然大多以古装电视剧为主，多数很难入围金玉兰的法眼。二则强调正典叙事，试图建立和重现重大历史事件或者反映行业主题，以崇高、沉雄、豪迈、沧桑的镜头语言来诠释过去。中国有无数的故事和英雄，无论是有名还是无名，都可以在银屏上一显身手。本次白玉兰入选的相关电视剧，基本都是展现中国人的生活际遇，在历史的天空下直面惨淡的现实，最终达成鼓舞后人的人文风骨，不同类型的大时代的革命者、小时代的家人是本次最重要的叙事对象。

最佳电视剧预测：《人间正道是沧桑》

最佳电视连续剧提名：

《光阴的故事》 （中国台湾）

《老大的幸福》

《人间正道是沧桑》

《我的兄弟叫顺溜》

《媳妇的美好时代》

大时代的跌宕起伏，与小时代的琐碎生活相比，其实前者有更多主动的选择，而后者的躲避崇高也未必就能找到妥帖的道路，更多是在被动中寻找蜗居和幸福，反而不够从容。谁是大英雄？谁的信仰更高一分？从1920年代到1940年代，这个一个值得再三讨论的问题。革命还是保守，救亡还是启蒙，问题还是主义，理想还是现实，分裂或者联合，独立或者沦丧，在各种彼此不同的意见领袖发出的声音中，时势与英雄彼此不能切割，此一时彼一时的话语权有如城头变幻的大王旗。那个时代是各种主义层出不穷的激荡岁月，相信青年和信奉进化论是革命基础。壮士、烈士、志士、斗士，士人、时人的身份随时更改，但是信念却是贯穿始终的根本。本剧并没有过多纠缠于对国共高层的表现，而是通过一些来自五湖四海参加大革命的青年人跌宕起伏的经历来对那二十多年进行诠释。

毫无疑问，孙红雷对于本剧的收视率是个重大利好，《潜伏》的超级热议带动了观众，他出演的角色显然导演给足了空间，一开始不过是愣头青，而孙淳则过于完美，总的来说还是典型塑造英雄的两大模式。本剧中的兄弟之间，也好像国共两党，彼此走向不同的道路，本剧中各色人等着实不少，不过有些台词显得刻意。对于那20多年的沧桑，相信每一个观众都有许多看法，在与本剧印证中看下去，也许会有诸多不满意之处，但是张黎的这部年代戏还是有着相当不一般的情怀。

台湾著名电视人王伟忠制作的《光阴的故事》，虽然对于1970年以来台湾经济腾飞之后的外省人生活表现的很是到位，对于眷村的再次凝视令观众唏嘘和动容，但也很难获得白玉兰的最终大奖。范伟监制的《老大的幸福》，其实与杨亚洲导演的《八兄弟》、《家有九凤》等家庭伦理剧本无更大区别，相对而言《老大的幸福》更具有象征意义。被救助的梅好竟然没有和老大结婚，老二破产，老三升官无望，老四没当成主角仍然买不起别墅，老五向往贵妇人的生活美梦破灭。

《老大的幸福》试图表达兄妹们追求幸福的方向，但所有可能性都充满不可控的未知要素。范伟理解的活法，自然是小人物的活法，“自己的短处和别人的长处比，越比越憋屈；拿自己的长处和别人的短处比，越比越幸福 ”，很难被他有野心的弟妹们接受，于是幸福的压力跟立锥之地有着反比关系。 老大是东北的普通劳动阶级，贴近粗糙的大地生活，这个幸福的方向，往前一步是傻帽，后退一步就是犬儒。老二大款、老三官迷、老四房奴、老五股疯，各安其位但未能各安其所。城市文明不质朴，回到三线城市和乡村，尽管不怯懦也并非世外桃源，《老大的幸福》压强其实很无力。

《我的兄弟叫顺溜》尽管有着诸多BUG，但是气场非常犀利。在以抗日战争为背景的电视剧中，编剧朱苏进先生选择的视角非常奇特，在万众抗日英雄中选择了一个平民出身的普通战士作为典型，讲述了抗日战争过程中这个愣头愣脑的小兵“顺溜”，他的成长和死亡都有着相当反英雄化的极致典型形象。而《媳妇的美好时代》则是把媳妇重新放到错综复杂的人际关系当中，她们无比回避的兄嫂、弟妹、小姑子，三个媳妇和婆婆，继母、老妈等一箩筐的女人共同经历了酸甜苦辣之后，终于走进了她们的美好时代。

最佳导演预测：张黎《人间正道是沧桑》

最佳导演提名：

蔡岳勋 《痞子英雄》 （中国台湾）

张黎《人间正道是沧桑》

徐纪周《杀虎口》

赵宝刚 《我的青春谁做主》

花箐《我的兄弟叫顺溜》

张黎是近年来优秀的电视剧导演和有风格的摄影师，虽然他对《人间正道是沧桑》的把握有些不如《走向共和》，但依然有着相当的发挥。这位喜欢重述中国历史的导演，通过《走向共和》、《大明王朝》、《人间正道是沧桑》和《中国往事》彻底的改变了一些人物在大众视野中的形象，既反思历史走向，又要体验孤独的狂欢，试图全面再现从明朝以来的沉沦、下挫、奋发和崛起的大历史，透视、象征、折射数百年来被遮蔽、或者被抹黑、再或者被神话，张黎电视剧总是能表现出独特的法则，总是让观众意外于角色的表达，反思我们这个民族从沉沦到奋起的全过程。

在2009年度台湾金钟奖颁奖礼上，蔡岳勋凭《痞子英雄》勇夺导演奖，他也是张黎最大的劲敌。《痞子英雄》是带着港片基调，又有着台湾偶像剧特有的优美特质的作品，是对台湾偶像剧的破格再造，对于人性的复杂把握还精准，且神采飞扬，英雄和痞子，黑暗与光明都有了全新的处理。而花箐控制《我的兄弟叫顺溜》的节奏也很是不错，将顺溜与司令的互动关系描摹的十分精彩，两个人都被定格为传奇人物。徐纪周导演的《杀虎口》是一个披着革命外衣的黑帮戏，对80后来说，就是一部转换了地域和时代环境的《古惑仔》，这也是特殊的创作环境决定的变奏，就好像《潜伏》、《风声》是以谍战、革命为表象的革命大戏，其实内核还是警匪、职场等现代题材。

赵宝刚的娱乐哲学，就是比现实世界提前半步到一步，即使《奋斗》有些架空，但更贴切观众的想象。《我的青春谁做主》对于观众而言，其实就是女版的《奋斗》，赵宝刚的娱乐工业流水线犹如当年徐克的电影工作室，质量稳定而具有话题性。《奋斗》和《我的青春谁做主》则是世俗生活中的有光芒的人生，人不折腾枉少年，无论是男是女，赵子琪与王络丹，佟大为或者陆毅、朱雨辰，在《奋斗》中是老爹们的努力，而《我的青春谁做主》则是妈妈们的战争。赵宝刚的左右互搏，从最现实的人际处境出发，并不回避80后需要的物质基础，只有如此她们的精神才如此张扬、得瑟和快乐。时间永远是人生最大的敌人，每个人的青春只有一次。无论是狂放、自由或者是拧巴，80后的内外合一，硌硬便是活泼，冲动也是自信，叛逆只是普遍的现象，迷惘、痛苦仅仅是甜蜜、开心的前提，随口而出的谎言未必非是善意就是恶意，那不过是小年轻的三分钟逃避现实的办法。

最佳编剧预测：王丽萍《媳妇的美好时代》

最佳编剧提名：

赵冬苓《北方有佳人》

江奇涛 《人间正道是沧桑》

朱苏进《我的兄弟叫顺溜》

王丽萍《媳妇的美好时代》

洪荣狄《小娘惹》（新加坡）

最佳编剧这个奖项，看起来竞争绝对激烈，入围的五个编剧都有着相当的实力。我觉得是两位女编剧更有得奖的趋势，《北方有佳人》讲述泉城济南的往事，悲情之外更带励志，人文色彩浓重。王丽萍用《媳妇的美好时代》点透当下女人的困境、求解和个性的延展，活在当下就必须与时代有效沟通，女人既是她自己，又是社会人，媳妇不是天生的，当然是逐步磨合的身份。江奇涛 的《人间正道是沧桑》和朱苏进的《我的兄弟叫顺溜》不用再多说，均是在观众最熟悉的历史背景中扭出新桥和做出新解读，奉献了几个典型环境中的非脸谱化人物。洪荣狄编剧的《小娘惹》则是很不一般的传奇剧，跌宕起伏的剧情和性格鲜明的人物，都让观众产生一种同情和敬意。

最佳女演员预测：海清《蜗居》

最佳女演员提名：

陈小艺《北方有佳人》

朱琳《锣鼓巷》

王珞丹《我的青春谁做主》

海清《蜗居》

柏寒《媳妇的美好时代》

海清还是陈小艺，是很难选择的，但是后者以往获奖更多，这次我就押宝在海清吧。《双面胶》、《王贵与安娜》、《蜗居》到《媳妇的美好时代》，海清如今绝对是国民第一媳妇。她无论是作、得瑟还是麻辣、贤淑，都有着很纯粹的气场，虽然第一眼不惊艳，但是非常耐人寻味，琢磨再三之后，观众还是因为了解他的媳妇处境而深度倾向于她，《蜗居》令她大红大紫并引起广泛的社会话题讨论。陈小艺在《北方有佳人》中，她将一个刀子嘴、豆腐心，没有文化但心地善良的旧时妇女洪喜娘演绎的丝丝入扣，陈小艺初次演出年代戏，依然是游刃有余。而柏寒在《媳妇的美好时代》、朱琳在《锣鼓巷》中的演出，相对来说还没能达到年度代表的档次。

王珞丹在《我的青春谁做主》中上墙爬屋，那单纯的快乐当然是年青人的最佳表达。硌硬便是活泼，冲动也是自信，叛逆只是普遍的现象，迷惘、痛苦仅仅是甜蜜、开心的前提，随口而出的谎言未必非是善意就是恶意，那不过是小年轻的三分钟逃避现实的办法。王络丹的个性更加讨观众所好，没心没肺、积极快活，角色本身大于演员发挥。

最佳男演员预测：范伟《老大的幸福》

最佳男演员提名：

范伟 《老大的幸福》

赵又廷《痞子英雄》（中国台湾）

黄志忠《人间正道是沧桑》

李光洁 《杀虎口》

王宝强《我的兄弟叫顺溜》

这个奖项是黄志忠与范伟的终极PK，范伟是最不自信的艺术家，而黄志忠则隐忍不名。《老大的幸福》中的范伟摈弃了与赵本山合作小品和电视剧时的夸张姿势，收着演的老大是东北的普通劳动阶级，但语词的密度并没太大改变，依旧是曲里拐弯、夹枪带棒的熟练运用多种修辞手段，制造出很不光明的结尾。所有的方言都是平等的，但是有些方言更加平等。从赵本山、潘长江到范伟，东北方言自然是有些特殊的权力，杀出小品舞台冲上电视剧市场威力更大。

老大的幸福是包罗万象的，更多精神上的到达，财富、官位、房子、豪门等等都未必能增加直面世界的勇敢，生活的意义在于坚持，坎坷的路上要直面颠沛流离，一路繁华与老大何干，让坚强者前行比什么都强。范伟的角色有着另辟蹊径的独到价值判断力在，都能令观众捧腹之外，思考普通人的生活及生存状态的价值和意义。

张黎电视剧再一次表现出独特的规则，总是让观众意外于某些演员和角色的表达，《大明王朝》倪大红的严嵩、《走向共和》孙淳的袁世凯、《中国往事》张国立的老太爷，这一次则是黄志忠的杨立仁。他以传统“仁”的理念在大改革时代寻找自己的方向，对于他确认的路线坚持到底，本身有着丰富的可解读性。《人间正道是沧桑》中的杨立仁，处于家国之间，强悍、坚定，不惮以最断裂的手段，去做自己认准的事业，有着别具特色的精神力，也代表着中国的另外一种可能的走向。赵又廷在《痞子英雄》、王宝强在《我的兄弟叫顺溜》、李光洁在 《杀虎口》 均是风格化演出，演员气质与角色扮演有着极度合体的考量，这也说明了中国影视领域男演员要大大强于女演员的客观存在。三位年轻演员，都有着很大的可塑性，无论是偶像、小生还是农民、战士，还是能表现出不同以往的新造型，从而给电视剧提供可信度。